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法國南部城市嘎納因電影節而聞名於世。嘎納電影節給人的印象是無處不在的記者的閃光燈、生意和明星們燦爛的笑容，但是你無法想像在光鮮的外表之後隱藏的是對物欲的貪婪。本片絕對不是嚴肅的正劇，出人意料的情節設計和男主演弗蘭澈·斯第瓦特的鬆弛自然的表演會讓你覺得這是一部充滿懸念的輕鬆喜劇，總之值得一看。內森·布魯斯在美國國內是一個不出名的演員，但由於主演了關於洛杉磯偵探的電視劇《雷姆》而在法國家喻戶曉，人們把他當成了真正的偵探。由於參演了嘎納電影節的一部獲獎影片他也來到了嘎納，但是讓內森無法預料的是影片的劇組成員卻先後死於非命：女主角被砒霜毒死、男主演被氨氣毒死、導演死於一起爆炸事故，而兩位編劇被無辜槍殺。曾經拍過偵探片的內森在一係列連環謀殺案中發揮了敏銳的思維，他追尋謀殺案的線索，終於分析出了謀殺案的主使。但是他怎麼也想不到，謀殺案的幫凶竟然是……電影評論：2003年看的，當時對幫凶的身份非常意外！
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失業在家的範國生（劉青雲 飾）殘忍地殺害了妻子（葉璿 飾），這件事震驚了全香港，而他隨後被診斷為有精神疾病而逃脫了法律製裁。醫學才俊周明傑（黃曉明 飾）主動承擔為範國生的主治醫生，極力幫助其治療。三年後，周明傑力保範國生出院，重回社會，這遭到了醫學界的一致反對，但是周卻執意堅持。可是新的毒販凶殺案又接踵而來，警方又再次把目標鎖定為範國生，與此同時，周明傑的未婚妻寶兒（薛凱琪 飾）遭遇了死亡威脅，強大的壓力讓周明傑無法喘息。如何拯救愛人，拯救事業？真相到底是什麼？精神病人究竟能否被治愈？新一輪的自我救贖悄然開始。電影評論：出院後的範國生經常受到丈母娘的騷擾和良心的譴責，準備自殺時卻偶遇一個吸毒流浪者者，誤將其撞死。周明傑及時趕到，處理現場後將範國生帶走，單獨治療。在治療過程中，範國生發現周明傑本身有精神病所以私下逃走自首。周明傑幻想出一個假的範國生（其實是自己）進行自我自療。原來周明傑小時候母親因精神病跳樓自殺，他由院長領養一直屬於完美主義者、因擔心遺傳選擇不生育。妻子和雷醫生找來將周明傑送到醫院治療。妻子生下小孩。範國生因殺人被判入獄。周明傑告訴範國生，當晚流浪者並沒有死亡，而自己為了名譽將流浪者殺死，不讓範國生自首。範國生知道真相後依然選擇接受監獄生活為妻子贖罪。
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《早熟》是由榮獲第三十八屆金馬獎終身成就獎的宋存壽所編導。此片男角為擅演文藝片，以《癡情淚》一片走紅的淩雲。故事講述少女陸稚白（恬妞）邂逅父親陸濤然（金漢）的同事石心樵（淩雲）。雖表白心跡但為石所拒絕，後因與富家公子交往而失身，幸得石的幫助解窘，最終父親去世前將自己託孤與心樵。電影評論：這倒比爾冬升後來拍的《早熟》好看許多，生活截取麵更多更生動些。很吃驚美少女稚白竟然是甜妞，文藝石叔叔（淩雲）也很不錯看。稚白起初真是不怎麼招人喜，除了樣貌好看，個性實在輕浮、還有點愛慕虛榮，好在少女的率真，而後來也得了大教訓，真正變成為聰明可愛的美少女。跟石叔叔並肩而行的結尾真好
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講述老湯吃著碗裏的肉，看著鍋裏的肉，最後碗裏的肉發現了鍋裏的肉，一場荒唐的肉戰即將上演......電影評論：題材挺不錯的，湯鎮業艷福不淺，一箭雙雕，可惜最後惡有惡報。大友梨奈、陳穎芝的幾場床戲都拍得溫柔香艷，可惜大友梨奈太年輕了，扮演陳穎芝的母親始終沒有太多說服力。電影中老麵孔不少，還有年輕的張耀揚、黃子揚，兩人竟然都扮演正麵角色，相當難得。
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與父親有矛盾而離家出走的林俊因公回到老家，幾年不見，加之之前就有矛盾，使得父子之間感情早已冷淡。而父親錯以為他是回來過年，並努力幫他完成工作，過程中二人之間的情感也不斷被找回。影片以一種淡淡憂愁的風格娓娓道來，呈現出中國傳統父親和父愛的偉大和隱晦。同時這是一部展現中國式隔閡的影片，影片中人物之間語言上有隔閡，農村與城市之間也有距離，父子分別處也被一條小河分開，幾乎從頭到尾影片都給人一種隔閡的感受。電影評論：不錯的短片，很含蓄的父子情。
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希米蘭是個絕色的少婦，與老公薩德及兒子一起住在曼穀。這出婚姻對於她來講，是萬分的不得已。老公其實是她的姐夫，因為姐姐的意外身亡，按照印度的慣例，她不得不嫁給姐夫做為賠償……薩德是個工作狂，一心撲在事業上，而忽略了妙齡妻子的生理和情感的需要……而這也使得個性奔放的她倍感壓抑和饑渴……電影評論：大學課上播的，當時老師說這是印度史上最大膽的電影。經過一個多小時，看到最大尺度的鏡頭是男二號碩大的胸肌……印度商業片真不是我的菜。
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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝
