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戰國時代，琵琶湖附近的一個小山村裏住著源十郎（森雅之飾）和妻子宮木（田中絹代飾），還有妹夫藤兵衛（小澤榮飾）、妹妹阿濱（水戶光子）。他們以開小瓷窯、燒製瓷器為生，戰亂中，源十郎想趁著戰亂發一筆橫財，而藤兵衛則想著成為一名武士，出人頭地。電影評論：戰後背景下 不難理解溝口把戰爭指涉揉進傳統誌怪故事的做法 但效果難言上佳。兩組故事割裂嚴重 寫實與寫意 一組少而重一組多而舒 但仍有極強失衡感。如若剪去謀權名一線 想必溝口會更加得心應手。 溝口擅長的這條線水準極佳 場麵調度與機位設計非常自然地隱匿在人物運動之中 渾然一體又極富蘊涵。兩場戲的技術令人印象頗深：一是若狹與十郎在室內初會 鏡頭設計極大加強了令人惶恐難堪又心有悸動的壓迫感；二是若狹察覺十郎身上有異 完全靠機位移動和演員走位不斷變化畫麵結構 僅以一個分解動作的剪輯來完成演員的換妝 最大限度上保證了時空一致 將整場戲的情緒變化完整飽滿呈現出來。另外 湖上的迷朦氤氳實在太美。 這條線若停留在十郎返家之後田中娟代在晨光中燭下縫補的鏡頭 在我心中簡直完美。所謂春夢初醒 又入幻夢 終歸夢一場。

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一趟春運的列車，不僅載著回家或返回工作崗位的人們，還載著一幫“土鱉”劫匪。夏浩也剛好乘坐這趟列車回家。火車裏形形色色的旅客們經曆矛盾和摩擦，財大氣粗的林老板、嘴欠的娘娘腔、呼嚕震天響的胖子……大家一路吵吵鬧鬧，而劫匪也在伺機而動，火車被劫，夏浩和乘客們與這幫笨賊鬥智鬥勇，但沒想到，這幫劫匪背後還有更大的幕後黑手，正是乘客中的一個人，策劃了這趟“死亡列車”。經曆一番打鬥，夏浩終於在最後一刻解決了危機，大家得以重新踏上回家過年的路，夏浩也收獲了自己的愛情。電影評論：我很佩服我自己居然能檢查看完，有0分選項我一定打0分。都是什麼玩意，浪費時間。

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影片改編自比利時藝術史學家Michael Francis Gibson的小說，是一部以文藝複興時代為背景的驚悚片，圍繞尼德蘭著名畫家博魯蓋爾的名作《受難之路》而展開。《磨坊與十字架》是一堂偽裝成電影的的藝術史課，它的最初公開亮相，不是在電影院也不是在電影節，而是在盧浮宮 、紐約大都會藝術館這樣的場所。影片將人們帶回十六世紀的荷蘭，博魯蓋爾在創作《受難之路》時借助一個聖經故事來影射當時西班牙統治者的殘忍以及尼德蘭人民的反抗。萊徹·瑪祖斯基將藝術史研究同電影CGI、3D技術結合起來，試圖還原畫家在創作這幅作品時所處的社會環境以及當時的思想、心境。站在一部藝術品之前的心神激蕩，不正是讓我們所有人暈眩地以為是所謂創作衝動麼？值得一提的是，勃魯蓋爾的另一名作《雪中獵人》刺激瑞典導演羅伊·安德森創作下一部作品，名字很長的《樹梢上沉思存在的鳥兒》，這部作品有望在明年戛納或者威尼斯電影節亮相。電影評論：西方電影人一直在不斷拓寬電影的表現形式和內容，這個片子靈感來自勃魯蓋爾的《受難之路》，從頭至尾劇情時而生活化，時而戲劇化，有時候有紀錄片的感覺，有時候又很有舞台的感覺，但每個細節你都不要錯過，真得是有頭有尾都能聯係上的，不僅展現了畫家的畫作，對於當時時代、宗教都有反應。畫麵每一幀都仿佛油畫一般，畫麵精美，構圖精妙；還有3D、CGI效果，景深和人物的立體感都是呼之欲出的。很難想象居然是2011年就上映的作品，技術手法都無懈可擊。磨坊工人穿著尼德蘭地區的鞋一步步走向磨坊樓頂上的風車時，那腳步聲太震撼了，仿佛基督上帝行走在人家的苦難之中。初看覺得形式大於內容，但建議大家看完第一遍之後，可以再看一遍開頭，你就會發現是形式與內容的完美結合。

