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公元2220年,曾經為了保護地球和人類的大和號已在水瓶之海中沉睡了17年之久。而經曆了較長一段和平時期的地球,卻正麵臨最大的危機。一個代號為“小瀑布”的黑洞以極快的速度向太陽係靠近,人類賴以生存的藍色星球行將湮滅。為了尋得一線生機,人類開始實行浩大的移民計劃,借助運輸船的幫助,人們分批向塞拉姆星係的阿馬爾移民。然而在這一過程中,運輸船被星際國家聯盟的外星生命視作侵略者,繼而遭到毀滅性的打擊,古代進的妻子阿雪也在最近一次護航行動中失蹤。離地球毀滅不足一個月,古代進臨危受命成為第三次移民團的護航艦隊總司令,全新的大和號也在這次移民中複活登場……電影評論:記得《II》裏古代說過“大和號的力量不在於機械”,所以這次所謂的“複活”,其實隻是複原了那艘叫大和號的船,而並非真正的“大和號”…為享受戰鬥放棄救助傷員的醫療班長、為和醫生調情長期缺勤的航海班長、連扳手都不會用的機輪班成員…所有人都自我中心、出言輕佻、感情用事,隻有古代還是那個古代
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江警官(樸勇宇 飾)特警隊的老隊員在處理毒品案件的時候手法雖然高明,但實際上他暗中跟毒品組織有聯係。他會把沒收回來的毒品轉手賣給毒販,以賺來更多的錢醫治成為植物人已多年的妻子。當知道實情的對方人出獄後,便拿著江警官的犯罪證據威脅他交出所有的錢與毒品。麵對妻子與威脅,江警官陷入了困境中。電影評論:一開始看海報先入為主以為影片是描述同性的犯罪,但影片沒看多久就推翻了先前的想法。看著看著自己琢磨男主有可能是人格分裂,小白臉就是警察的另一麵。結局驗證了我後來的想法,感覺沒多大驚喜。相反影片中的一句話留給了我很深的印象:“手是身體裏離心最遠的,有時不受我們控製”。
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妻子和兩個兒子的離世,對小鎮律師Kent來說,自殺似乎是擺脫這個可怕事實的唯一出路......直到他接手了一個死刑案件,自此他和自己周圍的人開始改變了......電影評論:就律政片而言,這部電影實在太不給力了
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經過長達4年的戀愛與同居生活,大木信義(竹野內豊 飾)和咲(水川あさみ 飾)終於走入婚姻殿堂。許是相識相知太久的緣故,大木夫妻絲毫沒有感到新婚的快樂,甚至沉默的相處中帶著隱隱的壓抑和不滿。偶然機會,咲在一家賣場結識了奇怪的占卜師(樹木希林 飾),後者竟然能安排人們前往地獄旅行!對此倍感新奇的大木夫妻,在占卜師及其助手但馬(片桐はいり 飾)的幫助下果然來到了地獄。地獄一片荒涼,氣氛詭異,這裏生活著理性的青鬼以及忘掉過去卻有著極高藝術天份的赤鬼。短短一天的旅程,大木夫妻將經曆怎樣的神奇體驗呢?電影評論:被牛肉湯溫泉震驚了 怎麼能泡下去呢 啊啊啊 想著就覺得渾身好難受 不喜歡豐叔演的這種角色 還是更喜歡boss裏麵帥帥的豐叔 水川麻美開頭時候帶的眼鏡很好看 人家有80%是衝著橋本愛來的啊 結果給姑娘塗的藍藍的 是要cos納美人麼 其實故事感覺新意不錯 就是中間有點弱了 話說我堅決不會嚐試橡皮筋小吃的!
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篤信風水命理的許文強 (森美飾演),年約30歲,自出娘胎便被述數師批命為克星, 更因犯下了「殘酷一釘」的咒詛,將於30歲便走到生命的大限。電影評論:劇本與導演差到一定不會為基督教帶來新信徒。所以隻是為了給基督徒「自我感覺良好」吧?在地鐵上用iPad看了30分鐘就關了,因為怕被人看到我看那麼爛的電影
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在鄉下港邊經營理髮店的石川健次,最近跟年輕女子結婚,石川健次的妻子沉默寡言,擁有美豔氣質以及神秘的雙瞳,他們一起經營理髮店。石川健次的妻子十分怪異,理髮完後,都會發生離奇現象,並且色誘男人,主動脫衣和男客激情作愛,事後男客都是暴斃身亡。她吸取男人 的精氣,以保持自己成為青春艷麗女人,男人在悅樂的另一邊溫柔的死。可悲的好色男人們,接連在其理髮店內,風流淫樂後死亡。丈夫石川健次,知道和他妻子性交後的男人必死,有一天,他忍不住決定和妻子作愛,同樣「樂」遭惡運,作鬼也快活………..電影評論:必須特別加以強調,兩星完全是給麻美,一個是她的出演,一個是女主角的身份。在我對麻美的印象中,以電影形式出演女一號對於她來說應該是第一次,值得鼓勵,雖然演了個女鬼。。。當然那些屬於她專業技巧範圍內的方麵發揮的依然很優秀,就是這個片子的劇情(想說好女廢漢?)和製作水平實在是過於垃圾。
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故事發生在西南邊陲。碧羅雪山下,怒江奔騰不息,這天傈僳族小夥木扒舉行婚禮,全寨子鄉親趕來湊熱鬧,一派歡喜氣氛。迪阿魯愛著木扒的妹妹吉妮,而受老觀念影響的爺爺多利拔堅決不同意,他要迪阿魯守著喪夫的嫂嫂阿南恰,並幫她一起哺育尙在幼年的侄女阿亞。熊是傈僳族供奉的祖先,但在目前收獲季節它常常跑出來毀壞莊稼和牲畜,很是讓人頭疼。身為村民組長,迪阿魯天天奔波在為村民討賠償的路上,同時磨破嘴皮地宣傳國家林業法規。木扒偷剝珍稀植物紅豆杉皮,被執法部門拘留,救兒心切的父親要女兒吉妮嫁給混混阿達,以期討來彩禮交罰款,迪阿魯聞訊痛苦萬分......電影評論:三星半//皇甫宜川在《安靜地凝視——劉傑電影的影像語言》中寫道:“他卻返身把鏡頭對準了社會體製本身……無一例外地關注著處於體製中的小人物以及他們在體製中所麵臨的選擇困境。……《碧羅雪山》中出於偏遠山區的少數民族,也仍然麵臨體製‘關懷下’的選擇:搬還是不搬?當然搬離家園時必然的,隻不過這種搬離的最終時時實在體製對其反複‘勸說’後進行的。這一‘勸說’過程和當地民眾內心的糾結,讓人們窺探到社會變遷過程中普通民眾真實的情感困惑和他們所付出的代價。”“在筆者看來,《碧羅雪山》強烈的紀實性主要源自導演對這部影片創作方式的探索。正是這種非常規的創作方式,直接影響了影片最終風格的呈現和影像表達的價值。在這種創作方式中,有兩種既重要又緊密相關的東西,即無完整劇本的拍攝和對非職業演員的掌控。”