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詭異的金融迷局，令俄羅斯聯邦安全局（FSB）盯上了逡巡在摩納哥的俄羅斯商人伊萬·羅斯托夫斯基（蒂姆·羅斯 Tim Roth 飾）。在此之後，FSB探員莫瑞斯（讓·杜雅爾丹 Jean Dujardin 飾）及其團隊來到此地，他授意成員與在投資、貿易等領域見長的美國女人愛麗絲·雷德蒙德（西西·迪·法蘭絲 Cécile De France 飾）取得聯係，希望借助愛麗絲之手進入羅斯托夫斯基的圈子，以取得他洗錢等金融罪行的證據。觥籌交錯，燈影繚亂，莫瑞斯遠距離注視著愛麗絲和俄國人的交談，心中卻慢慢升起別樣情感。電影評論：就...特別糟心...完全不明白在幹嘛，看完了都不知道有哪幾撥人，為了什麼事情在諜戰...整個一直在糾結男女主角莫名其妙的感情問題。字幕也不給力，英法俄三語轉換真夠累的...最後那個爛俗失憶梗真是orz...配樂巨古怪！tim roth的角色好尷尬。唯一能看的，大概隻有我讓叔的顏了【就是衝這個去的

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拍賣會上，文森特·凡高（蒂姆·羅斯 Tim Roth 飾）的名作《向日葵》的標價逐漸增高，最後固定在一個天文數字上。在世人熱烈追捧凡高的藝術時，有誰會想到提奧（保羅·裏斯 Paul Rhys 飾）這樣一個名字呢?本片講述了凡高與他的弟弟提奧之間的故事。凡高一生為貧窮所困，畫入心魔的他為了堅持自己的藝術，不得不靠著弟弟提奧的救濟。在凡高看來，他隻能把自己獻給畫布和色彩，其它的生活煩擾應該由弟弟來解決，因為他把自己的作品全部給了提奧。提奧熱愛和尊敬哥哥的藝術，雖然自己也並不是很富裕，但是他心甘情願地去支援哥哥，在凡高每次遇到經濟問題，甚至情感問題，他都會及時給予無私的幫助。可以說，沒有提奧，這世上根本也不會有凡高。凡高生前隻賣出過一副畫，他死於對繪畫的癲狂，對提奧的愧疚。凡高自殺後，傷心絕望的提奧很快也撒手人寰。兄弟倆都不曾有機會來享受天價凡高藝術所帶來的成就，隻能留待世人傳頌。電影評論：本片塑造了一個執著於描繪生活且極其神經質和情緒化的梵高，配樂也非常神經質。大概正是出於這樣的創作意圖，導演甚至完全略過了梵高進入精神病院後精神狀況好轉的那一段時光，也沒有提到那幅平靜安詳愉悅並讓人感動的名作《臥室》，連做戲的臥室也未全景拍出。這不是一個完整的梵高。高更形似！【NS】

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為徹底清除共產黨的秘密活動，黨國方麵派出代號“美女蛇”的特務來到萍鄉擔任“剿共特別顧問”，當地敵保安局、警察局全部聽從美女蛇的指揮。美女蛇心狠手辣，作風強硬，她的到來使我黨的地下工作遭到最為嚴重的破壞。這一天，萍鄉鎮響起了鞭炮聲。醫學博士陳洪烈在鎮上開辦了一家診所，而他的另一個身份則是井岡山紅軍的偵察員，此行他肩負著幫紅軍搞到急需藥品的重任，並建立起通往井岡山的信息通道。經過一番試探，他的身份得到當地共青團組織的確認，團員們在他的部署下四下尋覓藥物。得知藥物丟失的美女蛇怒不可遏，她命令手下追查地下黨。電影評論：以為是部魔幻cult片，沒想到是諜戰片。-----寇振海被一串銀鈴般的笑聲吸引走上前，妓女推了一把他的胸道：“小哥哥，進來喝茶啊。”另一妓女“來嘛！”他略微錯愕，眼神裏有一絲反感（如果能有嬌羞就更好了）轉身離去，又留下妓女一串笑聲嘲道“原來還是個雛啊！” 這一幕有驚到我，因影片裏的妓女是可愛的。整體並不難看，但絕不精彩，更談不上經典。導演太隨便了，衝導演的話隻能打一星不過想說一下優點：演員和部分情景設定。不得不說寇振海很帥啊，眼神很給力。其他演員也都正，比同時期TVB那些嚴肅多了，編劇也是一本正經的編劇，雖然故事不咋的，但有些台詞是講究的。總之是不會讓我反感的那種一本正經，我想不到別的詞來說啦！

