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1950年，一對匈牙利夫婦Peter和Margit帶著才四歲的大女兒Maria被迫從自己的國家逃到美國，卻痛苦無奈地丟下才幾個月的小女兒Suzanne由慈愛的養父母撫養。六年後，通過不懈的努力，美國紅十字會把小女孩接到了美國洛杉磯的新家。麵對著這突然的變化，不知所措的Suzanne是那麼困惑、孤獨、無助，長大後的Suzanne充滿反叛卻時時帶著憂傷，她決定要回到匈牙利的布達佩斯尋訪自己的過去…...電影評論：一個寓教於樂的意識形態宣傳片，故事簡單，情節平緩，前麵一個小時基本沒什麼看點，直到後期蘿莉長大寡姐出現，劇情才真正算是徹底展開。叛逆少女寡姐對於故土一直心存執念，一方麵是懷念原始的養父母的恩情，另一方麵是對老媽絮絮叨叨的管教感到煩躁，當她去到布達佩斯見了養父母，發現兒時的莊園早已被政府收走，又從外婆那裏了解到母親是一個非常勇敢的人，你們今天能在美國得到的幸福生活來之不易，所以寡姐算是在匈牙利憶苦思甜了一波，告別養父母，回到了美國，至此狂想曲才算是真的開始。

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清朝皇帝微服出巡途遇土匪劫財，女俠一枝花拔刀相助， 伍四六救駕來遲，為了將功補過，皇上命他暗查侯王爺。 伍四六挺身而出，與侯王爺鬥智鬥勇，最終為一枝花洗脫 冤情。...電影評論：勞資就想不通了，麻痹的，人家外國拍個片子，你丫聽又聽不懂，看字幕還累，都能給個五星好評，為毛國產片子總是雞蛋裏麵挑骨頭呢？就算真的有不足的地方你給點鼓勵不好麼？看到有人評價說‘隻有搞笑’然後給一星，勞資想說，人家這部騙子不就是搞笑片麼？既然你都覺得搞笑了，為什麼還要給一個星？操蛋

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該片講述了一個夫妻關係日益冷淡的家庭裏發生的故事。出演過眾多西班牙經典影片的傑拉丁·卓別林稱這是她“讀到的最出色的三個劇本之一”，她在片中扮演一名老年癡呆症患者——“我不想她在電影裏說一個詞，就像她的父親（查理）一樣”，導演阿古斯蒂·維拉表示，“片中的人們相信，他們唯一應該害怕的就是蚊子，他們相信在生活中隻要把自己保護起來，就能獲得幸福。然而這種幸福會變得呆滯，就像不流動的水，會變成腐臭。這就是為什麼蚊子會如狼一樣可怕。”影片在2010年7月的捷克克羅維發利電影節上摘得了水晶球最高大獎。電影評論：這是一部恐怖片，拍出了婚後20年乃至56年的悲慘生活。妻子不讓同房於是出去找小三，妻子出軌小鮮肉又被硬上SM。兒子是個抑鬱症，整天隻和阿貓阿狗在一起。閨蜜（感覺也可能是弟妹啥的親戚）是個單親母親，沒事在家虐待女兒。就連共度50餘年的老父老母，垂暮之年還要鬧離婚......未婚男女謹慎觀看。

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大清道光十六年，山東萊州府鬧饑荒且瘟疫橫行, 貧民百姓苦不堪言。濰縣知縣包智令搜刮民脂民膏。萊州知府尹不愁深夜親臨濰縣衙門，隻為皇上欽派的賑災銀不日將要抵達濰縣。二人密談屆時將大部賑災銀中飽私囊之法. 忽然燈火霎時間被熄滅！屋外一聲“鐵猴子”幾乎將二位貪官嚇破了膽！縣衙眾兵力戰帶著猴子麵具的大盜，卻哪裏是對手！被打得落花流水，也被鐵猴子捉弄得顏麵盡失。沒一會兒功夫，濰縣縣衙被搞得七零八落，讓包智令悲痛欲絕的是，他深藏於內閣的貪汙贓銀被鐵猴子洗劫一空！當晚，無數災民及窮苦百姓受到了鐵猴子的救濟。鐵猴子原來是濰縣人人皆知的“白草堂”醫館。而懸壺濟世的楊天淳神醫就是行俠仗義，扶危救困，劫富濟貧的俠盜鐵猴子！一日，楊天淳攜醫藥箱來到濰縣邊界的“春鳳樓”行醫。是為一個妓女接生，此女名為辛若蘭，生育時難產，若蘭傷心欲絕，不想妓院狗腿即刻招呼若蘭出外接客，竟還拳打腳踢。楊天淳已然出屋，但又不好出手，恐暴露鐵猴子身份。楊天淳隻得結結巴巴掏出銀兩，為若蘭贖身。皇帝欽派的賑災銀在萊州境內被盜匪洗劫一空！納蘭索圖證明，劫持皇銀的正是濰縣出名的盜匪鐵猴子！如今皇帝命欽賜“玉麵老虎”周世通前來濰縣緝捕鐵猴子，並且命令納蘭索圖配合緝拿，將功補過。電影評論：劇情雖然很簡單，但是線路很清楚，表達的意義也很明確。評三星是因為早些日子的中國武俠片和現在的片子最大的區別在於-早些日子的武俠片並不會為了追求影視效果刻意誇大中國武術，輕功也並不是隨隨便便的就飛起來，武功也不是以一敵百，而是遵循實際的功夫。

