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在一個遠離城市喧囂的寂靜所在,迷離中央的木屋中,居住著美麗的聾啞女作家麥蒂·楊(凱特·西格爾 Kate Siegel 飾)。她的世界寂靜無聲,而在寫作時心底又會有個聲音充滿她那靜謐的內心世界。當此時的寫作陷入僵局時,麥蒂起身去廚房收拾餐具,就在此時不久前才剛見過的好友莎拉(Samantha Sloyan 飾)殘忍殺害。可惜任憑莎拉百般呼救,卻無法引起麥迪的注意。一無所知的麥蒂回到電腦前繼續工作,而那個男人則悄悄潛入室內。這時麥蒂突然收到從自己的手機上發來的短信,裏麵則是蒙麵男子用手機拍下來的照片。電影評論:題材新穎的小成本恐怖片,前半部分精彩,後半部分,尤其是女主反殺都有些許bug。 這部恐怖片的亮點在於選擇一個獨自住在荒郊野外的聾啞女作為受害者,與殺人魔介於室內室外上演了一場虐殺遊戲。 另外,Maddie這個角色的人物塑造還是比較出彩的。隨著劇情的推進,主人公所處境遇變得越來越危急,Maddie腦海中的聲音從媽媽的聲音轉換成了自己的聲音,Maddie也越來越正視自己,自我意識瞬間爆發,最後也贏得了虐殺遊戲的勝利。

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《茶花彝女》將通過講述女主角爾果(徐紫茹飾)和男主角納蘇(達娃飾)愛花、護花的故事,是千千萬萬愛護茶花人們的一個縮影。反映雲南鹿城楚雄的自然風光和人文風情,進一步提高楚雄“茶花之鄉”的知名度,推動楚雄茶花產業發展。電影評論:當年我知道這部電影是因為我們高中的班主任在這部電影裏當了群演,就是那個老人去世時在水塘邊撒紙錢的右邊那個。。。

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片中描述一位股票經紀人在一次交易中,賠光了所有的資產,被迫轉到了自行車快遞這個行業,他原本也是個自行車愛好者,後來在商店裏麵埋了一輛自行車,開始快遞生涯,影片中主要描述了當時作為快地工作的場景以及他們的生活畫麵。電影評論:20120329hm關於自行車的電影。比起機動車,自行車更像是身體的外化,也更容易與人融為一體,所以城市裏的自行車迷不在少數。每每看著這些騎著彎把賽車穿梭都市間的騎行者,其自由暢快的總有些豔羨。但現實和想象總是差距太大,快遞員與操盤手有天壤之別。凱文貝肯主演,片子很寫實。80年代的音樂大亮。

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路上,他們碰到了一個帶著兩個小孩一同出來遊玩的老人。這個老人很懷疑埃裏克斯和妮卡這兩個外國人的身份。在和他們的導遊交談了幾句之後,這個老人立即拔出槍來指著埃裏克斯和妮卡。事情似乎走到了一觸即發的邊緣。埃裏克斯的反應出人意料,但卻在情理之中。他下意識地躲到了妮卡的身後。很快,他便恢複了平靜,泰然自若地走到了妮卡的前麵,擋住了這個陌生人的槍。電影評論:額。。無意間看到的 很明顯的一部小成本電影。。攝影。。燈光。。配音。。這些都是一部電影好不好看的重要因素。。不過沒錢說再多也沒用 就看導演怎麼導了。 整體看下來特無聊。。感覺有很多無聊又沒必要那麼長時間的鏡頭 至今都還記得他們坐車上 鏡頭懟著女主的紅發 OMG簡直是要命 而且還用了53秒 感覺糊了自己滿臉的頭發。。還有一個遠景 三個人爬山的鏡頭 天啊 整整用了一分半鍾 看得我之煎熬。。。總之還有很多又長又無聊的鏡頭 沒劇情沒台詞 看到29分鍾的時候我實在看不下去了

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改編自法國劇作家埃德蒙.羅斯丹(Edmond Rostand, 1868-1918)的劇作《西哈諾》(Cyrano de Bergerac),由同一劇作還曾改編為1990年德帕迪約主演的《大鼻子情聖》。電影評論:醜得連媽媽都不疼的孩子,隻有月亮是他的朋友。最後終於帶著不屈的靈魂死去了。月下求愛和櫻花彌留的段落最動人。58分鍾的畫麵分割,1:05:05用煙霧扮作烏雲遮月,蠻好玩。劇本彌補了三船演技上的缺憾,最後一幕還是要用魂魄離體的粗放方式,才能完成人物塑造。打戲還是很舞台化。

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蔡梅英自幼被父親蔡二毛賣給地主陳老爺作奴婢, 以抵償拖欠陳老爺的田租. 陳老爺的兒子道生與梅英年紀相若, 青梅竹馬. 可是陳老爺反對二人來往, 決定將道生送往上海修讀法律. 轉眼十年, 道生學成歸來, 重遇亭亭玉立的梅英. 道生與梅英隨即熱戀起來, 並且發生了關係. 可是, 由於抗戰爆發, 道生遠赴內地參戰, 被迫離開梅英. 此時, 梅英已懷有道生的骨肉, 並得知陳老爺欲將她賣給人家作妾. 梅英迫不得已, 唯有逃離陳家. 數年後, 戰事結束, 道生重返家鄉. 梅英滿懷高興到車站迎接道生, 怎知卻看見道生與別的女子態度親昵. 梅英誤會道生見異思遷, 決意帶同兒子到城中居住. 輾轉間梅英遇上了流氓顧德奎, 並淪落風塵, 易名華麗. 可是, 德奎突然遭人殺害, 警方懷疑梅英殺人, 將她拘捕. 庭上, 當上法官的道生與梅英再次相遇, 梅英雖然最終洗脫了罪名, 然而已不願再與道生相見, 最後托人留書而去, 遺下愛子給道生撫養成人.電影評論:6/10。嶽楓會嫻熟複雜地運用場麵調度,開頭伴隨女子充滿哀怨的歌聲,鏡頭後拉和移、搖攝結合,監獄牢門的全景展示,鐵窗陰影構成畫麵主體,出現景深中獄警的剪影,一組移鏡頭展現女囚的生活狀況,隨後橫搖向畫麵左側的梅英,景別不斷縮小最終落在梅英的表情:絕望得頹然倒下。隨著有人探視,故事由香煙這一物件展開倒敘,時空再現自然光渲染下純潔的梅英,是對梅英身心衰敗的具象化表現。表意手法即使放到當年也不突出,無論縱深感強烈封閉式構圖的監獄走廊和陰森森的視覺風格,還是將城市樓房的俯拍相互疊化象征社會對流落女子的無情壓迫,給觀眾的想象空間都直白淺顯。結尾梅英希望永遠不要告訴孩子他有母親,與《神女》異曲同工,女性要犧牲自我恢複男權社會的秩序,男人通過撫養獲取救贖而沒有切身體悟女性的苦難,達到托爾斯泰主義的精神升華。

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