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民初時代國家動蕩不安，軍閥割據導致民不聊生。曹雲(林青霞飾)是大軍閥曹將軍的女兒，也是一個愛國者。但是不願見到父親幫助袁世凱以國家的名義向外國銀行借貸巨款，讓國家的財務更雪上加霜，於是偷偷與革命人士聯絡。但是一邊是國家，一邊是父親也讓曹雲不知如何取舍而陷入內心的掙紮。白妞(葉倩文飾)從小在戲班春和班長大，被戲班主的父親（午馬飾）當作丫環使，癡迷唱戲的她一直希望登台表演，卻沒有機會；湘紅(鍾楚紅飾)是一位貪財的歌妓，趁某軍閥逃跑時偷走其家中一大箱珠寶，卻誤打誤撞讓珠寶運進了春和班裏。這三位在姻緣巧合下結識，透過這三位主角的生命交錯，共同譜出一段愛國傳奇......電影評論：徐克早年的一部片子，整體上已有個人風格，算是那個年代比較典型的商業片。此片的最大的看點，無外乎同一個戲台上的三個風華絕代的女人，鍾楚紅千嬌百媚，葉倩文初露鋒芒，而林青霞，則在英氣十足的完美小生與嫵媚動人的輕熟女之間自由切換，帥氣的男扮女裝可謂迷倒萬千少女，在這一點上甚至可以說無出其右者，也許正是林青霞的這個特質，讓她獲得了徐克後來武俠片中的多個角色。另外，片中幾乎所有的演員都大有來頭，無論是後來的戲骨午馬、穀峰、秦沛、曾江，還是初出茅廬，演技還略顯青澀的鄭浩南，張國強，甚至隻有個把鏡頭的客串吳君如，都在片中有著出色表演。至於故事，則帶著非常典型的時代特征，敘述的過程略帶徐克式的奇情與江湖氣息，戲劇衝突不斷，在很多細節和人物動作上有著明顯的設計感，此時的老怪還沒玩開。電影製作團隊優秀，音樂黃霑

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在大雨瓢潑的星期五，帕克夫人（Kassie Wesley DePaiva 飾）突然身體不適，跌倒路旁的水坑中痛苦死去。該事件給她的家人以不小的打擊，三個孩子伊莉絲（安拜·柴爾德斯 Ambyr Childers 飾）、蘿絲（朱莉婭·加納 Julia Garner 飾）和羅瑞（Jack Gore 飾）憂傷不已，男主人弗蘭克（比爾·薩奇 Bill Sage 飾）卻似乎格外震驚。在孩子們的眼裏，爸爸是至高無上權力的象征，女孩們渴望像同齡人一樣快樂自由成長，卻無奈必須服從爸爸的命令。籠罩在淡淡悲傷中的帕克家，隱藏著令人不敢直視的恐怖秘密，一本日記揭示著家族注定被詛咒的命運和曆史。電影評論：優雅穩重，氣質獨特，一部超越原版的翻拍。吉姆·米可將紮根於墨西哥社會現實的原版情節改編成荒誕黑暗的南方哥特小說，用庫魯病設定和成長故事替換了原版社會的批判內核，反轉家族性別，兄弟奪權的明爭暗鬥被替換為兩代人價值觀間的衝突，兩個女孩在一次啃噬中完成了性解放和對傳統、對父權的回歸與反抗。不過父親角色癲狂得太明顯，不太像是一個能融入社區的人應有的樣子。

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2043年7月1日，犯罪大王將軍（盧惠光飾）被捕，一星期後由鐵麵無私的法官餘鐵雄（張衛健飾）主審。將軍特派其黑社會爪牙健（鄭伊健飾）返回50年前尋找鐵雄，並將其洗腦使他無法進行審判。政府知情後特派飛龍特警鐵麵（劉德華飾）、掃帚頭（張學友飾）及發達星（任達華飾）返回1993年去保護鐵雄。電影評論：糅合了《逃學威龍》、《未來戰士》、《街霸》遊戲等各種元素在內。王晶擅長的抄襲改造跟風。很多年以後，王胖子又將未來的警察返回過去的橋段抄了一次，警察也還是劉德華，那部片子叫《未來警察》，五毛錢的特技，無聊俗套的劇情，虛假的情感，看著還不如這《超級學校霸王》。王胖子一向投機取巧、偷工減料，尤其是特效方麵，所謂未來感科技感都很弱，看看《澳門風雲》係列就知道，那機器人簡直還是80年代的水平。 這個也算少年回憶了，當時在翡翠台看過，無甚印象了，如今再看隻覺得浮誇。

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好萊塢金發女郎維姬正值豆蔻年華,從小就夢想著成為大明星,但是這個夢想仿佛遙遙無期,恰恰此時,搖滾巨星斯圖突然失去了創作靈感,唱片公司不得不給他物色一個玩偶,而這個玩偶被維姬撞了個正著,開始維姬還是心甘情願成為斯圖的玩偶,因為她是斯圖的鐵杆歌迷,可是斯圖變態的玩法超出了常人的忍耐力,此時的維姬生不如死,她能從斯圖的魔掌中幸存嗎?電影評論：估計是美國文化的寫實吧，估計現在的中國人還難以接受。 我也沒辦法花費一個半小時完整的看完它，影片不斷引用現實數據，從側麵反映了美國的現實吧。 典型的psychosis，估計嗑藥或者High了的時候看看這個片子會有共鳴。 Sign!

