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由才華洋溢的名漫畫家鶴田兼二的同名原作所改編，連日本動畫的時代巨作《新世紀福音戰士》的導演庵野秀明都為之激賞的作品，將呈現給各位一段奇特的科學狂想！芝娜(CHINA)是一位中國姑娘，自己開了一家中國餐館“天回”，而她的男友吉姆則是位科學家，跟在布蘭克瑞奇博士身邊從事研究 工作，布蘭克瑞奇也是芝娜的房客。這次，布蘭克瑞奇製作了一具“空間反射望遠鏡”，說是能將月亮的影像投射在地球上，並創造出一個一模一樣的雙重空間，這樣人們不必太空旅行就能看到月亮上的一切了。電影評論：影片內容和節奏非常詭異，製作一般，素質比較水，省錢行為嚴重（怪不得庵野秀明那麼推薦…）…總的來說非常雷人。但是，受惠於原作漫畫作者的才華根底，顯得此片還是非常有可看性。故事無厘頭，bug眾多，但是莫名其妙的還是很有趣的。背景音樂輕鬆而動聽，和主題曲形成了鮮明對比，主題曲非常難聽…

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秋儀（王姬 飾）和小萼（何賽飛 飾）本是青樓女子，解放後，她們“這樣的”女人被送往了勞動營進行勞動改造，忍受不了勞動營裏辛苦的生活，秋儀翻牆逃跑了，身無分文走投無路的她決定投奔自己的老相好蒲家偉（王誌文 飾）。電影評論：在第五代導演中，李少紅是為數不多的女導演之一。本片中她的目光聚焦於妓女這一角色。妓女向來是文學和電影中慣常表現的邊緣人物，“真善美”與“假惡醜”的二元組合突出了人性的複雜性和變異性。而在借助妓女形象喚起觀賞者情欲宣泄的同時，也可給予一種情感的撫慰。但是歸根到底，本片隻是一個通俗意義上的言情傳奇，是一個“老而又老”的關於兩個女人和一個男人的三角戀故事，兩個紅塵女性都被假定愛上了一個多情寡義的闊少爺。當人們把本片看成作者電影時，又會認為影片的人物形象比較類型化，情節驅動過分煽情，缺乏一種美學“陌生感”、觀念的前衛性、和人生體驗的深度。它與很多第五代後期電影一樣，徘徊在藝術和商業的十字路口，以這種分裂性成為中國電影工業、商業、和藝術“三仆三主”境遇的一種“症候”。

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故事發生在1941年的夏天，帕維特（蒙哥馬利·克利夫特 Montgomery Clift 飾）剛剛被調到夏威夷軍營，連長霍默思（Philip Ober 飾）看到帕維特體格壯碩，便邀請他加入軍中的拳擊隊。沒想到，帕維特拒絕了霍默思的邀請，這令霍默思感到憤怒又難堪。帕維特也曾是拳擊界的一把好手，但一次意外中他打傷了對手的眼睛致其失明，悔恨交加的他發誓永遠不再站上擂台。電影評論：不知道要宣揚什麼主題的戰爭片。有兩個主角。正主角是個普通士兵，一心要取夜總會的三陪女。副主角是士官，勾搭上了自己上司的老婆，結果人家勸他考個軍官就離婚嫁給他，他放棄了。然後因為酒吧裏一點有摩擦，負責看牢房的胖子居然整死了另一個連的意大利籍士兵，最後這個胖子還是被複仇了，主角拿小刀殺了他。作為軍官，卻一心隻想在自己部隊裏搞拳擊賽，新兵不同意打拳，活活整了他兩個月。1942年的美軍就這麼墮落？怪不得太平洋戰爭一爆發，珍珠港毫無抵抗。最後諷刺的是，男主的女友在離開時還發著白日夢，說自己的未婚妻是因公殉職，被授予了勳章。其實他是偷著回來，被自己人當敵人開槍誤殺了。五十年代的黑白老片子，男人演的還不錯。女人都是花瓶，麵部表情僵硬，沒有什麼演技可言。本片倒是有幾個眼熟的角色，那個意大利兵演過勝利大逃亡

