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這次三藏他們的新敵人是個蒙麵的男人。雖然他蒙著個不吉利的麵具，但卻掩蓋不住他的表情，隱約地可以看到他的笑，這就是降臨於三藏他們身上的某種預感。電影評論：石田彰的聲音好溫柔；每次三藏製服暴走的悟空時的那首音樂很好聽；劃過藍天的橘紅色紙飛機很美；穿著西裝叼香煙抱著兔娃娃穿著棉拖鞋的反派一號你健一變態得很迷人的說；還有那位神奇的觀世音大嬸

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夏布洛爾身為法國新浪潮中堅力量，將此片《愛麗絲最後的逃離》的氛圍渲染塗抹得緊張不安懸疑十足，大量不和諧的音符充斥在變異的空間裏，製造了一種超現實的迷離氣氛，焉知真假難辨是非。電影評論：二刷，年度十佳候選。 1.導演借由一座古堡來完成男權社會之於女性的束縛和命運牢籠無法逃脫的雙重隱喻。女人的問題無法從男人口中得到回複，男人卻可以肆意支配與決定女人的行為。“沒有出口的變異空間便象征了女性的呐喊，這並非迷宮，而是徹底的絕境”。2.室內外高反差打光；吊詭配樂烘托超現實的迷離氛圍；推拉橫搖實現主客觀視角轉換。3.窗戶遠眺/石牆“窄口”/翻越圍牆的第三方窺探；摘取戒指、拋棄汽車和行李箱時自我意識的重塑與挫敗，愛麗絲和鳥兒命運的緊密聯係以及車窗窟窿、鳥籠的暗喻。4.愛麗絲在影片中的四套服裝及關聯情節點:初到古堡的黑色是迷惑，相遇少年的白色代表母愛的聖潔，下定決心的反抗是鮮豔的紅色，藍色則是意誌受挫後的脆弱；古堡中的四位男性，分別代表男權社會中的父親、丈夫、情人以及兒子。（9.3/10）

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縱橫江湖二十年的黑幫大佬任因久（梁家輝 飾）樹敵無數，因此屢遭他人暗算，並得知有人要在24小時內取他性命。任因久即刻以“江湖告急”的名義，傳令召開江湖大會，勢必找出誰要害他。電影評論：反黑幫類型，對於香港電影來說非常稀缺的一種“反類型電影”。反觀好萊塢黃金時代後再次出現的新好萊塢，香港黃金時代做到了類型的升級和雜糅（“超類型”和“跨類型”），但在反類型上的創作卻非常稀缺，而是陷入到類型的重複亂燉之中，這不得不說是香港電影過火的一個弊端。新千年的香港電影餘火慢熱，溫涼的電影環境給創作者留下了更多的自我創作餘地，和彭浩翔的《買凶拍人》《大丈夫》類似，借類型反類型，對於熟悉類型片的觀眾來說是一種更大的樂趣。拆解黑幫類型的原件，將個人英雄粗鄙化，兄弟情誼同性戀化，江湖恩怨交易化，打鬥場麵形式化等等，借舊題發揮，將之拆解，戲謔化重構，讓江湖這個詞變得更加“迷人”。

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勇達（曹承佑 飾）是一名遊戲設計師，每天的工作就是麵對著計算機，構築恢弘而又驚險的遊戲世界。勇達對自己的工作十分的熱愛，幾乎將全部身心都投入到了裏麵，這種專注替勇達吸引了很多的追求者，但在勇達眼中，她們仿佛不存在一般。電影評論：資源太難找，翻譯真不行，虧好聽懂了大半，完全為小曹叔看的。沒想到小曹叔年輕時還染過如此非主流的發型，不過笑容一直都沒有變，笑起來太好看啦，聲音又好聽，但是好像他確實和愛情片不太搭，很難找到和他般配的女主，除了classic之外的幾個愛情劇本都不大行，虧好後來改方向了。至於李奈映，沒想到年輕時她長這樣，一直以來對元彬找老婆標準的質疑終於得到了答案。