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一位士兵從伊拉克回到家鄉，但戰爭的創傷卻讓他陷入恐懼中，無法適應正常的生活。最終，他決定和戰友重回伊拉克尋求答案。電影評論：同樣的關於戰爭後遺症，影片處理的中規中矩，整體平庸的就像諸位主演不溫不火的演技。★★★

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麥呆女友可倩從國外念書回來，就什麼都變了、包括她的臉。麥呆回到南部老家。麥呆與媽媽不合，迅速找到工作，進了廣告公司的創意部。後碰到了生命中第二個女主角唯唯，是個公司黑道老板的女兒並硬逼麥呆當她男友，此時可倩想與麥呆複合，麥呆想拒絕可倩，但她出了車禍，引發舊情。於是麥呆劈腿了。事後麥呆被抓包，且也發生車禍，並在醫院中聽見令麥呆震驚的大秘密…電影評論：天啊我竟然為了庭萱看了一個如此低俗的網絡電影……庭萱真的好正。

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離家出走的四個少年通過倒賣偷來的東西“養家糊口”。當他們靠偷東西過活的日子越來越不好過的時候，為了在這個沒有大人能保護他們的殘酷社會中生存下去，四個年輕人不惜做出更危險的行動、犯更大的罪行。 一天，他們偷了一個男人的車，而這個男人是經營一間非法KTV的老板。 四個年輕人被抓住後，其中的一個女孩被逼迫到KTV工作，直到還清錢才放她走。 更糟的是，四個年輕人中有兩個人選擇放棄。 那一刻起，拯救女孩成了男主角一個人的戰鬥......電影評論：這部電影是18禁。這故事中有許多的對比，佳英媽媽、鎮一大伯對孩子的漠不關心和智恩父母給孩子營造的溫暖的空間，壞少年對朋友(?)的態度與鎮一對朋友的態度，鎮一為了朋友自首和朋友對佳英的丟棄等等，都展現了人性的好與壞，隻是這部電影相較其他犯罪電影來說較清淡，但是是一部值得一看的電影。

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新婚旅行でオーストラリアを訪れた達也と亜美は、宿泊先でホテルで二人組の刑事に襲われる。あるはずのないコカインを部屋から押収され逮捕されようとした際、達也は誤って一人を殺してしまい、彼は終身刑を言い渡され刑務所に収容されてしまう。亜美は、彼らの目的は二人の持っていたカメラだと知るが、肝心のカメラはあるバーで亂闘に巻き込まれた時にその亂闘を起こした日本人に奪われていた。亜美はその男・ケンを捜し求め、事情を説明しようと協力を求める。ケンがカメラに入っていたフィルムを現像すると、そこにはオーストラリアでは有名な悪人・吉岡の姿が映っていた。空港で何げなく撮ったそのフィルムが吉岡と政府高官との癒著の現場を収めていたのだった。亜美とケンは同じく陰謀により刑務所に収容されていたアボリジニ、ジャスパーの村を訪ね、彼の仲間チャーリーらとも協力して刑務所に侵入、達也とジャスパーを救出する。だが執拗な追跡を受け、逃亡の途中ケンは吉岡の凶弾に倒れてしまう。逃亡の最中に今まで眠っていた野獣の血を蘇らせた達也は逆に吉岡を追い詰め、銃口を向けた。それはケンとの友情の証しでもあった。電影評論：雖然這是一部很二流子的類好萊塢動作片，但是若鬆要傳達出來的思想還是挺積極挺正麵的（總讓我想起當年那個有著赤軍色彩的他）。若鬆與其跟幾個哥兒們搞些批發情色片，還不如跟ATG或者其他國家搞些視覺新奇，讓人耳目一新的東西。這更能體現出若鬆的可塑性呢。