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柯敏（楊恭如 飾）是電台的主播，主持者一檔深夜情感互動欄目。柯敏的丈夫李沐（唐文龍 飾）經營著一家公司，兩人結婚多年，本來滿滿的激情早已經化為了平淡。電影評論：影片講述一對幸福的青年夫妻和一對甜蜜的年輕情侶 因為深夜的電台情歌 兩段情感發生了交會 純美的校園戀與激情的職場戀愛恨糾纏 足以引發每位都市人的情感共鳴 講述的愛情就發生在普通的中國城市 巧妙地以電台這一曾深刻影響幾代觀眾的傳播媒體為切口 契合當下熱門國產片的集體懷舊潮 具有相當的話題性

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專於人文地理攝影的職業攝影師尼克，三年前開始，變得放蕩不羈，在浮躁的社會浮躁的行業中與各種女人發生著各種性愛關係。崇尚物質、自由、青春的職業模特琪琪雖然表麵上男歡女愛、互為性伴侶，但是，在琪琪心裏，尼克是個不一樣的人，她知道他不是一個浪蕩公子，他隻是在偽裝自己。琪琪也知道，她跟巴總，隻是為了物質享受，而跟尼克，則是說不清楚的一種感覺，有性，但有愛嗎？電影評論：故事還行，演技太差，對白感覺是配音室製作的噪音大，再說那聲音真不敢恭維。女主真是外拍模特，POSE擺的到位，上鏡，演技就不行了。故事就是女主和個大老板訂婚了，但是不情願，她出來散心遇到了小鎮上的一些個人，然後男男女女的故事。

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瑪麗王後的電影在國內最有名的大概是索菲亞·科波拉拍的2006版，其次瑙瑪·希拉主演的1938版也有一定名氣，而讓·德拉努瓦拍的這一版無論是國內還是國外都鮮有人知， 但這一版本有諸多優點，十分值得一看。首先，這一版本是法國人拍的，符合曆史人物原本的身份背景，其次，這一版本總體來說要更為符合曆史，本片中大量台詞出自曆史資料，十分還原，法國曆史學家Evelyne Lever稱讚本版本的瑪麗王後的形象相較06和38版更為接近曆史上真實的王後，另外，本片的攝影和服裝都可圈可點，修複後的特藝彩畫麵配上實景拍攝的自然光非常驚豔，本片有諸多場景拍攝得十分不錯，像是審判的場景與舊版畫上畫得相似度頗高，最後斷頭台的場景則拍攝得十分巧妙而感人。當然，本片也不乏一些缺點，比如瑪麗與費森的愛情故事所占比例太重，省略了一些重要的曆史人物和事件，以至於有人認為本片應該改名為“瑪麗與費森”，同時，為了增加費森的存在感，編劇虛構了一些情節，讓他出現在了他本不該出現的場合，另外，盡管米歇爾·摩根在影片後半段演得非常傳神，與角色十分契合，但出演本片時摩根已經三十多歲，而影片開頭瑪麗隻有十五歲，摩根與之相比顯得太老了，但無論如何，本片仍是一部十分不錯的瑪麗王後傳記。電影評論：係統概括得如紀錄片。王室外的關聯人物都有涉及，連康朋夫人和女畫家勒布倫夫人，胖臉大衛和夏爾鬆桑都有。 不過，最愛的還是對小特裏亞農的描繪，比其他版本都更洛可可。

