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蒙古族少女龍梅和玉榮，為生產隊放羊時遭暴風暴雪，為不使生產隊遭受損失，兩人始終追趕羊群，直至暈倒在雪地裏。因為嚴重凍傷，二人都做了不同程度的截肢。由於她們的英勇事跡，被譽為“草原英雄小姐妹”。電影評論：禍害兒童，向未成年人灌輸早就不合時宜的價值觀；這種電影比建國大業更惡心人，比小英雄雨來更弱智！扭曲人性的主旋律電影。[弱][弱][弱][弱]

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影片將快節奏的智力綜合表演，優美的哲學沉思以及在連珠炮彈的話語引用和戰爭場麵中的爆發時刻天衣無縫地串聯在一起，呈現出一幅色彩班駁的抽象派社會寫生畫。電影評論：基本不懂。攜幾點好玩的：自殺論 生死線-火車離去 軌道是用不完的人生線意象。談及身心關係 被插嘴咬到舌頭 於是說存在這種感情的不是我 身心二元分離的無限困惑 望向 即是海的空鏡 尋求自然的神 “緩慢空虛的時刻 存在的悲傷與靈魂深處的思考” 又見電影史鏡頭。拍攝 翻閱家庭戰場舊照的男女與戰爭俘虜交叉剪 攝影機殺人。老人從海的邊際走來 說著無限思考。扮演的數百聲oui不如真實情境的回答 ，表演能代替語言。去聽莫紮特跟拉威爾了

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在繁華都市莫斯科，在新年到來的前夜，隻剩下一丁點法力的天使降臨了，天使來到女學生薩沙身邊，但薩沙很難相信這個事實：天使就出現在她身邊。薩沙希望天使可以當她的男友，盡管隻維持到午夜十二點。並且不斷努力向她證明：天使是存在的！電影評論：在b站上還有許多外國電影（多為up主自壓碟片/DVD上傳的）時偶然點進去看的。故事內容記不太清了，但是莫斯科飄雪的夜，天使臉上純淨的笑容，那心酸與甜蜜常常在心頭縈繞。我懷戀的不僅僅是多年前在ipad上點進影片的我，也是曾經那個時代，容我在微末的生活底下，得以有幸觀看這樣一部電影。

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至愛的母親突然離去，摩莉變得沉默寡言，連做父親的也拿她沒法子。於是，唯一的辦法是找個好幫手料理整個家。在芸芸眾多的應征者中，歌蓮娜脫穎出現，因她具有獨到的見解及新奇的主意，這使得憂鬱的摩莉漫漫變得了充滿生氣。電影評論：第一次是在央視6的配音版,第二天又忍不住看了重播...後來在阿姆斯特丹的旅館看了原聲版，那又是另一段屬於我自己的回憶...真的喜歡這樣純真、美好的片子~音樂超好聽~裏麵有至今聽到過的最有味道的Over the rainbow版本；也因此片迷上了bill evens和他意境非凡的peace piece

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飯塚家兩個女兒富江（仲村みう 飾）和月子（荒井萌 飾）在同一所學校讀書，兩人更是同時戀上了同一個男孩下田俊夫（大和田健介 飾）。麵對一臉幸福的姐姐，心中略感失落的月子還是用手中的相機為姐姐拍下最美的一瞬。然而，近乎完美的富江就在月子的麵前死於一場恐怖的意外。一年後，月子和父母共同慶祝富江的生日，而就在這一天本應死掉的富江重返家中。自此，飯塚夫婦的行為舉止變得甚為古怪，月子也見到了姐姐極為恐怖的一麵。未過多久，飯塚一家陷入極度恐慌的混亂之中，父親更失手殺害了富江。可是，那卻是一個如何也死不掉的妖豔魔女……電影評論：女主在網友不斷鼓舞下終於下海了！！！ 可就是tm長得太醜了，身材太差了，早知道不如找波多野結衣來演好了，還有 不要用rock 來當背景音樂，很爛很爛。。。事實證明，伊藤潤二畫出來的鬼怪是沒辦法映畫出來的，導演不如放棄對恐怖造型的追求，去挖掘些內裏的東西。無限製的劇情還是有可圈可點的地方的。。伊藤潤二的原著本來就有點無邏輯，導演在綜合幾個故事想出來來個還可以的故事。但致命的就是導演刻意回避把片子cult化，導演隻想中規中矩的拍個恐怖片。。。。不不知道我看這片時咋老是想起園子溫，感覺要是他去拍富江。。。。估計會很有意思。。。。。。

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夫妻離異、母親出走，讓原本的五口之家瞬間分崩離析，生活的重擔轟然轉嫁到年輕的長子身上，而這個眼神依舊懵懂的少年竟不懼萬難，獨自扛起照顧弟妹的責任，為家人們搭建了一間怪異但安穩的蛛網之屋。瑪拉·艾伯-艾比費德在她的這部長片處女作中表現了傑出的藝術才華，她將一個社會新聞般的故事核豐滿為極具蒂姆·伯頓式狂想、隱喻的黑色童話，讓人物遊刃有餘地漫溯在悲慘現實與夢幻童趣的界限之間。同時，黑白影調的處理也令本片平添了一縷遺世獨立的雋永氣息。電影評論：劇情很簡單，不過電影的畫麵感和節奏感非常有帶入感，會讓人沉浸下來跟著電影情節推進。看完感覺是一部非常棒的心理篇，孩子的那種童真和堅韌刻畫的栩栩如生。不管麵臨怎樣的現實壓力，孩子都能守住媽媽的秘密，並堅信隻要自己做到了媽媽所說的媽媽就能回來。孩子們對父母都是極度忠誠的，這種忠誠哪怕有時候在外人開來帶來了危險，但從孩子內心來看卻是如此的真摯和不可撼動。影片裏麵流浪者告訴男孩不要長大變成成年人”，但現實是不可能的，人終要成長為“成年人”。每個長大了的“成年人”如何安放自己孩童般的那份真摯和信念呢？丟棄或忘卻？壓抑或抗拒？不論如何，成長之路難免是一條“哀悼”之路。

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這是若鬆孝二的一部傳記電影，這部傳記的主人公是日本自由爵士薩克斯風手阿部薰，這個人與普羅大眾最大的聯係可能就是他的表親阪本九（代表作Sukiyaki是唯一一首以日文形態攻上billboard榜首的流行曲）了。即便是在圈內，他的爆裂樂風和脾氣也使很多樂手敬而遠之，比較重要的合作僅限於高柳昌行、吉澤元治和豐住芳三郎等幾位，大部分都是solo專輯。電影評論：純真夾雜著醜陋，醜陋讓純真更為聖潔，天才的自我毀滅總是驚人的相似。阿部熏是我十分佩服的傳奇，覺得本片過於講究阿部熏的外部因素，對他的內在精神世界探究甚少，不是靠讀幾本書或者和妻子相愛相殺的關係能夠闡述得了的。導演用很常規的手法來拍阿部熏讓我很失望，情色的片段拍的比大島渚好看多了，但如果把這當作前衛先鋒的話那還是去拍實驗AV片算了。也許是他的音樂過於出色讓這種標準化的自毀故事無法吸引我，我想象中的阿部熏傳記是像他的先鋒爵士一樣歇斯底裏自由隨性，憤怒、痛苦，影像淩亂不完整，從頭到尾鋪滿薩克斯口風琴配樂，隻有情緒在瘋狂湧動，影片結束情緒終止，阿部熏死了。