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烈日當頭,紐約大都會藝術博物館,一幅正在展出的印象派大師莫內的無價名畫失竊。高明的盜竊手段,加上因高溫完全失效的紅外線監控係統,都讓這起神秘的失竊案更加撲朔迷離。億萬富翁托馬斯·克勞恩(皮爾斯·布魯斯南 Pierce Brosnan飾),一位富可敵國的上流富商兼收藏家。當金錢再也不能帶給他任何滿足感時,唯有那些金錢買不到的東西才能引起他的興趣,比如這件無價之寶。美貌聰慧的女調查員凱瑟琳·班寧(蕾妮·羅素 Rene Russo飾)負責全權處理此失竊事件。與此同時,警方也派出了精明的邁克爾·麥克甘(丹尼斯·利瑞 Denis Leary飾)警官調查此案。班寧與麥克甘不約而同地將克勞恩列為頭號嫌疑人,而克勞恩更被這位與眾不同的女子所深深吸引。電影評論:麥克蒂爾南的風格屬於90年代,他跟邁克貝那些人給動作片角色的動機增加了更多可能性,當然更多的是用剪輯、配樂給電影提速,遠近景大開大合的拚貼和或宏大或拉美舞曲的配樂讓電影有了熱帶的神話氣息。這片子主要是毀在劇本和演員上,女主時年四十多歲,作為模特出身身材保持的不錯,片裏還特意安排她裸了幾次來證明徐娘未老,但她的下巴前凸太明顯了,剛硬的側麵線條令人作嘔。那麼劇情呢,又是雅痞多金的布魯斯南盜畫(開場那個雇東歐劫匪當幌子的反轉很意外),引來作為保險公司調查員的女主,布魯斯南一早就暴露啦,於是剩下的戲份就是半調查半戀愛,布魯斯南看著吊兒郎當的,其實骨子裏在麵對女主時是個舔狗,那我就不懂了,這又老又死人臉的女主有啥可愛的?從劇情是體現不出來,第二次盜畫(為了女主)就缺乏了劇力的支撐,是一部有錢人的童話
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人類和機械生命體決戰後過了1000年,地球逐漸從頹廢中恢複了過來,但是兵強馬壯的巴西帝國又發動了征服世界的戰爭。電影評論:複雜的機體 複雜到畫出來的方法 不能按照傳統日本動畫裏麵的方法畫了 隻能像歐美那種 類似原始星球 重金屬那種畫法 提前畫好 靜止的畫麵來表現了 說起來片子開頭表現機器的時候 還用的是電動模型 真是太試驗的一作了 小林誠其實也不是隻會設計the o那樣的複雜如蝗蟲般的機器 他還能製作不錯的動畫ova
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一個自命風流的汽車經紀人士啤呔,遇上一個美麗的私家女偵探珠珠,他對她大獻殷勤,卻被其捉弄,兩人反目成仇,珠珠為偵查一宗偷情案,而掌握到一犯罪集團的重要犯罪證據,犯罪集團便擄走珠珠,幸得士啤呔及時營救......電影評論:笑點有點老套,陳勛奇調戲蕭芳芳那段倒挺搞笑的。作為陳勛奇第一部導演作品,還是下足功夫的,電影飛車特效鏡頭非常多,且營造了很多炒車撞車場麵,不過最後飛車決鬥那段,有點借鑒了最佳拍檔的橋段。
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在大興安嶺的漠河縣有個地名叫金溝,人稱老金溝。提起老金溝人們會想到一百多年前的漠河金礦,會想到有關“黃金之路”和“胭脂溝”的傳說,而這些傳說中都涉及到一個著名的曆史人物,他就是李金鏞。關於李金鏞的傳奇故事在這漠北邊塞流傳廣泛,人們稱他李知府、李青天。還曾經建有李公嗣。電影評論:還不錯,比一些矯揉造作的電視劇強多了,很流暢的,主題也比較清晰。。。
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艾米利(張曼玉 飾)曾經是一個音樂節目主持人,她的丈夫行為先鋒不羈,是一個過氣的搖滾歌星。他們都嗜毒,丈夫還因為吸毒過量而死。而艾米利則被搜出毒品而被判6個月監禁。因為夫妻一直過著不正常的生活,所以兒子被爺爺奶奶領走撫養,想給他一個清潔的成長環境。電影評論:很失望。沒看出來她如何為了兒子洗心革麵,隻看到大半時間她如過街老鼠一樣到處惹人討厭,整個印象就是混亂混亂再混亂。她的改變,總覺得兒子隻占一部分原因,更多的是沒有選擇不得不改變,如果沒有爺爺奶奶的年老,還是輪不到她,哪怕她改變了,也輪不到。最打動的是她期盼和兒子見麵失望而哭的那段。
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蓋伊(湯姆·埃弗裏特·斯科特 飾)平常就喜歡打鼓,正好當時著名樂隊“奇跡”中急需一名鼓手參加表演,於是他鼓起勇氣前往應征。蓋伊的表現得到了認同,加入了樂隊後便密鑼緊鼓的加緊訓練。演出時,樂隊演奏了著名的原創歌曲,可是蓋伊卻打錯了節奏。陰差陽錯的時,除了主唱吉米(強納·森薩奇 飾)之外,其餘的人也都喜歡了這個被奏錯的版本。電影評論:懷特先生風度翩翩,冷淡得神秘,無情地睿智。在一瞬靈感的爆裂裏誕生的奇跡,像捉不住的煙火。倏然而逝的聲名是場五彩斑斕的幻夢,飛出輕飄的肥皂泡。但那空中透明的繭裏流動著陽光,會穿透記憶遞來久遠的溫度。而年輕不僅消化掉了繁盛與震蕩,更將揮灑的喜悅、魯莽的神采、世界的盛情化作甜蜜的酒,生命將永遠為之沉醉。
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朱利安(沃納·巴克斯特 Warner Baxter 飾)是一位百老彙戲劇導演,雖然已經垂垂老矣,但朱利安依然渴望著能夠導出一部完美的戲劇。一名年邁的富翁給了朱利安一大筆錢投資他想要拍的新劇,隻因為富翁一直愛慕著劇團的女主演多蘿西(貝比·丹尼爾斯 Bebe Daniels 飾),可惜對於富翁的付出,多蘿西瞧都不願瞧一眼,她依然癡癡的愛慕著曾經的情人。電影評論:雖然沒有強大的故事線索,但對於80年前的電影來說,敘事完整合理。最讓人驚歎的是歌舞部分的精巧編排,伯克利風格的俯角鏡頭、上帝視角的觀感,讓奇觀突破了原有的展現維度。如果舞台戲劇從視覺方式上打破了平麵藝術的維度,電影打破了舞台戲劇的視覺緯度,那麼伯克利風格俯視應該是將電影的空間維度全部打通,而精巧的畫麵設計,又讓這種畸變的俯視圖象美輪美奐。看過電影會繼續追問,浸入式戲劇會不會是未來突破電影視覺、感受維度的新方向嘞?再感歎下,也許,在一輩輩的時間更迭裏,我們並沒有因技術的發展而拓寬創造的維度,回看曆史,會發現無數人在他們的時間裏,用各類形式表達出與你相近的創想,請感歎人類腦回路的神奇,也請相信我們能創造經典。