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多年以前,在中國某個偏遠的地方,一個盲童跟隨師傅學琴,師傅告訴他有一道藥方可以治愈他的雙眼令他重見天日,而這道藥方必須在他彈斷一千根弦後方能從琴匣裏取出來,否則就沒有效用。盲童在師傅死後,彈斷了一根又一根的琴弦,不顧人生其他。在歲月的磨礪下,小少年成了老琴師,並被村民們尊稱為“神神”(劉仲元飾)。村內出現任何糾紛,大家總愛問神神排解。電影評論:電影語言上失敗的電影。主角是一對盲人師徒,電影是視聽藝術,如何用視覺藝術去表現一個無法觀看的盲人所感知的世界本身對電影構成了一個強有力的挑戰,然而陳凱歌在這部影片中並沒有去處理這個問題。我們看到的是盲人之所看,在盲人師徒之間完全用處理擁有視覺能力的正常人的對切鏡頭。當那個年輕的瞎子的心愛的姑娘跳崖而死的時候,他還是特寫、反打。對盲人大量地使用主觀視點鏡頭,它根據盲人的視點進行場麵調度。“盲者之見”。某種程度上構成了對盲人的職業性侮辱。相比之下,婁燁的《推拿》則高度自覺地嚐試用一些很有創意的手法去處理盲人,雖然也有瑕疵,但至少做出了很好的嚐試,完成度很高,也足夠真誠。
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一名議員被暗殺,凶手也當場死亡,3年後,當時的目擊者陸續“正常”地死去,華倫·比提飾演的記者起初不以為然,但很快他也陷入危險中……電影評論:相比於導演後來的《總統班底》,本部片是非常的反類型了,在類型元素上是偵探與犯罪的混合,套用的是黑色電影模式,但在結尾和發展脈絡中,卻有自己的作者特色,片中衝突不斷,在每個段落中,主角都是處於道德製高點卻在人物對峙中處於劣勢,這種挫敗感調動了觀眾的情緒,代入了主角的自身狀況,也令最後的挫敗力度十足,在看似發展態勢中,真相卻並未逐漸清晰,而是一直處於雲山霧罩之中,主角的調查雖然發現了新的線索,但線索卻不能揭秘,這樣的劇作模式,令政治驚悚和陰謀論不僅成為內在主題,還展現了它們的威懾恐懼感,結尾更是出乎意料,也呼應了自身的主題,在逐漸後來的鏡頭中,與前一次政治刺殺的逐漸前進形成了對照,構建了一個用官話塑造的真實且不容質疑的現實。場麵調度出色極了,幾次動作場景都無比精彩,中段的招募視頻更是點睛之筆。
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1950年代,某城市。公安局處長杜永楷(浦克 飾)、科長汪亮(李亞林 飾)圍繞徐秋影(沈冰凝 飾)被殺展開了調查,現場發現了彈殼和紐扣。首先列入懷疑的是教育局幹部彭放(於忠義 飾),涉嫌報複殺人,因他以前曾和徐談過戀愛,後徐移情別戀,並在其私藏的手槍中發現少了一粒子彈。此時,城內發現一個代號p491的特務,公安局傳訊彭放後彭突然中毒,這引起杜永楷警覺。這時候,一個叫羅精達(張巨光 飾)的人浮出了水麵,而羅就是代號p491的反革命分子,當他知道外甥女邱滌凡(張園 飾)給彭放投毒暴露後,企圖化妝潛逃,在碼頭被捕。羅精達如實供出了徐秋影遭人暗殺的前後經過及原因,原來......電影評論:1956年,希區柯克根據真實事件拍攝了一名普通人蒙冤入獄結果被放的[伸冤記],兩年後,同樣根據真實事件改編的[徐秋影案件]在中國被拍成電影。1981年,電影裏殺人的間諜原型邵玉魁服刑26年後出獄,六年後,她被宣布屬於錯判,沉冤昭雪。回看這片,真是讓人唏噓。畢竟,片中的警察一直在強調要認真辦案。
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故事發生在位於婆羅洲的原始叢林中,比爾(約翰尼·梅辛納 Johnny Messner 飾)帶領著他的探險小隊穿行於其中,尋找著一種名為“血蘭”的珍稀植物。在記載中,血蘭擁有著能夠使人長生不老的神秘力量,“幾乎從未有人獲得過它”的傳聞也令血蘭逐漸成為了傳說。這一次,受一家著名的醫藥公司所托,比爾一行人決定揭開血蘭的神秘麵紗。電影評論:猴子太可愛了其他就是人類為了利益趕去作死有個深井冰把自己作死了還害死了隊友。但好歹沒全滅不符合恐怖片饒舌先死的規律,饒舌廢話男總演這種類型,稍微萌的醫生死了,女主奮起砍怪。最無辜的要算蛇了,他們招誰惹誰了,被連鍋端。男主的嗓音一直是沙啞喘不上氣的趕腳(身材好。想想越獄)沒全滅不科
