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影片節選自莫裏哀的著名戲劇《偽君子》，一個尋常的早上，貪婪的女管家蠱惑主人寫贈於遺囑，老人的外孫來看老人，老人看不起做演員的外孫將他拒之門外，為了讓老人清醒，外孫於是假扮了一個電影放映人放映了《偽君子》。戲中戲開始於商人奧格的妻子艾米麗等待遠行的丈夫回家...電影評論：8/10。導演通過演員誇張的步伐和高角度攝影，襯托巨大的鑄鐵燈柱和樓梯構成的漩渦狀抽象線條。茂瑙隱含對上帝的質疑，騙子之所以被當成聖人，因為他手拿聖經，嘴裏嘟囔著親吻、戴鑽戒都是罪惡，處心積慮侵占別人家庭，妻子用一雙明辨雙眼和美麗讓偽君子卸掉精心偽裝，是服從父權又勇敢挑戰神權的聖女。

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岸田智也（市原隼人）和佐藤葵（上野樹裏）在大學結識。二人非常合拍，葵還常常給智也出謀劃策如何追女生。葵是獨立電影製作小組的成員，她要在畢業前導演一部叫《THE END OF THE WORLD》的電影，於是決定選用智也當男主角。無奈畢業後，路開始分叉。葵引薦智也去了一間影視社工作，重遇那晚葵想說出對智也的情愫，然而終究沒有開口。電影評論：開始就知道結局，看到最後還是嗓子有點緊。非岩井俊二監督(中文即是導演)，製片起來風格明顯不細枝末節。葵寫了自己預知的劇本，隻有她走了，他才笨笨的聽妹妹解釋道來。隻是在葵的世界末日裏 ，智也再多的眼淚也留不住她了。遲鈍的男生，，在看見平行弧的彩虹時，你可以給我戴上紙幣做的戒指，和我一起朝著彩虹的方向，對我說，請你留在我身邊嗎？ 如果不能愛，也許那是最好的相處。陽光、屋頂、紙戒指、易拉罐、彩虹。世界末日，也有銷毀不掉的記憶。 青春，怎麼那麼好。青春，怎麼那麼沒用。Jupiter，這音樂太震撼太印象餘繞了

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工人在中華路圓環的工地裡，誤將鎮壓殭屍的龍銀取下，於是一大一小兩殭屍從工地跑出來，隻見殭屍緩緩的在西門町鬧區飛起，殭屍出沒西門町，引起有關單位的高度戒備，找來警方、科學家和茅山道士商議，最後決議以科學方式抓殭屍來解剖研究....電影評論：台灣僵屍喜劇老片，，修地下水管的工人，在地底發現了兩個棺材，父子兩個僵屍出來之後，來到了西門町，鬧出一連串的笑話和故事 ，最後父親被消滅了（人類不允許的）。小的被留下來了。 3星/H8

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妍雨（嚴正花 飾）擁有天使的外表和魔鬼的身材，不僅如此，她還是一名畢業於著名大學法學係的女律師，事業上亦經營得風生水起。然而，正當她以為自己漸漸攀上了人生巔峰之時，一場突如其來的意外奪去了妍雨的生命。電影評論：2.5星。故事其實蠻套路化的，意外死亡發現是天堂工作人員勾錯了魂，這種寫法大概流行於十年前的網文界吧，不過就算套路我也很羨慕，至少別的國家還能拍出這樣的套路，而我們呢……不談了。整體劇情偏小清新，對於韓國社會、政府、上流階層的陰暗麵的描繪，都是隔靴撓癢，很表層化和套路化的表現吧。此外，對於主題感情的鋪墊發展在我看來有種莫名其妙的感覺，和丈夫的感情發酵用了兩個事件進行了鋪墊和升級，所以還好；而著重描繪的母子、母女間的親情則有些突如其來。一瞬間，一個從沒做個母親的女人，就和兩個十幾天前完全陌生的孩子產生了不可切割的深厚感情，可以說在這裏，劇本有些太特意了，為表現而表現。有關家庭間的溫馨表現，給予的篇幅也不夠，看完之後，影片最大的問題大概就是想要表現的主題太多，但情節的安插不當，主次不明。

