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啄木鳥(曾誌偉 飾)和甘油條(陳友 飾)是同事兼好友,兩人相識多年,默契十足,感情十分要好。某日,在執行追捕黑幫大佬阿成(沈微 飾)的過程中,兩人結識了警花吉吉(古嘉露 飾),三人結成搭檔。於是,在啄木鳥和甘油條之間,一場異常激烈的撩妹比賽拉開了序幕。雖然啄木鳥能說會道十分神氣,但甘油條似乎更加喜歡內向靦腆的甘油條。電影評論:這個雖相比《神勇雙響炮續集》早上映一年,片名也沒有直指,但就從從故事和片名的相似性以及導演依舊是張同祖應該可以很明顯地看出來這部電影也算得上是嘉禾自製的《神勇雙響炮》的另一部續集,雖然這兩部電影都算不上是正式續集。片尾追車一場戲實在驚險,無論是陳友和曾誌偉還是替身都應該是玩命的。
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故事開始於1937年,年輕的喬伊(弗吉尼亞·麥肯娜 Virginia McKenna 飾)前往肯尼亞度假,在肯尼亞熱帶森林裏,喬伊目睹了各種各樣的珍奇異獸,這些靈動的生命深深的吸引了喬伊,她果斷的和丈夫離了婚,嫁給了當地的禁獵監督管喬治(比爾·特拉弗斯 Bill Travers 飾),就此留在了這片神奇的土地之上。電影評論:忘記在哪個podcast裏聽到,找來看,又是英國人在非洲的故事,和《走出非洲》一樣讓我震撼。生來自由的動物漫步追逐在草原上,背景是非洲的群山和草原,幾乎要忘記地球上還有一片這樣的地方,動物是如此生存著。不自由,毋寧死,Joy對George說,我們不也是為了自由來到非洲麼?艾爾莎六歲就死了,但比起我春節在動物園裏看到的獅子更幸福嗎?人和動物之間的感情美好純粹,不求回報,我沒有艾爾莎,但有Mango和Moka也已足夠。
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美麗高挑卻境遇不佳的模特凱蒂(傑瑪·達蘭德 Jemma Dallender 飾)四處尋找工作的機會,她偶然與一家工作是取得聯係,短暫交流之後便於次日登門。誰知才拍攝沒幾張,攝影師伊凡(Joe Absolom 飾)便提出無理要求,不願出賣肉體和靈魂的凱蒂當即離開。本以為這段糟糕的經曆已告一段落,結果第二天夜晚,伊凡唯唯諾諾的助手喬治(Yavor Baharov 飾)闖入她的公寓,對其進行了無情淩辱與虐待,並且殘忍殺害了聞訊趕來的鄰居傑森(Michael Dixon 飾)。事後,喬治求助伊凡和尼基(Aleksandar Aleksiev 飾),三人決定嫁禍凱蒂,隱瞞真相。電影評論:與1同套路,這次直接綁架囚禁大玩SM了,不過最重的一次竟然被略去代以女2的流淚以及歌劇背景音樂,本來很喜歡這種feel,但好歹也穿插個鏡頭給那邊好不好~總體來說整個節奏故事很流暢,受虐+報仇就是這種套路,不過加入的宗教部分顯得過於薄弱並沒有帶出想要的,反而有點模糊主題,女主前期驚叫稍顯煩人
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在一個人類與怪物共存的近未來世界,辦案風格獨特的異能偵探尼克穆恩,是專門處理怪物犯罪案件的高手。一天,他接下一起離奇的古老神器失竊案件,正苦於茫茫怪物海中尋找凶手時,又接連傳出多起分屍案,每具屍體皆遺失不同的身體部位,唯一可以肯定的是,屍體上留下與失竊案現場相同的手印電影評論:真有資源了 就是比較尷尬罷了 紫色也不是你想要的場景
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三個性格各異的女人經曆著三段不同的人生。一個性格豪放、一個曾經保守、一個似乎永遠也長不大也不想長大。電影評論:放蕩女裝假保守,澳洲農場好男人。乖乖女變浪蕩,眼鏡仔不怕搶。傻女孩愛哭,女上司寵愛。Ps,對於女上司從黑暗辦公室親吻愛撫到看見傻女孩短信撒謊不戳穿反而一起床上跳,並不覺得女上司騙愛過程那麼有野心結尾又是製定計劃,反而是對傻女孩的喜歡鍾情覺得那麼特別最後也是包容著讓她做出自己的選擇。
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及川恭子(石田ひかり)は會社員の夫・茂則(宅間孝行)と子供二人と幸せに暮らす主婦。ある夜、夫が宿直中の會社で火災が発生。茂則は軽いヤケドを負っただけだったが、警察は放火事件として捜査を始める。本城署刑事・九野薫(中村獅童)は関係者の証言などから火災の第一発見者である茂則の犯行を疑う。九野から夫に疑惑がかかっていると聞かされた恭子の心は亂れ、やがて真実から目を背けるかのように大膽な行動をとり始める。電影評論:高潮太短了,書中最精彩的部分才幾分鍾,結局也沒交代清,前麵一堆羅裏吧嗦的又拍得很長。
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在一個陰沉的雨夜,準備參加競選的老板塞維(厄康•吉賽爾 Ercan Kesal 飾)駕車撞死了一個路人。他極度恐懼,於是選擇了找司機伊約(裏法特•桑賈爾 Rifat Sungkar 飾)頂包,並許諾出獄後給他一筆錢。伊約的家境非常不好,孩子厭學,妻子海瑟(哈提斯•阿斯蘭 Hatice Aslan 飾)也對他頗有微詞,為了能夠改善家庭環境,他毅然決定接受塞維的條件,充當替罪羊改善家人的生活。然而,事情卻沒有想象中那麼簡單。為了救出丈夫,海瑟希望塞維出麵求情,並以身體交換作為籌碼,這種超越底線的交易,最終讓這對夫妻陷入了更加複雜的困境……電影評論:SIFF*天山。傑作。其實主題就係於探監時那句亂入的“家裏進別人了?”(也可以理解為一種anti父親),而這個開端一再被推前,從他者的事故,到自身之災,命運的輪回建築在不可控的機緣。錫蘭真是有現代意識的導演,高反差的色調營造出類似黑色電影的沉鬱、凝重又懸念叢生的風格,父親從陰影中走出又踱回,將心理外化為影像的深淵,而聲音的造型魅力甚至壓過畫麵,雷雨聲,風聲,火車呼嘯,門吱呀,以及無處不在的音橋(聲畫不同步),豐富的細節給出了深沉、具有呼吸感的時空,用音橋來轉場和用升格來放大呼吸,讓人感到時間的不均質,有些時刻被端詳,另一些被掠過,對它們的取舍彰顯導演把握真實的能力,可見的事件之下永遠有如海暗湧的人世羈絆。PS,以為片尾曲會是那段手機鈴聲,PS2,錫蘭的電影裏好像總會有睡在客廳的男人。