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影片通過一個青年的人生軌跡,反映社會上人與人心之間存在無法溝通的死角,這是造成人悲劇的一個源泉。劇情主要講述一個對現實不滿的青年在遭到老板辭退後,愈加憤世嫉俗。當他和一個富家小姐相愛卻被她家庭拆散、並派暴徒將他打傷後,他對社會的憎惡更加激烈,於是拿了一支撿來的槍衝到女孩家裏,打死了她的哥哥,自己也因此走上悲劇。電影評論:接近9分。沒想到張徹的電影裏我對這部的喜歡居然直逼《大刺客》,拍攝技法、台詞、音樂、張徹自己寫的歌詞無一不好、精致細膩。關鍵是,看前半段的時候我就覺得它的情節太像《紅與黑》了,結果張純自己對溫柔說:我對你的愛竟是從恥辱中產生的——這活脫脫就是司湯達的心理刻畫模式。奇妙的是,我看過的所有《紅與黑》翻拍都不如《死角》貼近司湯達的精神——有些人不論外界條件如何,注定都要走上極端的路,因為ta們的心靈跟別人不同,別人能接受、能忍耐的東西ta們偏偏不能,所以“正常”的生活對ta們而言隻是“死角”。邱剛健真是司湯達的遠年知音,張純走上的正是於連的路。沒想到,在世界的另一麵,在《紅與黑》問世後將近150年,東方人狄龍演出了最好的於連。
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一九六八年の夏。キューバで漁業指導員をしているアキラは、ハバナの下町で混血娘マルシアに出會った。彼女は、煙草女工であり、銃を巧みに使いこなす筋金入りの女民兵でもあった。アキラは、故郷に旅発つマルシアの後を追って求愛の旅に出た。瀕発する反革命の陰謀に対する厳しい警戒態勢をとる灼熱のキューバの奧深くへと。無償で殘業労働をする工場労働者たち。チェ・ゲバラ部隊の戦車兵たちは、広大な原野を開墾している。遂に、アキラは、ゲリラの根拠地シエラマエストラを望む岬の街でマルシアを捜しあてた。しかし、彼女の故郷サンチャゴ・デ・クーバに著いたアキラが見たのは血と犠牲の死者たちの墓標の列だった。アキラは、はじめて彼女が短かい、人生の中で出會った悲慘な革命の歴史を思い知らされた。モンカダ兵舎襲撃一五周年を迎えた古都サンタクララのカーニバル。熱狂のアフロキューバンリズムにのって、嵐のように歌と踴りが渦まいていた。その夜、二人は激しく求めあった。「生きるために死にたい」と身悶えるマルシア。翌朝、彼女は幻のように消えた。厳しい孤獨と憎悪をあのつぶらな瞳に宿し、別れの言葉も殘さず去っていったマルシア。アキラには、あの夏の日の思い出が、疼痛のように灼け殘っていた。電影評論:津川雅彥在古巴人當中居然毫無違和感,不是是黑白光影作用,還是本就長相立體吧!不過被誤認為是「中國人」,未免也有強烈的意識形態傾向暗示。那時候的街頭古巴充滿了熱情與靈動,就像任何時候青年運動的街頭一樣,焦躁而令人思考著存在的問題,仿佛無處不在地被鏡頭之外的某雙眼睛注視著,這也許就是新浪潮式的鏡頭吧,再加上特別年代感的聲效處理,一種相似的銀幕情景生成了,而古巴人的語言又讓人想到了同樣充滿生氣的「意大利」式語言,熱鬧非凡外,這樣的街頭人物似乎也是一種明顯預示。
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當美國政府迄今為止最為複雜、機密的戰鬥機Switchblade原形機被偷走以後,美國的頂尖間諜亞曆克斯-斯科特(Alex Scott,歐文-威爾遜飾,Owen Wilson)受命前去偵破這個案子。他所預想不到的是將與一位清高自大的世界拳擊冠軍凱利-魯濱遜(Kelly Robinson,埃迪-墨菲飾,Eddie Murphy)一起去執行這項危險絕密的間諜行動。他們的任務是:以應因的技巧和詼諧,抓住世界上最為成功的非法軍火商之一的阿諾德-岡達斯 (Arnold Gundars,馬爾科姆-麥克道爾飾,Malcolm McDowell),挫敗他針對這架飛機的陰謀。電影評論:在動作喜劇裏麵,通常拍檔都是一文一武,一動一靜,好比歐文.威爾遜和成龍,但在《我是間諜》中,歐文.威爾遜和艾迪.墨菲則不一樣,雖然前者企圖弱勢,但是除了語速差異,扯淡功夫卻不忙多樣,摩擦中更為生色。舉例:歐文“快戴上這麵罩”墨菲“這啥?”“特種部隊的麵罩”“隻要不是絲襪就行”“.....”“這tmd就是絲襪!”