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你還記得我們與內心交流的方式嗎?夢境是最常見的方式……我們一直思索如此鮮豔的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而溫和的話語在夢境中響起,講述著一些重要的、驚奇的、深刻的真理。影像與話語,就像暴雨夜中噩夢。在西方的眼下,天堂失落,戰爭就在此地……電影評論:再見語言(langue)後是影像與“言語”(parole),進一步嘲弄了解讀(read)電影的結構主義方法體係。可以說可用來解讀這部電影的語法係統並未發明,但是係統一詞便有重新回到了結構主義,所以說,這部作品在某些程度上是超驗的。它用音樂、繪畫和豐富的曆時性視頻素材拚貼成作品,來撐起曆史不過百年的“電影”,保存逝去的話語流,創造了純感官機能的反環境,目的可能是重思“電影”。而電影直接與影像掛鉤,在時間哲學裏,影像是關乎人生命經驗(譬如對時間的感知)之物,是遍在的,所以此舉又顯得極具關懷。至於其中文本的意義,都已經不重要了,(不管這種開拓是否有效)我們都已經來到價值遊移的時代。最後一幕征用的是歡愉中佯裝年輕小夥跳舞的老頭的故事,這如果是戈達爾在自指,才真叫人熱淚盈眶。還想到了阿多諾,偉大的人都是相似的。
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印度 因為去大城市德裏打工的丈夫哈努德許久沒有來消息,卡馬拉帶著女兒曼雅從喜馬拉雅山南麓的小村莊去遙遠的德裏尋找丈夫。路途中,她們偶遇了納瓦祖丁,一位熱心幫助她們去德裏的逃兵……電影評論:。。觀眾都看跑了。。
两峰夹小溪地湿又无泥的读音
1999年,超級偶像組合SMAP的一名成員殺害了某惡德男子,雖然SMAP的各位合謀偽造不在場證明,但最終被紳士刑警古畑任三郎識破,將他們送入監獄。服刑期間,SMAP五人表現良好,被監獄方特意安排在同一房間。誰知他們表麵順從的背後,卻暗暗進行著越獄計劃。漫長的歲月裏,五人 挖好了從牢房通往外麵的通道,並決定出獄後首先跑到古畑刑警的家中按門鈴惡作劇。14年後的某晚,距離SMAP假釋僅有一個月時間。越獄計劃萬事俱備,大牆外早有經紀人前田小姐(戶田惠子 飾)接應。可是中居正廣卻突然決定留下來,草剪剛左右搖擺,令決心逃走的木村拓哉、香取慎吾和稻垣吾郎大為撓頭……電影評論:這個太喜歡了。14年之後的氣場完全不一樣,空氣裏都流淌著默契。一直很喜歡smap的多拉馬改編,這點也要感謝富士台,喜歡的日劇和偶像共演,非常難得。在微博說會像酸話,但S團的王者氣概真是沒人比得上,以後都不會有這樣的好企劃了吧。smap要解散,富士台江河日下,輝煌全在成為過去。
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在監獄裏服刑許久的永光終於獲釋回到了故鄉,然而等待他的卻是母親去世的消息,以及兄弟們冷漠的眼神。依靠母親留下的那點遺產,永光買了即將開發的土地還和村裏的寡婦談起了戀愛結了婚。然而正當他開始幻想自己的新生時,固執而倔強的脾氣總使得事事都不順心——聽聞妻子在外邊有男人,同時自己土地的再開發產業也麵臨被取消的危機……電影評論:男主久別故鄉,生活卻不盡人意,被釋放出來周遭的一切熟悉又陌生,早已不是他進去的那個年代,便利店都買不到他想吃的食物,而後用母親留給他的錢買了一塊地,和村裏一個帶著孩子的寡婦結了婚,沒多久就生意失敗賠了錢,開始喝酒狂躁不分場合的打罵,一事無成的他喝醉後誤喝了一瓶汽油去世了,他的去世沒有任何的不溫不火,認識的人反而說走了好,這就是所謂的活著浪費空氣啊,真可悲
