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20世紀90年代初,日本政府秘密進行了人體進化實驗。他們通過不同的方式向兩組實驗兒童體內移入動物或昆蟲的基因,以使他們獲得超長的能力。與之相對,這些孩子必須麵臨成年後身體崩潰的厄運。二十年後,荏碕昴(岡田將生 飾)和沙耶(成海璃子 飾)、亙(白石隼也 飾)、隆二(瀨戶利樹 飾)、良介(清水尋也 飾)等斯巴魯小組成為政客渡瀨(伊原剛誌 飾)的工具,從事無法大白天下的工作。未過多久,學(染穀將太 飾)和靜(高月彩良 飾)、壯(鈴木伸之 飾)、秀(柳俊太郎 飾)、碧(黑島結菜 飾)、桃(鬆岡茉優 飾)等人領導的鳳蝶小組向製造他們不公命運的人們展開複仇。悲劇的兩組人馬發生宿命的碰撞……電影評論:多哥沒有糊!我看著他長大的你們怎麼能不打他的TAG!作為一部異能片,不順手探討下倫理,竟然控訴人性冷漠,那拍部斷線不就好了!高速運動的時髦值呢,先知又有什麼意義?還不如直接學夜叉搞病毒襲擊!染穀真心不錯,並第一次GET了岡田的顏值演技,然並卵,來一打小天使也是爛劇。
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為了尋找創作靈感,懸疑小說作家許婷(魏星 飾)搬進了網友陳凱(夏望 飾)家中的地下室,據說這間地下室裏經常有靈異事件發生。陳凱對許婷一往情深,但他發現許婷喜歡的其實是網絡上那個虛擬的人物——馬臉男。陳凱試圖讓許婷回歸現實,但地下室裏卻發生一連串詭異的事件,顯示“馬臉男”真的存在。終於有一天,陳凱從地下室裏挖出了一具早已腐敗的男屍,而這個死者正是一切怪事的根源。電影評論:小說改電影,如何電影化非常重要,這也就是原著作者親自操刀編劇很容易出現問題的原因:舍不得刪減內容和調整結構。一個本來就已經很老的套路,唯一的雙重反轉就在最後,結果草率了事,87分鍾的片子,到第60分鍾才讓人有想看的欲望,劇情拖遝。至於表演——誰要是現實裏像女主角那樣說話我一定踢死他。
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話說探長克魯梭奉派調查一宗謀殺案,到底女仆瑪莉亞是否殺死富豪巴龍先生的司機?在調查過程中,克魯梭暗戀上嫌疑犯,認為傻大姐型的瑪莉亞也是無辜受害者,故想盡辦法為她洗脫嫌疑,由此引出一連串的笑料。電影評論:說是粉紅豹係列,其實跟粉紅豹沒關係。編劇是《驅魔人》作者William Blatty。開場真不錯,等於把案情先告訴觀眾——盡管觀眾因為角色對不上號而不太可能了解真相,但這並不重要。這部跟粉紅豹比起來少了些許風情,音樂也僅是粉紅豹主題的變奏,劇情還是很拖遝。但笑料設置更充分,比如Kato和三番五次被警車拉走都很經典。Peter Sellers比粉紅豹裏的發揮空間更大,但還是比不上《奇愛博士》。
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墨西哥裔女孩克勞麗婭自幼和母親在美國一起生活。由於過度寵愛,不知天高地厚,年紀輕輕就犯下大罪,被羈押回故鄉墨西哥。劇情就此展開.....電影評論:又是一部邊境片,這種類型看多了也就能猜出個大致套路,一般都會與毒品扯上關係,以及借著題材打擦邊球以作噱頭,本片還加入了一些美國夢與親情元素,其實骨子裏還是部拙劣之作,猶如隔靴搔癢絲毫不痛快,並且,連色調都與去年的《邊境殺手》類似,當然這部成色遠不及前者,對主題的挖掘太浮於表麵了
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勇猛果敢的傑裏米·科曼(喬什·杜哈明 Josh Duhamel 飾)是一名備受歡迎的消防員,某晚在執行完任務後,他進入便利店購物,卻遭遇率領手下搶奪地盤的黑幫頭子戴維·黑根(文森特·諾費奧 Vincent D'Onofrio 飾),店長及其家人被殺,傑裏米僥幸逃脫。之後他作為證人指認凶手,但對戴維為人極其了解的警官邁克·塞拉(布魯斯·威利斯 Bruce Willis 飾)勸說傑裏米接受證人保護,並隱姓埋名,以防止遭到戴維的無情報複。但是他的行蹤很快被戴維一夥發現,他與女友塔莉亞(羅莎裏奧·道森 Rosario Dawson 飾)遭到伏擊,女友更身受重傷。電影評論:三觀還算“正”,開場一臉裝逼樣的大BOSS成功激起觀眾的憤慨,最終也毫不意外的遭到了報應,這種大快人心的懲奸除惡模式給個5分不算過分。但也從BOSS傻逼的作死開始(搶一個小超市你都搞不定,就明目張膽的殺人然後被政府盯上發來法院傳票等著公訴受審,那你之前究竟是靠什麼來把你的黑幫事業發揚光大到現在的?),全片各種不合邏輯的劇情的存在也就很“合邏輯”了。
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從卡薩布蘭卡機場到馬拉喀什乘坐巴士的六名乘客中,有一人攜帶200萬美元向當地的一位接線員支付了固定的聯合國選票。但是哪一個呢?電影評論:[已看][內嵌中字][搜狐視頻分成20塊][彩色]北非特派員/馬拉喀什特派員 Our Man in Marrakesh(1966) #0
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描述一對青年男女在蓄養吃人魚的水池中遊泳,突然被一神秘的魚群攻擊,鮮血四冒。其後,劇情隨著一個“尋人專家"馬琪的行蹤展開。由於鏡頭運用的靈活性和剪接的緊湊,片中多埸魚吃人的戲都拍得相當有驚嚇效果,有幾個鏡頭且血腥得教人不忍目睹。電影評論:人物刻畫較出眾,男女主的互動尤為可愛,也沒強行插入爛俗的愛情戲,約翰·塞爾斯無疑是品質保證,其劇本在套路怪獸片的框架下還是留下些許值得回味的細節,無奈這不足以逃脫抄襲大白鯊之嫌,喬·丹特的風格雖尚不明顯,但他對動畫片和經典怪獸片的喜愛已經一覽無遺,交叉剪輯的懸念營造因缺少參照而基本無效,絕大多數的血腥場麵40年後依舊肉疼,恐怖氣氛也並未被時間衝刷得一幹二淨