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影片講述的是美國總統座機空軍一號遭遇空難事故，墜落在一座雪山之上。處於孤立無援的美國總統有幸得到一名13歲小男孩的救助，但兩人雪山上如何生存並等到救援隊的到來成為首要問題。並且空軍一號的墜落也絕非意外事故那麼簡單，背後隱藏怎樣的陰謀尚不得而知。電影評論：真係玩到過嗮火嘅大大遊戲,我地天朝絕對可以攞嚟照抄照拍,個山設計係香江獅子山咪得咯,地球領袖角色不做他選, 搵番森姆生食過番尋味,再度劉郎,佢睇在白花花或者紅當當嘅人仔上,點都唔會托手踭,輕輕鬆鬆幫一個祖國明日花朵完成一場遊戲唔好咩,結尾轉用彈弓仔彈死個奸狗,山姆大叔無所謂嘅俾人搞慣……

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在塵沙飛舞的無法之都橫濱，米麗殺死了惡勢力首領傑克，成功地為丈夫和孩子報了仇。 有個叫春的美少女找到米麗，出重金請她為自己的戀人複仇。米麗冷意淡地說：“如果你真的喜歡他，就應該親手去殺仇人。”然而，米麗最終還是放不下有著同樣傷痛的春，開始教她格鬥術。 新的敵人——一紀與其弟修馬——出現在米麗和春麵前。米麗擊退了他們的手下，對戰修馬也遊刃有餘，但在擁有鋼鐵右手的一紀麵前，米麗束手無策，遭受重創瀕死……電影評論：斷手斷腳係功夫片，人體改造太耍賴。水野美紀果然身手不錯可惜數字片製作窮酸得連b級都不到。隻打了三場，71分鐘足可再剪一半。埋了伏筆，現在小玲大學畢業了可以回來找女主復仇再拍一部了吧orz

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台風過境，陰霾的天色不知會在閉港的小島上空持續多久，陳舊的民宅內，幾個幫派人物突遭襲擊，來人身手矯健，斬去當家馬天泰之首級後消失於夜色……電影評論：吳京很努力，吳京到底隻是吳京。大排檔1Vs.3操四川口音的泰國山賊比較冷比較讚（PS：吃飽了是不能打架的，就算你是大boss也2腳就搞定），警察局吃飯+吃醋文戲有點小趣味，最後的墮落屬於廬山升龍霸級別的，the oneVs.100Smith雜亂無章。CelinaJade好看。

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有一對過著幸福生活的年輕夫婦，丈夫芳行因為一次交通事故而脊椎受傷，下半生要在輪椅上度過，睦美看到絕望的芳行，將自己的心情寫成日記留在病房裏，終於經過相互信任，兩個年輕人共同重新走向社會。電影評論：好象是某年的SP吧。我是看長瀬智也的名字才看的，覺得一般吧，沒覺得太好。另：看多了日本電視劇和電影之後，會發現其實題材就是這麼幾個，場景也就那麼幾個，翻來覆去的拍，不厭其煩的拍，越拍越精致。比如《姐姐》裏一個酒鬼在地鐵裏騷擾女人那一段兒，就和《電車男》裏開頭那段一模一樣，關鍵在於重複，越重複越精致。

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十七歲的農村少年阿貴（崔林）在北京找到一份送快遞的工作，因為得到許諾，當他賺到六百塊時可以擁有公司暫借他用的銀色變速越野車，他每日工作都很勤懇，可是就在夢想即將成真時，單車丟了，阿貴陷入絕望。電影評論：在快遞配送這行已然成為中國私人零售業運轉支柱的情況下，反觀這部二十年前仍將快遞員視為荒誕行業的電影，能發現片中對這個“新型車夫”折射出的新世紀剝削關係的批判，在當今已經蕩然無存。電影拍於我初中時期，裏麵出現的中學生時尚、衣著和整個北京城的樣貌，能完全喚醒我的記憶，等於它用影像記錄方式幫我留住了那個年代，現在再刷感慨萬千。片中少年激鬥其實並未照搬台灣的侯楊二導，男孩們對臉麵的理解還有和校外混混的社會關係，都真實還原了那一代北京孩子的特點，這方麵約等於兩千年的《陽光燦爛的日子》。在新型經濟關係已經森然確立的情況下，經濟條件卻沒跟上，於是最尋常的生活物件成了人們搶奪的珍寶，這和《小鞋子》如出一轍。另外影片的影像質地和鍵盤合成器配樂跟金基德那會兒的電影非常相似，屬於在同樣設備條件下的不謀而合。

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森姆（瑞恩•平克斯通 飾）轉學到一所新的學校，身材矮小，打扮老土的他受到了同學的歧視及取笑。隻有Annie（凱特•瑪拉 飾）願意跟他成為朋友。他求助於學校裏的心理老師，老師跟他說撒謊是生活在這個社會上最好的辦法。為了能加入到同學們當中，他開始不斷的撒謊。電影評論：山姆是個男孩，好男孩也會變壞，時代在變，人也在變。山姆來到陌生的學校，被同學嘲笑，所以他說謊，然後魔法的作用，一切都是真實的，多希望這樣的事情會發生在我的身上。然後他發現世界跟他想象的不一樣，漸漸地他感覺不到快樂，很奇怪，人人都想如果生活一夜之間大不同，會很開心，夢想成真

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BERGMAN於2000年為瑞典電視台製作的電視-電影,是對The Phantom Carriage這部電影的幕後籌備與製作的典型的BERGMAN式戲劇圖解.地點設置在電影即將開拍的瑞典電影演播室,Lennart Hjulström(<善意的背叛>)飾演導演Victor Sjöström ,與攝影師 Julius Jaenzon (Carl-Magnus Dellow)準備展示一些自己為這電影做的前期概念給原著作家,諾貝爾文學獎得主Selma Lagerlöf 拉格洛芙(Anita Björk<善意的背叛>).如伯格曼其他電影一般,本片演員陣容空前,都是國際級演員.電影評論：1.伯格曼對斯約斯特羅姆《幽靈馬車》的戲劇圖解，是將導演、演員、剪輯師、原著作者的不同觀點以及不同身份所賦予的不同涵義進行彙總、議論，試圖以更全麵、更坦誠的形式呈現更接近（《幽靈馬車》）創作真實的核心姿態。2.父權陰影&演藝圈潛規則。拉格洛芙在和圖拉的不斷論爭中實現與過往的和解，束縛在文字內的心靈也通過另一“媒介”——影像傳達到了現實。|“不要以為我的軀殼是毫無意義的，它如你一般承載著靈魂，請把它描述為鏡中成像，想象著這鏡中的影像能夠離開鏡子，它能說話，能觀察，也能四處遊走”。3.泥塑鳥兒展翅飛翔。4.Elin Klinga的表演太過張誇/舞台化，不免獨顯另類。（8.3/10）