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根據Mende Nazer的真實經曆改編，講述了一個12歲蘇丹女孩，被綁架並賣身為奴的故事。她在蘇丹首都喀土穆做了6年奴隸後被送到倫敦，雖然改名換姓，但護照被沒收，並且主人告知她，如果試圖向當局求助，父親就會被殺害。幸運的是，一位有同情心的人給予了她回到蘇丹和家人團聚的希望。 影片試圖引發觀眾對奴隸問題的關注，根據影片結尾的字幕，至今仍有大約5000人以奴隸身份生活在英國。電影評論：昨晚看了部很短的英國片《我是奴隸》，根據真實經曆改編，講述了蘇丹戰亂中被綁架的兒童被迫為奴的苦難故事。蘇丹這樣的野蠻國家發生這樣的事並不令人大跌眼鏡，令人憤怒而驚奇的是，至今仍有5000名來自非洲戰亂國家的奴隸生活在倫敦！靠剝奪他人自由享受不花錢的服務且心安理得，這還能算是人麼？

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昭和を代表する歌謡曲の數々をモチーフにした短編オムニバス映畫。「解夏」の磯村一路監督が男女の青春を昭和ムードたっぷりに描いた「僕は泣いちっち」、「ウォーターボーイズ」の矢口史靖監督と妻夫木聡が再タッグを組んだ「逢いたくて逢いたくて」、漫畫家の蛭子能収が武田真治を主演に迎えた不條理コメディ「いとしのマックス」など、個性あふれる監督陣＆豪華キャストによるバラエティ豊かな11編がそろった。電影評論：飯團做字幕後重看，本想隻刷小七那篇，結果被其中的歌曲感動，決定看全，結果一次還沒看完，分兩次才看完，不錯的短篇集，很欣賞霓虹善待傳統的做法，最驚喜的是武田真治那篇的取景地居然是曾經住過的酒店旁的新宿中央公園，看第十篇還淚流滿麵。兒子那篇看著和小步小兩口各種欣慰，至於兒子，減肥去！

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夏日十點半基本上來說還是講述男女之間的愛情心理，嚴格的說，探討女人的心理。最近看的電影，好像都是在探討人的心理，尼采所說的心理學大行其道的時代也許在佛洛依德之後從來沒有衰落過，而且還將繼續強盛。 一看開頭讓人以為是一部驚悚片，加上電影名字的誘惑（很有希區柯克風味），很能吸引人。開頭是三個快速跳接的鏡頭，夜晚，雨，小巷，黑衣男人，槍，這都給人帶來強烈的心理調節，也許對於藝術片來說，這是能快速讓人進入的一種方法。男人推開門，一對裸體的男女在交媾，開槍，砰，砰，砰。情景很熟悉吧，好像都是這麼幹的。想想是不是有點肖申克救贖，安迪的槍沒開，別人替他開了，我們假設安迪開槍了，那又如何，他就十惡不赦了嗎？ 開頭的懸念結束了，一部轎車徐徐開來，兩女一男，一個孩子。之間的情愛關係恰恰與凶手一家形成了鮮明的對稱。而隨後的故事情節，這種對稱是重要的。瑪利亞和保羅是一對夫妻，克萊爾是插在他們之間的第三者，似乎瑪利亞也很清楚，而且還是瑪利亞故意把克萊爾叫來的。瑪利亞由於自己處於這種背叛的特殊地位，所以他對殺人凶手羅德裏格特別同情，一開始她就宿命般的說要擁抱這個凶手。到得旅館之後，人已經滿員了，瑪利亞千方百計打探和尋找羅德裏格，命運上同情感越來越強，迫切渴望能夠救助他。 這種心理按佛洛依德的心理學推論是完全符合邏輯的，你的心理滿足實現不了的時候，你渴望處於你相同地位的人能夠完成你未完成的事業，而且看現在網絡上yy小說那麼受歡迎，就知道人類的這種心理是多麼強大了。而且羅德裏格的妻子還是那種人盡可夫的那種，這種情感上的背叛是沒有法律製裁的，難道這就不是一種罪嗎？這種罪誰來懲罰？從情感的邏輯上來說，羅德裏格是正義的，全鎮上的人也都同情他。 瑪利亞在陽台上意外的看見保羅和克萊爾在狂吻，這也許更加加重了她的心理，恰巧這時她發現羅德裏格的時候，毅然而然的決定去救助這個絕望的男人。她救了他，並且為了她完成這種壯舉而洋洋得意。但羅德裏格最後自殺了，伸冤在我，我必報應。瑪利亞心理最後失落到空蕩蕩的。最後她逃走了，保羅和克萊爾大聲呼喊著她，很像中間那些經常尋找羅德裏格的時候一樣，大聲呼喊他的名字，而瑪利亞也沉默無語，消失不見。電影評論：“這愛情如醉如癡、有氣無力又叫人噁心，令你對人產生錯覺。”情愛的慾念和愛情的毀滅，杜拉斯展現了一段愛情漸漸趨向毀滅和死亡的過程，所有試圖挽救的措施都顯得徒勞而可笑，情感的異變難以把捉，就像是微妙的內在情緒所呈露的強大張力在細節下外顯，不可抗拒。這不是一個好的改編，具形失神，空洞。