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白骨姬將眾人帶到蓮刹曾經研究異丹的基地周圍,但江流兒卻發現每一次醒來都回到了出發前一切重新開始,江流兒一遍遍嚐試終於來到了基地,卻發現一切都是迦樓羅的陰謀。三人在江流兒麵前一次次死去,為了阻止這一切,江流兒答應跟迦樓羅走。迦樓羅舉行儀式要取出盤古之心卻觸發了盤古之心的力量將江流兒一次次回溯時空。江流兒向所有人一一告別,並在金山寺與迦樓羅決戰!電影評論:一直以來,總覺得國產影視,已經走向了沒落。雖然,偶爾有著一些非常優秀的作品麵世,不過,更多的,則是濫竽充數的殘次品。 而本劇不同。沒有假大空,僵化的意識形態,更沒有無處不在的腦殘和意淫。也許本劇還有一大堆缺點,我承認。但是, 網劇,別忘了還有《餘罪》,才是國產影視的最後希望
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《危險人格》是廣州好看吧影業有限公司出品的懸疑驚悚網絡大電影。由盧加拿執導,任梓溪、阮曉偉、葉良辰、杜亞飛、柳智玉、陶玲玲主演。電影評論:網絡電影作品層出不窮,從片名到片子的質量卻在不斷挑戰觀眾的底線。但是雖然大部分觀眾的欣賞水平也許都說不上高雅,但也並沒有那麼低俗。這部危險人格有自己走心的東西,它在講人心,講感情,講生命應該積極而不是沉溺於自我包裹狹隘的世界。故事得三顆星,團隊的用心再加一顆星。
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1850德州牧場紮克立家族來了一位流浪漢稱紮克立家女兒是印第安凱歐族孤兒,引起凱歐族來此要人,整個問題是因為上一代白人與印第安相互尋仇,白人抱走印第安嬰兒回家撫養,而該流浪客的兒子亦被印第安人擄走,向紮克立家族要求以女嬰交換其兒子被拒而遭殺害,使其四處追蹤迫害,最後水落石出,引起白人和印第安人的交戰電影評論:注意兩條邏輯:1,如果本與瑞秋在身份揭示之前就有愛意,是否不倫?如果因為愛情或一家私情而陷眾人於險境,是否不義?2,為何歸化的印第安人就是親人愛人而部落的印第安人就是野蠻人如砍瓜切菜般擊斃?還非要逼得別人兄妹相殘。作為60年的西(愛)部(情)片,對待印第安人還是如此態度,實在令人失望
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在美國某個鄉村工廠做工的捷克移民塞爾瑪(比約克)天性善良,因患有先天性疾病,她的視線正日趨模糊。為了不讓遺傳了該病的兒子也將宿命繼承,塞爾瑪每日做工都很辛苦,不知情的好友兼同事林達(凱薩琳•丹妮芙)因心疼而好言相勸時,她總是報一微笑,因為她還有另一個純粹屬於音樂的世界,其間的美好與安靜,足以抵擋現實的心酸與艱難。電影評論:竟然沒有人相信那是她的錢。她為什麼要執著地為反咬狗保守秘密?沒有錢了還能有什麼秘密?跳過無趣的歌舞,不那麼介意顏值,其實也還好。如果隻有30分鍾就更好了。 這個女人保守了諾言不告訴任何人。 實際上那個偷錢的警察也保守了秘密。 雖然他說了謊。 但是,警察犯了大錯誤,他的行為使得兩個人都無法回頭。 他執著於別人的錢。 一個母親,想要回自己的錢有什麼錯? 她甚至主動提出上漲房租,但是自以為高貴的女主人不同意。 實際上,隻要她不說出錢屬於自己,錢就不可能是她的,甚至就算她說了,很可能也沒有人相信。 因為這裏是美國。之所以不認為這是文藝片,因為至少講了一個完整的可供評論的故事。
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傳奇大盜亞曆桑德羅·托萊多(費爾南多·克倫加 Fernando Colunga 飾)重出江湖,他必須從美麗又凶殘的女賊手中收回被偷走的土地,他找來新搭檔聖地亞哥·古斯曼(艾杜亞多·雅內茲 Eduardo Yáñez 飾)入夥,兩人組成了拉丁版“羅賓漢”,開始了職業生涯中最大一次搶劫,而這一票的成敗關係到整個城市的未來。電影評論:這股濃濃的墨西哥日間肥皂劇味道…
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一次撞機後,已經失控的客機的繼續飛行在德國上空。撞擊點卻不得而知,而柏林的中心在精準的計算後,也就是現在,為了阻止災難的降臨,必須將飛機必須擊落以獲得更小的損失。電影評論:好像是第一次看空難片 節奏抓的太好 無尿點 兩個覺得多餘的點是 有三四個人犧牲的有點多餘 以及副機長和空姐的情感線 雖然結尾接吻時美到 看過的多數災難片裏的惡角經曆災難後都會有所悔悟 可是聒噪的人永遠聒噪 虛偽的人永遠虛偽是否才是真
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1944年,羅馬,被納粹侵占下傷痕累累的大街。德軍肆無忌憚的搜捕著保衛家園的遊擊隊,意大利地下反抗組織領袖、工程師喬治·曼菲蒂(馬塞羅·巴格利埃羅 Marcello Pagliero 飾)遭到德軍追緝。危急中,曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暫避,在弗朗西斯科的未婚妻碧娜(安娜·瑪妮雅妮 Anna Magnani 飾)的幫助下,曼菲蒂見到了唐·彼得羅神父(阿爾多·伯立茲 Aldo Fabrizi 飾),並請神父將一筆巨款交給遊擊隊。弗蘭西斯科為了掩護曼菲蒂而被捕,碧娜也中彈身亡。然而絕處逢生的曼菲蒂被女友告密,曼菲蒂和神父被捕入獄。納粹故意在神父麵前嚴刑拷打曼菲蒂,兩人最終在敵人的酷刑和槍彈下英勇犧牲。電影評論:8/10。影片第一次震撼人心的事件是饑民哄搶麵包鋪,代表上帝的神父在生存中選擇了麵包,羅馬街頭黨衛軍橫行、肆意搜查房屋,夜晚實施宵禁、認真盤問暗中出行的反法西斯人士,隻從側麵照射的自然光使內景光源非常暗淡,烘托了納粹統治下沒有秩序的生活;到雕像店接頭的神父看著耶穌像正對裸雕,感覺不雅,將裸雕調轉方向結果變成耶穌像盯著裸體的屁股,最後將兩個雕像背對背,用細節幽默地刻畫一個以拯救靈魂為己任的神職人員;在德軍包圍公寓的段落運用多行動的空間調度,仰拍神父藏東西和俯拍德軍上樓的交替出現製造緊張感,德軍走後神父對拿著平底鍋的輔祭兒童無奈地搖頭,舒緩了鬥爭的嚴肅性。神父至始至終都代表秩序與光明,引導人民的覺醒,結尾又一次震撼了觀眾神經:鐵絲網外一群孩子注視睜著眼迎接槍決的神父,抒情地表達法西斯和人民勢不兩立。