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影片根據真實事件改編; 在洛杉磯有這樣一個家庭,丈夫貝斯患有嚴重的心理疾病,自從他的母親去世後,這種情況變本加厲。他不但限製家人的自由,更把隻有四歲的小女兒卡蒂囚禁起來,並加以殘酷的虐待。轉眼之間八年過去了,卡蒂已經變成一個十二歲的小女孩,但卻始終過著與世隔絕的生活。由於錯過了最佳的語言學習時期,她甚至還不會說話,麵對這一切,溫順的妻子斯坦蒂隻能忍氣吞聲。但丈夫日益不正常的舉動,讓她似乎預感到了什麼。為了挽救小女兒的生命,在兒子的幫助下,斯坦蒂帶著卡蒂逃了出來並向警察求救。一時間,被囚禁八年,幾乎像野人一樣的小女孩卡蒂成為了社會的焦點,每天都有數不清的記者和好奇的人們想要一探究竟。電影評論:語言學有一條著名的假說,即語言習得關鍵期假說(The Critical Period Hypothesis):如果兒童在青春期前(即12歲左右)沒有學習語言那就永遠也學不會了。但是影片中的主人公——加利福尼亞大學的學生Sandra卻認為Katie能夠說好語言,從此展開了一段讓人動情的故事。2018年,該假說遭遇到了最大的危機:5月刊的Cognition雜誌上,Joshua K. Hartshorne等人發表了一篇名為A critical period for second language acquisition: Evidence from 2/3 millionEnglish speakers的論文,明確表示:語言學習的關鍵期持續到17.4歲。

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女の子たちの間で一大ブームを巻き起こしている人気テレビアニメ「ふたりはプリキュア スプラッシュ☆スター」の劇場版。光の使者“プリキュア”に変身して悪と戦う中學生、日向咲と美翔舞。ある日突然時間が止まり、咲と舞の前に精霊アワーズとミニッツが現れる。精霊たちに連れられて時計の郷にやって來たふたりは、謎の男サーロインが、時間を止めて世界を征服しようと企んでいることを知る。ゲスト聲優として向井亜紀が本人役で登場。電影評論:我能明白吵架是秀恩愛的前奏。可一定要把二哥刻畫的那麼熊嗎?

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《請……帶上我》上班族井上和香(永田幸惠 飾)深夜歸家,為了盡快回家她騎車抄近路,誰知在穿過墓地是遇到了一個神秘的搭車客;《心靈寫真》:某靈異節目的副導演謙太(山本耕史 飾)每天要處理大量觀眾投稿的心靈照片,對此他早已見怪不怪,直到某天他收到一組奇怪的照片;《黑發女》女高中生伊藤詩織(鬆浦亞彌 飾)因傷在家休養,白天卻總能看見一個身穿紅風衣的長發女子不停按著鄰居的門鈴;《格安物件》搞笑藝人青木沙耶加在東京租到一間超便宜的公寓,但是她的運氣也急轉直下;《死神》上班族倉橋浩介(武田真治 飾)不堪重壓終於病倒,住院期間,他無數次看到通體黑色的人影在身邊晃動……電影評論:《請帶上我》小恐怖,抄近路的女上班族遇到了學生鬼搭便車,最後沒有害她;《靈異節目的後台》副導演審核靈異照片時候,遇到了從遠至近的靈異女孩,比較瘮人;《黑發紅衣女摁門鈴》特別恐怖,沒事別管別人家的事情;《便宜公寓壞運氣》最恐怖的一則,現在想想仍心有餘悸;《醫院死神》男主角看到黑影