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西曆2346年，日本橫濱。在此之前，地球經曆滅亡的危機，神秘男子吳（Richard Chen）出任橫濱市長，並在此建立一個與世隔絕的獨裁王國。他以改善人類品格和發揚真愛為名，強迫市民喝下絕種藥物，導致人口數量急劇減少。以風（尹子維 飾）和珠（何超儀 飾）為首的一眾年輕革命者組成反叛遊擊隊，與吳政府展開對抗。吳的心腹——警察頭子本田（竹內力 飾）終日帶著部隊圍剿這群反叛者。某天，人形機器人阿良（哀川翔 飾）偶遇珠的弟弟，通過一番搏鬥，他救下了這個險些被警察殺害的小男孩。在男孩的引薦下，阿良結實了這群極具反叛精神而內部卻又矛盾重重的革命者。革命者和政府的衝突不斷升級，阿良和本田也迎來了宿命的對決……電影評論：2346年完全香港化的橫濱，上演了一場兩位戰鬥機器人分別領銜的政府與遊擊隊的亂戰。香港演員嵌入妥帖，武指李忠誌，故事講的也中規中矩，可視為石井聰互附體銀翼殺手。三池崇史從多種語言無障礙溝通的惡趣味演變到結尾莫名合體成龜頭機器人神經病（當然包括邪魅市長與薩克斯情人大喊mygod的最後一鏡）

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1983年に放送を開始したTVアニメ「裝甲騎兵ボトムズ」の前日譚で、メカや戦闘シーンを3DCGを用いて描いたOVA「裝甲騎兵ボトムズ／ペールゼン・ファイルズ」の劇場版。監督の高橋良輔やキャラクターデザインの塩山紀生ら、初期オリジナルスタッフが再集結。100年にも及ぶ戦爭が続くアストラギウス銀河で、“異能生存體”と呼ばれる不死の得意遺伝子について記されている極秘文章「ペールゼン・ファイル」を巡り、戦局は大きく変わろうとしていた。電影評論：從機器人動畫曆來的濃縮劇場版角度上來看已經是很不錯電影了，開頭佩爾森出場紅肩隊列隊那段有點渲染過頭，砍掉了一個任務，精簡了一些劇情對話，雖然還是十分忠於OVA但是時間限製難免還是會缺少原作的一些小細節，其他基本沒變，另外佩爾森和歐卡姆每次對峙時那段爵士樂很不錯，很有種一觸即發的感覺

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力克一生中的三個階段，都從性開始：五歲對性產生好奇、十六歲初嚐禁果及成年迷失自我，犯上填補不了的錯。在肯雅長大的他，每個人生交叉點，都似乎遭性操控。片中如詩一樣的音樂、攝影及伊甸園中的亞當與夏娃故事，襯托於不同時空之下，成為導演一次試驗習作。影片包含了四組人物的四組故事--如果那叫故事的話：赤身露體的一名黑種男人與一名白種女人在荒野叢林搬演亞當和夏娃的事跡；不到二十歲年紀的兩位男孩女孩在一個讓人感到別扭的時機和場合嚐試性愛；避開喧囂帶著妻兒到鄉間休假的尼克，他不時被孩提時候的經驗（特別是恐慌的經驗）所襲擾；搖身一變，尼克成了一名到北非出差的電視製片人，我們看到，尼克手下的一名男組員用情不一不說還開車誤撞死了一名土著小孩，而且，他還累及了女友被土人刺殺，之前影片暗示，他的女友有個失散的雙胞胎姐妹……，這些事怎麼都亂七八糟的啊，我甚至無法將故事的內容重組清楚。不僅單位故事與單位故事天南地北，來無影去無蹤，之間不講呼應對稱，連單個故事內部也是不要前因後果，觀眾不知道角色何以如此這般，也別想知道他（她）下一步又會如此哪般。唯一可以肯定並把它們拉攏到一塊的跡象是，《迷失禁果》在進行原罪觀念和殖民地經驗的再解重讀：現代的青年男女的越軌舉動應當與"活在"混沌初開時的亞當與夏娃的傳說存在對應關係，去到鄉間的夫婦的渡假生活仍在為文明社會帶來的"罪夢"所侵蝕……，特別是蘊含著之於殖民地的一份疚責感--不僅是讓黑人來充當一回亞當，而且，一對殖民地出身的雙胞胎在被送到白人社會反而離散，撞死土著男孩及由一名白種女人去被殺償命……，都讓人覺察到了背後的作者的歉疚自責之心。如果這就是作者所要表達的，那麼問題馬上來了，影片這裏的表達方式是適切的嗎？這裏的言說太文飾了，就像一個有教養的倨傲的貴族，既使自我批評承認錯誤也要拿腔做勢文過飾非，難免讓廣大群眾傷透了腦筋。很想說什麼，說時也隆重其事，可結果都嘀咕了些什麼人們難以揣度，這也是當代文化的失語症症狀之一吧。電影評論：好久沒看小喬的片子了，這部真有年頭了，沒什麼期待，卻覺得很棒，寫實中帶著夢幻，伊甸園部分好有詩意，結尾舒緩的鋼琴曲和混亂的畫麵搭配起來實在太棒