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從小，方托馬斯（讓•馬萊 Jean Marais 飾）就愛搞惡作劇。不過，死對頭瑞夫警長（路易•德•菲耐斯 Louis de Funès 飾）一直希望抓他歸案。為了給後者一個下馬威，方托馬斯綁架了科學家馬爾尚。記者方爾多和未婚妻艾萊娜報道了此事。羅馬科學大會即將召開，為了防止方托馬斯前來搗亂，瑞夫警長率領手下開始了聲勢浩大的搜捕行動。在列車上，方托馬斯依靠出眾的易容術，不但躲過了這些追查自己的耳目，而且還戲弄了瑞夫警長。科學大會如期召開，記者方多爾認為方托馬斯這次前來是為勒菲夫教授而來，因為後者跟馬爾尚可以共同完成秘密武器的研製，於是方多爾也扮作勒菲夫，引誘方托馬斯上鉤，但沒成想，他們都中了方托馬斯的計中計……電影評論：這一部似乎更想打造成一部科幻冒險大片，不過畢竟時代的技術條件所限，效果可謂相當粗糙，無法與10多年後的007海底城太空城之類的大製作相提並論，效果做的並不逼真的跳傘場麵，可能由於當時膠片攝影機的拍攝難度，在那時人眼裏已經成了足以用字幕表達敬意的高難度拍攝了。不過菲奈斯很稱職的撐起了喜劇部分，他的小發明與火山秘密基地機關帶來的多處戲劇性比同期的007金手指的趣味性更出色，教授三重易容術帶來的一片混亂也夠有想象力，想來這個係列反方boss與正方主角由同一人出演是連美國科幻奇幻大片也很少采用的設定，算是係列最大特色了。

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約翰專為《啟示雜誌》揭露一些所謂鬧鬼的故事，調查完艾米提別墅後，他決意搬進這座傳聞中的鬼屋，他本來堅決不信世界上有鬼，但從此與這座有關聯的人相繼離奇慘死，包括他的女兒和搭檔，約翰無奈之下被迫請精神博士到家驅鬼……電影評論：開場人物設置頗有新意，隨後逐漸落入日常鬼屋片的窠臼，太多刻意炫耀3D的鏡頭讓人直出戲，延續首部曲的平緩沉穩的懸念鋪墊在高潮突變為鬼驅人式特效轟炸，沒有絲毫緩和直奔高潮，略突兀，劇情比前作可信，目前看過的恐怖片中最早用照片人臉變形這個梗的，再加上地下室的枯井，似乎是午夜凶鈴的靈感來源

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雖為小成本電影，但是《天邊》對於劇情的把控上一點都不馬虎，在保持故事完整性的同時，導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點———打親情牌。有人說，《天邊》是典型的、老百姓愛看的悲歡離合的故事，它關乎人類最基本的感情———親情，關於人們最熟悉的社會基本單位———家庭，這些最容易引起觀眾共鳴，最容易牽動人心，雖然沒有驚心動魄的情節設定，卻能在不動聲色中浸潤著人們的心田。的確，影片對於親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動觀眾的主要原因。諾明花日在導演交流中說：“現在社會中每個人都很忙碌，甚至沒有時間珍惜自己的家人，對於每個人來說，家是一生中最重要的東西，如果一個人失去了家庭的愛，生活將變得沒有任何意義，這也是我拍攝《天邊》的原因之一。”《天邊》講述了一個發生在內蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前掙紮著把女兒背到寺廟托付給喇嘛後安然離世。後來，蘇日娜被前來拜佛的漢人收養。20多年後，蘇日娜父親的忽然出現打破了已經身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活，蘇日娜在愛與恨之中做著艱難的抉擇，最終，她選擇了原諒。很多觀眾在看完片後深受感動，母愛的偉大、兒童的無助以及蒙漢人民濃濃的人情味，諾明花日對於情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛我一次》，贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時，不再追求對於宏大主題的追求，用導演諾明花日的話說，《天邊》是從細微處入手，想要著力關注的是情，這種關注與其說是情感的表述，不如說是對人性的剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解在這一係列的戲劇衝突中，男人的“麵子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無助，都被諾明花日的鏡頭一一掃過，細細看來，這些細節片段大多是當今社會中常見的現象，而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡，湧上心頭的更多的是一種似曾相識的感動之情。與此同時《天邊》中蘇日娜與漢族養父之間的濃鬱親情也將家之親情升華到了民族之親情，主流價值自然體現。從《天邊》可以看出，小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球，關注真實生活以樸實打動人，能夠引導觀眾根據自己的生活經曆來獲取感動，從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認同。電影評論：雖為小成本電影 但是對於劇情的把控上一點都不馬虎 在保持故事完整性的同時 導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點—打親情牌 有人說本片是典型 老百姓愛看的悲歡離合的故事 它關乎人之本性 這些最容易引起觀眾共鳴 最容易牽動人心 雖然沒有驚心動魄的情節設定 卻在不動聲色中浸潤著心田