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17歲少女紺野真琴是一個活潑跳脫的少女。在一次普通值日工作中，真琴不小心摔倒了，自此她發現自己擁有了穿越時空的能力。她興奮不已，掌握了穿越時空的方法後，她經常用這個方法去解決生活中許多令她困擾十分的事。電影評論：“我在未來等你”“好，我馬上就去，用跑的”為什麼用“少女”而不用“女孩”，在我看來，“女孩”隻是代表年紀小，而“少女”適用於任何年齡（又想起了現代文學老師）。開始真琴隻是一個大大咧咧的女孩，獲得了穿越能力，卻在隨意地使用能力，隨意對待千昭說出的“和我交往吧”，等到事情無法挽回時才醒悟，但最終得以挽回，真琴與鏡頭奔跑的那一段可以稱作“少女”了，永遠年輕，永遠熱淚盈眶。可真正說起來像這樣可以挽回的幾率太小太小。 還有真琴對於千昭告白後的態度，看彈幕裏有人說她“作”，我不覺得，像真琴那樣大大咧咧的女孩，她肯定會無措，而穿越回去就是她無措的表現，而在真琴還沒想好怎麼真正回應時，千昭卻和別人走近了，怎麼會不生氣，即使沒回應但之前做朋友的情意都沒有了嗎？其實感覺自己這段寫得挺不成熟的但現在隻能想到這些了

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艾格尼絲（哈裏特·安德森 Harriet Andersson飾）、瑪麗亞（麗芙·烏曼 Liv Ullmann飾）和卡琳（英格裏德·圖林 Ingrid Thulin飾）雖然是三姊妹，各人內心卻有著積重難返的隔膜和疏離。艾格尼絲身患絕症，生命將近，守護在她身邊的是女仆安娜。艾格尼絲沒有得到過母親完整的愛，死前妄想讓關係緊張的姐妹變得珍愛彼此，卻一再事與願違。電影評論：由家庭矛盾引出對基督教信仰的重構，病魔纏身的艾格尼絲正如被捆上十字架的耶穌，耶穌的殉難是為了讓信徒重新團結，而艾格尼絲的殉難則是為了填補自己的“信徒”的情感缺失，安娜對艾格尼絲做哺乳之態可以被理解為作為一個普通母親的安娜充當聖母瑪利亞的身份，也可以理解為安娜作為“信徒”被耶穌救贖，填補喪女之痛，而在安娜的哺乳中和對母親的凝視和觸摸，艾格尼絲心中母親神秘莊嚴的形象轉變成一個和藹可親而又無助的形象，而一個傲強如火的卡琳，一個圓滑如水的瑪利亞，前者一味想吞噬不讓步且不願被完全暴露，後者一味往低處流並用大地的莊嚴粉飾自己，這相互矛盾的性格就連“耶穌的複活”也無法被救贖，無法達到一個平衡的位置，由此可見伯格曼此時的宗教觀，即救贖是相互的但無法改變和調和人性。結局是耶穌的烏托邦，也是信徒的精神洗禮。

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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》，帕索裏尼從中挑選了8個（亦有說10個）發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝（原著中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨，並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論：帕索裏尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了後來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及髒亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的複雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足。非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。

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時間是1979年，美國俄亥俄州一個平凡小鎮。少年喬·蘭布（喬爾·科特尼 Joel Courtney 飾）痛失母親，生死悲痛讓他久久地沉默。數月後，他應好朋友查爾斯（雷利·格裏芬斯 Riley Griffiths 飾）的邀請，決定約上幾個朋友一起用超8攝像機（8 mm）拍攝一部恐怖電影。當然令他下定決心的，是那個令她心儀的美麗女孩愛麗絲（艾麗·範寧 Elle Fanning 飾）也參與其中。在某個夜晚，愛麗絲駕駛父親的汽車載著夥伴們來到火車站拍戲，誰知卻目睹了一場極其慘烈的火車事故。電影評論：85/100，存在一個相當highlight的時刻，當火車駛來時，電影中的真實與電影中的電影是彼此交融的，隨即整個電影世界進入了一種“扭曲”的狀態，不知名的入侵，失去真實。SUPER8無疑就是整個故事中的鑰匙，它記錄真實同時也創造電影，失而複得，最終作用於現實，消解掉了扭曲的狀態。由此也想到，當第一次，“火車進站”時，真實的真實與真實的電影第一次產生交融，隨即發生效用，構成了現在的真實與虛構共存的世界。 聲音與鏡頭也都是異常精準的，整個概念與故事細節來源於作者的生活，相當成熟的作品。