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影片由法國女導演麥溫執導，法國巨星文森特·卡索搭檔法國女星艾瑪紐爾·貝克特和法國男星路易·加瑞爾出演，影片入圍第68屆法國戛納電影節主競賽單元。值得一提的是，文森特·卡索也有出演入圍主競賽的《故事的故事》，而艾瑪紐爾·貝克特執導的影片《昂首挺胸》被選為本屆電影節的開幕片 。電影評論：歎為觀止，我真的是跪了。實力演繹男人PUA女人過程大賞。男人的花式話術與迷惑行為。評論裏的真愛黨可能要讓你們失望了，因為這片兒根本就不是在說愛情，說的是親密關係裏的manipulating，控製與被控製，push pull心理遊戲拉鋸戰。最後挺好的，但可以處理得再收斂些。男人瞥見女人手腕上的手表狡黠一笑，因為他已經再次吃定這個女人，（其實這個時候導演完全不必再用女主的主觀鏡頭去帶有注目欣賞般地凝視男主了）所以他無比瀟灑地Au revoir，因為他知道他將再一次成為這個女人的predator，這個女人永遠都逃不出自己的手心了。（完全不需要女主的反問給她個失落的反打就好了）“我的國王”其實是在暗指被“國王”宣判並終身心理囚禁的女人。好遺憾，感覺好多人沒有看懂這部片子。真的隻有女導演才能拍出來。

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張嘉樂（劉嘉玲）是一個美麗、能幹的都市現代女性，但她追求的仍是男性的愛情。張嘉樂幻想著男友Edward（曾江飾）會和他的妻子離婚而和她結合，但是Edward隻顧拖延。高級公寓內住進了雍容華貴的盛文月（夏文汐飾），她優雅的品格征服了張嘉樂。文月和嘉樂成為好友。在晚宴上，嘉樂認識了Edgar（吳啟華飾）。嘉樂放棄了Edward，但是Edgar的舊女友卻出現了…電影評論：香港人說女人心事，亦舒最透徹，而區丁平這片恰恰就有亦式風格。劉嘉玲的開場特別驚豔，那是一出獨角戲，伴隨著杜可風在昏暗中的搖擺，張叔平出位的造型，讓蘇州妹紙的神經質和歇斯底裏顯露無疑。除了鄭裕玲周美鳳羅美薇，應該說夏文汐的出場最為雍容灑脫。這片是女人戲，但是不落俗套。特別是劉嘉玲，吳啟華，關之琳與日本人的四人大戰很是特別。之後，劉嘉玲就陷入了曾江與吳啟華的掙紮之中。這是金主與小白臉的鬥爭，其實也是娛樂圈多少年來的寫照。並不是微博熱搜那般勁爆，其實在浮光背後的殘影才更貼近現實。但是女人真正想要的可能並不僅僅是物質，更多的背後付出的心思。這過程也許很磨折，但這就是兩性學生動活潑的地方。在你蛋糕，劃拳，淋雨，宿醉之後，他還在撲通撲通的心髒處。那就可以無論街頭的皮箱，拾階而上allin來之不易的幸福

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1910年，孫文（趙文瑄 飾）為躲避清政府通緝，暫避馬來西亞小城庇能。當地同盟會成員將其安置在富商徐博衡家中，徐氏多年資助孫文革命，但此時各界指責孫文私吞公款、廣州起義失敗，加之徐氏本人為英國的鴉片生意糾纏，對待孫文頗為冷淡。電影評論：看過不少所謂的主旋律大片，有時候真的能被那種特定的環境和英雄主義的情節所深深震憾，像《夜明》這種溫情默默的刻畫偉人的片子，還真是比較少見，而且那種隱晦的描寫，除宋國母之外，孫先生的愛情，總有種欲說還休的遺憾在裏麵。 孫中山一生娶了二個女人，一位是盧夫人（盧慕貞）、一位是宋夫人（宋慶齡）。其實孫中山還有一位妾叫陳粹芬，在孫中山家的族譜裏有詳細的介紹。而影片中的四姑就是以陳粹芬為原型的。 “因為愛，所以選擇離開……”是怎樣子胸懷的愛情？我生在和平年代，沒有經曆過顛沛流離的戰爭歲月，沒有那種強烈到甚至可以犧