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佛利奇·牟司是一個工作作風懶散、被動的員工，在一個類似生物科學研究所的單位工作。一位同事去世以後，他被提升起來專為這個集團的創始人兼負責人——阿日牟司·史韋特寫演講稿。他把這個作為從感情上疏遠他妻子的借口：他發現他妻子正在和一個名叫傑夫·利科奇科的牙醫有婚外情，當牟司忙於寫演講稿的同時而科奇科正沉迷於一個名叫艾爾莫原新病人的戀情之中，艾爾莫是一位精神病，每天滿街遊蕩四處勾引寂寞的已婚婦……電影評論：CC收藏 | 索德伯格伸向美國中產階級的神經刀。自編自導自演，電影形式玩得非常過癮（直接玩到破產）。精準戲謔，高級幽默，前衛有益，十分好玩！某程度上，這部看似無厘頭的作品就像是他對自己的出道名作《性、謊言和錄像帶》的另一種詮釋。（題外話：那一屆奧斯卡最佳導演的獎項被奧利佛·斯通摘走，所以在這部片的片尾導演故意黑了他一把，hhh）

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安德烈是個傑出的腦科醫生，正專注一項神奇的研究；他的妻子蘇菲亞是個兩性節目主持人，希望能闖出自己的一片天。工作忙碌的兩人，感情已不複從前甜蜜，並在充滿怨懟之下，決定分道揚鑣……電影評論：今天上午去了輔導班，又試講了，給了我幾分鍾準備，然後我就正常發揮了。然後他們就誇獎我了。他們其實挺好的，原來我有一個同學叫程俊，可是我真的完全不記得。真的完全不記得。她還提到了咬金，奇怪。 下午去了練車，來回80分鍾，卻隻練了20分鍾，不過很開心呐。不錯 這部劇有人說，看到這部劇，才真的看到什麼是演技。兩位演員真的演的特別真實。 靈魂交換或者是身體交換，才能夠做到真正的感同身受嗎？人，無論在怎麼理性，最後還是歸結於感性，是嗎？

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因殺人而入獄的塞勒（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）終於熬過幾年鐵窗生涯獲釋了，心上人羅拉（勞拉•鄧恩 Laura Dern 飾）迎接了他的出獄。有情人又得以團聚，但羅拉的母親瑪麗一直都不喜歡塞勒，一直在阻撓女兒和塞勒來往。兩人隻好相約私奔，來到了南方。電影評論：“那私家偵探有多聰明？他能在華盛頓找到一個誠實的人。”……其實這是一部“反新黑”。過往的好萊塢新黑敘事總以私偵為尊，故事幾乎完全由其行動和視角展開，角色塑造也幾乎由他包辦。至於其探偵目標，諸如豪門千金失蹤之謎，從來隻作為旁支或結論給出，簡單追溯原委了之。林奇顛覆了這套模型。片中私偵，一式兩份，卻淪為配角甚至龍套，故事主線布設在我心狂野的浪子富女這邊，且持抑舊揚新的立場，其間穿插了林式風格的各種奇景怪咖迷幻夢境……可即便如此反講，新黑框架仍在，這故事的頭緒脈絡還是過於規矩清晰，以致很多觀眾感覺混搭得不夠協調過癮。林奇顯然注意到了這個問題，之後不再以傳統架構作為故事載體，而是改為朦朧混沌之筐裝撲朔迷離之料，最終達到了調性意境的統一。妖夜慌蹤，穆赫蘭道。

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電影《少年棋王》描述小主 人公受父親影響，立誌學棋、曆盡艱 辛、頑強拚搏，最終成為一代象棋高 手的勵誌故事。電影評論：不明白為什麼在象棋學校裏一個大師講大師和小販下棋時後麵配樂是慷慨激昂的，主角還怒目圓睜的，讓我感覺主角要飛起來錘老頭一拳。演技固然重要，但背景音也同樣重要，說實話 配的不好。