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世界で初めて養殖サンゴの移植・産卵を成功させた男の実話を、お笑いタレント・ナインティナインの岡村隆史主演で映畫化。共演に鬆雪泰子、原田美枝子、國村隼ほか。「デトロイト・メタル・シティ」の李闘士男がメガホンをとる。故郷・沖縄で仲良く暮らす健司と由莉の夫婦は、気楽にはじめた飲食業で大成功を収める。しかし、沖縄のサンゴ礁が死滅しつつあることを知った健司は、店を閉め、サンゴの養殖に人生の全てを賭けることにする。電影評論：2小時慢騰騰的、連豆瓣影評都沒有、簡介還是日語的電影，給我最大的感受是如果你能像片中健司一樣，沒有錢你仍然愛 珊瑚，那麼你特別適合讀博了。更高的境界可能是像由莉一樣知道自己要的是什麼，不管身處何處，都義無反顧。 當然電影裏邊有很多理想化的東西，村民、家人朋友的支持，現實中可能要複雜更多。 但特別適合糾結於是否讀博或者做學術的人一看。當然實際上，適合讀博的人都不會糾結要不要讀

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費迪亞是一個20歲男青年，他熱愛電影，對自己的女朋友忠貞不二，更對自己鎮上一家名為“祖國”的破舊電影院有著不可放手的執念。由於長期不盈利，政府打算拆除這座影院，建設成百貨大樓。費迪亞對此很不甘心，打算和朋友拍攝一部電影掙錢來挽救它。為了拍好這部電影，他們甚至去綁架了一個電影明星！雖然拍攝過程中出現了很多棘手的問題，情況變得愈發不可收拾，但是在創意團隊和當地居民的幫助下，他們最終會實現自己想要做的事情。電影評論：成都•金磚國家電影節No.3。算是一部迷影類的電影吧，小村沒落電影院放映員自籌拍電影拯救即將關門電影院的故事，整體還算歡樂有趣，劇情有些過分天馬行空了點，相比於正片手法的中規中矩，戲中戲拍攝的粗糙短片裏不少橋段都還蠻亮眼的。★★★

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婚姻不幸的土耳其女子烏馬伊（西貝爾·凱基莉 Sibel Kekilli 飾）不僅跟丈夫毫無愛情可言，更時常遭受丈夫的家庭暴力。悲劇的婚姻致使烏馬伊帶著兒子逃回了娘家德國。然而她悲劇的命運並沒有因此終止，迎接她的非但不是一個可以依靠的溫暖的家，而是家人的冷嘲熱諷。為了聲譽，家人居然極力勸她按照傳統習俗，把兒子送回給土耳其的丈夫撫養。麵對家人的冷眼和唾棄，善良寬容的烏馬伊並沒有放棄，她堅持自己撫養兒子，不得已下寄居在朋友家。然而這僅僅是悲劇的序曲，烏馬伊帶著兒子去看望病危的父親，卻不曾想到，等待她的，居然是自己弟弟的槍口。電影評論：當我們離開是因為我們不得不這麼做，被絕望籠罩時除了離開你們或者離開這個世界；片尾也是意外的離開，所有人在乎的孩子卻被它們的關注毀掉，誰是迫害者，誰又是受難者，每個人都身在局中迷失，互相責難，都是推手也被其所害，不隻是女權的一部電影，主題直指社會風俗，一個宗教化的國家被現在文明衝擊，這個女人做的事是對整個社會觀念的挑釁，所以是整個社會的敵人，即使有少量的被現代文明洗禮的局外人的支持，卻逃不過傳統觀念巨大的魔掌，除了男人家長製度，女人受到父親、丈夫、兄弟的監護，並無自主權，還有著家族體製，一個人是家族的一部分，對家族的榮譽與利益負責時，家族提供庇護功能，而當你反抗，不論是男人還是女人，尤其是政治與經濟權利劣勢的女性，後果可想而知，社會與家族要麼強製修正她，要麼毀滅她，自由也許隻能是奢望的東西！

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敘述日本人潛伏中國武館，化裝紅衣蒙麵人，屢次暗殺立誌北伐的愛國誌士，後來被揭穿的懸疑武打故事。電影評論：監製辜振甫？居然看到了舊包裏的龐太師。薑先生穿一身白色中山裝打他“二叔”，也像小樓一樣，掄圓了胳膊的打，但是，小樓永遠不會回來了。火鳳凰回憶二舅公分析紅衣暴徒手掌功夫時那段鏡頭運用，笑死我了。