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朵兒出身於皇室家族,聲名顯赫。她的父親雲龍鶴辛亥革命後赴日留學,主修建築,是一個隧道工程師,參與過日本人在奎城一項秘密地下工程的設計。在日本人預感到末日來臨之際,為掩蓋戰爭罪行,日本人殘暴地將朵兒父親以反滿抗日的罪名殺害,下達殺害朵兒父親命令的,就是關東軍駐奎城司令部司令官星野。電影評論:劇情普普通通吧。仁丹廣告這個細節,好評。特別少看抗戰劇,真的第一次知道為什麼貼仁丹廣告還有為什麼是仁丹廣告,特地去查了下,被科普了。

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Lazar Ristovski是前南著名男演員,主演過《鐵托與我》《地下》等片。這是他首次個人編導的作品,風格與《地下》相近,改編自他自己寫的小說。電影評論:我懂100中說愛你 的語言 節奏 表演 調度 音樂

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靖國神社太鼓之音穿越花街,在妓院的和室間迴盪。戰後孤兒小圓修練聲色藝,殷勤接待各式各樣的恩客:儒雅建築師、耿直壽司師傅,少不了也有猥瑣老頭;安身立命,當上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去,她的身與心彷彿也逐漸得到解放,發現不曾認識的自己。首個鏡頭已先聲奪人,川島雄三以切割構圖、顛覆鏡頭及黑色幽默,為日本戰後的頹敗社會顯影,亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒,三十五襲華衣美服目不暇給,細膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變;最後獨自佇望登山索道,竟散發點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。電影評論:日本11月底發行的4k修複版藍光。電影本身7.5分,看在出色的顏色還原上,可以再加上0.3分到7.8。 川島大映期間導演的第一部作品,完成的中規中矩,雖然還是有一些攝影機角度的變化,但創意遠遠無法和後一年的安詳之獸相比(安詳之獸是今年首部發行的4k藍光,足見其分量之重),幾處偷窺視角在這裏已具雛形。小津的靜鏡頭,成瀨的女人們的命運主題(在川島卻隻是一人),在這裏交織形變成一曲女性的獨奏,愛情/婚姻讓女人重生?或許如同電影介紹本身定義的那樣:一生為女人,二生才為人。池野成的音樂和同時代眾多日本電影配樂一樣,已經走上先鋒的道路。此片中最為秀色可餐的便是若尾文子的美貌,精致的小臉+人工斧鑿的華美霓裳,實在風華絕代。

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某監獄13號牢房,裏麵住著10個背景各異的男人:因殺害兒子而獲罪的室長長穀川虎吉(原田芳雄 飾)、連殺4人的暴走族車一馬(千原浩史 飾)、在孤兒院長大的不良分子宍戸藍(鬼丸 飾)、殺害變心女友的龜井富士夫(板尾創路 飾)、來自橫須賀的毒品販子猿渡清(KEE 飾)、唆使患者自殺的醫生白鳥秀實(マメ山田 飾)、炸彈專家乾真一(鈴木卓爾 飾)、暴走惡男牛山一郎(大楽源太 飾)、殺害父親的青年金子未散(鬆田龍平 飾)以及精神失常的假幣專家山本(國村隼 飾)。電影評論:衝著鬆田龍平看的,結果發現了這部寶藏電影。越獄+公路片+9主角+黑色幽默+悲劇內核,這種神仙搭配出的劇情片我怎麼不愛呢?比起中文譯名,我更喜歡《九條魂》這個,九個迥異性格的魂魄窮途末路上成了亡命之徒,平穩放下的咖啡和蛋糕杯,割下依舊健康的腎髒,傳遞不到的結婚申請,永遠接聽不了的性愛電話,為孤兒院搶來的現金,認真投擲的全壘打,給兒媳再婚送上的賀禮,點不燃的煙花,弑弟的磚頭,逃離無用,贖罪無果,尾聲幾條線並行的時候那段吉他solo完美契合,陰鬱昏沉的天空下著黑漆漆的雨,擁擠繁雜的東京隻剩下黯淡無光的鏽塔,越過囹圄依舊被囚在原地,唯有拿起萬能鑰匙,開啟人生新一輪的reborn。“當車聲隆隆,夢開始陣痛,它卷起了風,重新雕塑每個麵孔;夜霧那麼濃,開闊也洶湧,有一種預感,路的終點是迷宮。”

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獅王李察率領十字軍第三次東征,意圖殲滅回教徒酋長沙拉丁。李察意想不到,沙拉丁竟然喬裝巫醫,勇闖基督徒陣營,親自替他診治。迷人的艾狄芙夫人深深吸引足智多謀的沙拉丁,而狡黠的武士堅尼夫同樣心存愛慕。這是一場榮辱及愛情的戰爭... ...電影評論:勞倫斯哈維這個角色更適合埃羅爾弗林來演,這片陣容也不小,幾場擊長槍的對決還是蠻讚的,可惜碟畫質不高。

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那是上世紀三十年代的一天,在大西北山區深處的雪原上,一對青年男女身披白色的披風懷著滿腔悲憤,一動不動地埋伏在冰冷的雪地上,他們正是剛剛被狼叼走了兒子的雙喜和五妹子。電影評論:哇,下午電視上無意看到的,風景壯美,獵豬訓鷹,最後把鷹放飛的時候好燃

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哈爾濱被日軍占領,歌女芳華是義勇軍領袖誌強之妻,以賣唱維持一家人的生活。流浪漢韓二虎時常受芳華恩惠,心裏十分感激。芳華之女小華與祖母在巷口賣紙煙,有人來偷紙煙,二虎上前幫忙,將眾流氓打得狼狽逃竄,日本特務長的助手上野對他十分賞識,收買他做了特務。誌強回哈爾濱參加活動,與敵遭遇,不幸被二虎打死,老母受刺激中風而死。敵人又要逮捕芳華一家,二虎良心發現,擊斃上野等人,自己亦被打死。芳華乘船渡河,日軍上前搜查,芳華巧妙引爆炸藥與敵俱亡。電影評論:缺席的父親與無能的男性,受難的女性,滿洲的皇帝陛下及其日本走狗,構成了影片文本的三對關係。張天賜這個導演很厲害,對視聽語言的掌握在當年絕對算得上數一數二,特別是對蒙太奇的運用堪稱一絕。後滿映時代的長影,還是看得出大量日本電影的痕跡,更何況當時還有不少日本人留在那邊,所以如果說長影是新中國電影的搖籃,那麼這些前輩也做了不少貢獻吧!

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