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納粹將一位準備將他的軍隊倒戈並加入盟軍的將軍囚禁起來,盟軍總部派出一隊烏合之眾,準備將這位將軍劫出納粹的牢房並幫助這位將軍完成他的倒戈計劃..電影評論:羅傑·科曼的這片子透著一股油膩和粗劣,拍攝手法上和那些納粹軍妓的片子沒什麼差別,在攝影、剪輯等環節上我看不出任何追求,台詞也寫的隨意,而且這片還不露點。題材是很省錢的敢死隊故事,幾個罪犯被召集起來,受命去德軍勢力範圍內逼一個意大利將軍揭竿而起,前半小時上路並駁火,中間四十分鍾被抓,成功帶目標人物逃跑,最後半小時完成任務,全片唯一有意思的設計是意大利將軍並不想反抗,主角之一就裝成納粹當眾槍斃了他,用自己的命讓意大利士兵倒戈,這個設計在美國片裏還算罕見。其它的內容就一泡汙,戰爭場麵假得要命,群演倒用了真不少,可所有人動作又慢又楞,軍事動作亂七八糟,幾個主演是中年路人臉,你看他們演戲都恨不得他們趕緊消失,屏幕上隻留下那些意大利海濱小鎮的風景都比較好看
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《哥哥》電影講述了已經分離15年的兩兄弟在不得已共同生活後所發生的故事。曹政奭在片中飾演沒有廉恥之心的哥哥鬥植,因詐騙罪服役中的他以國家級柔道選手弟弟為借口獲得了假釋,而都暻秀則飾演本來是成績優異的柔道選手,卻在國家代表選拔賽前因事故導致人生產生了翻天覆地變化的弟弟。樸信惠將飾演對都暻秀像親姐姐一樣珍惜給予疼愛,與突然出現的曺政奭爭吵不休的角色 。電影評論:韓國拍的家庭題材的電影或電視劇蹤能讓你感動,總能讓你原諒所有人。他所做的壞事,其實一切都是為你好。韓國電影批判現實,最終都會回歸人性本善。總能讓你看到希望,現實但不喪。也許這樣,我們才能好好的活著吧。但我還是覺得韓國應該擺脫這種束縛,不要總是宣揚壞人也有真善美,的確是如此。壞人也是有善意,但你每部犯罪題材的電影或電視劇總是將壞人塑造的如此有血有肉,壞是有理由的,是理所應當的。那就不對了,有些人的壞是無來由,說不清的。所以,這往往會造成人們盲目相信他人,電視劇或電影雖然起不到決定作用,但潛移默化的影響也是很可怕的。尤其是我這種認真的人,或是那些世界觀還未形成的人。便會有相信的可能。弘揚真善美,是我們社會主義的事。你們資本主義就盡情揭露現實,人性就好。
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一個久別家鄉的浪子(尚冠武飾),在老父彌留之際歸來。由於老父的遺訓,要他擔負起撫養妻兒的責任,並將天倫之愛推己及人,使他幡然覺悟。20年後,他自己成了老人,其子(張翼飾)高官厚祿,終日與其媳(黎灼灼飾)周旋於達官貴人之間,忘了為父母之責。在兒子為他舉行的豪奢的壽筵上,他望著窗外饑寒的窮人,潸然淚下,乃與老妻(林楚楚飾)攜全家遷往鄉間,籌辦慈善機構,收養孤兒寡老。不久,兒子因不慣鄉村生活,決然攜妻兒離去,女兒(陳燕燕飾)因鍾情於嫂子的表哥,也悄然出走。又過許多年,孫子(鄭君裏飾)成家立業,為克盡孝道,與父母多次爭執,偕妻回到祖父身邊。出走的女兒也因被遺棄歸來。老人因操勞過度,臥病不起,孫兒為救祖父,擅自動用慈善機構經費延醫診治,使老人病情有所好轉。兒、媳亦於此時回來探望。老人遂於全家團聚時宣布由孫兒主持慈善機構工作,不料交代帳目時發現其擅用經費事,於是又當眾宣布並撤銷委任。老人臨終時,又將其父遺言告誡子孫:“把對個人的愛推及於人類”。電影評論:曾由陳燕燕帶到美國放映。如今隻剩下被美國發行商剪得七零八落的45分鍾版本。片中有當時慣常討論的城市-鄉村對立,前者為罪惡淵藪(兒子兒媳花天酒地),後者為保持中國倫常之處(辦學校構築“和諧社會”)。音樂太滿。幾處加入聲效。不過“天倫”也意味著男權文化強勢,有“家庭要事”都要女人回避…