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日本投降,八路軍搶占東北,北城成為後勤基地,梁毅任北城公安大隊長。北城日軍憲兵大隊長野村為了逃避戰犯指控,投靠國民黨,代號“知更鳥”的日本特務就潛伏北城黨政領導機關內。國民黨特務頭子池明昌利用“知更鳥”提供的情報,炸軍列、暗殺北城軍分區政委,陷害梁毅。梁毅被懷疑是國民黨特務,押送到省委受審。池明昌帶領特務途中伏擊,殺害了省委敵工部長和全部押送人員,唯獨放了梁毅,假借報答救命之恩,陷梁毅與死地。 梁毅隻有挖出潛伏的內鬼,才能洗清潑在自己身上血汙。隻身潛回北城,陷入公安大隊、國民黨特務、日本特務三方追殺。梁毅憑著堅定的信念和過人的膽識,殊死拚殺,奇絕鬼異,幾度曆經生死,摧毀日本情報網,挖出“知更鳥”。消滅了北城的國民武裝,抓捕了池明昌,重新獲得黨組織信任。電影評論:電影頻道出品,電影頻道收看。非常有80年代驚險敵特片的氣息,和那個時代驚險片一脈相承的是邏輯性不是很強,也全靠個人英雄挽救局麵,但劇情翻轉不如那時。結尾收的好,既沒有回到空洞的政治教育上,也從情感這條線上為邏輯的硬傷找出了理由。

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故事發生在希臘邊境,有人說它是一部關於世紀末的絕望的電影。它關注的是在東歐共產主義沒落和蘇聯解體後,當代的邊境、難民和變遷的問題。電影評論:孤苦的邊境與無盡的流亡。1.聚焦難民題材,深揭後冷戰時期的少數族群之苦楚,安哲的政治關切一如既往。2.跨不過的邊界線,唯有遙望對麵的軍事禁區,如鸛鳥般兀自獨腿站立,生與死之間僅有一線/一步相隔。3.發生於安哲影片典型空間——小酒館內的男女對視,如此漫長而深邃,卻終究無法彌合心靈間的鴻溝。4.在吊車起重臂上縊亡的男子(想及[尤裏西斯的凝視]中吊起的列寧雕像頭部),恍若承擔起了所有曆史的重負。5.隔著界河的婚禮,悖謬式的超現實筆觸一如庫斯圖裏卡。6.又見標誌性的黃雨衣人,連接並修整電話線杆的儀式性收尾。7.失蹤的政治家變成了另一個人,但那個風箏的故事依然沒有講完:在撒哈拉沙漠,所有人都抓住風箏線飛向太空,尋找新家園,有的人則帶著人類所寫的全部詩集。8.“有時候,為了聽到雨聲背後的音樂,人不得不沉默。”(9.0/10)

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一部很浪漫的電影。已經成為著名作家、哲學家和詩人的馬哈茂德為了靜心寫作離開城市,回到了少年時居住的家族莊園。一棵不結果的梨樹使他的開始回憶起自己12歲時發生的一段刻骨之戀……電影評論:西亞影史補遺;1.導演以園丁對梨樹的執念為契機,通過梨樹之於主人公漫長人生的特殊意義展開散點式回溯,並借由少/青/中三個不同階段的不同經曆,似片中蜘蛛編網般勾繪出他的前半生--記憶中少女m的開朗-分別時的哀愁/灰色青年激進錯誤的政治追求/當下創作靈感&生活熱情的枯竭和衰亡(無果梨樹映襯人物困境).2.開篇思緒頻被打斷所產生的煩躁伴隨記憶伸展逐漸舒緩平和,意識流旁白輔與橘黃色流暢影像(主觀視角下場景的虛焦處理及時隱時現的空靈音樂)營造浸入式情緒體驗,恍有幾分家庭錄像的虛假真實.3.m和男主告別一幕,扔過來的雪球打中鏡頭-化成男主的眼淚漫溢畫框.|櫻桃蘋果和梨花,有時還有金絲雀在枝頭歌唱.它們不知如何,竟然飛越河流,進入我的夢鄉.然後我看見一座久違了溫暖的小屋,裏麵裝滿你對我的遺忘,各種多彩的瞬間,各種花前月下的悄悄話.但我現在在哪兒?

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故事描述整日感到煩惱的空中交通指揮員傑克被他的上司強逼到佛州海邊的夏日公寓休假五周。不料這個假期卻處處出狀況,事事不如意,使他更加頭大。直至美麗的史卡莉出現教他滑風帆,度假的樂趣才開始出現……電影評論:平庸的全家桶喜劇,仿若卡爾.萊納的命題作文,完全喪失其作者風格,接近好萊塢五六十年代的家庭喜劇(比如《渡假留香》),處理方式老套、嚴謹,收尾倉促。如果是史蒂夫.馬丁來演,效果肯定會更好一些。

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