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23時33分，在醫院值班的護士們跟平常一樣的閒話家常，卻不知道今天跟以往的日子都不太一樣…突然的跳電，讓整個醫院陷入一片黑暗。心不甘情不願拿著手電筒去查看總電源的大夜班護士們、負責留下來看守的護理長和值班醫生、因母親突然驟逝而趕到停屍間的一對韓國夫妻、因為老婆即將臨盆而緊張兮兮的年輕小夥子，這些人們，在這個夜裡，將經歷一場永生難忘的恐怖經歷……電影評論：很不錯，講述的是八個死後仍相信自己還活著俳徊在醫院的幽靈，昏暗的場景伴隨著幽綠的燈光，陰森的氣氛，恐怖氛圍還是營造的可以，節奏掌控的不錯

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火車上，賀森礦長的女兒玉丹防止要離去的孟春雨父子。宋家寶告訴愛著賀玉丹的礦務局局長的兒子程躍進與孟春雨的曖昧關係。但在老工人牛師傅的啟發下，程躍進揭發了宋家寶的惡劣行徑，導致其被撤職。玉丹不顧世俗觀念，愛著離婚的孟春雨。宋家寶等人總是以此為借口要整倒孟春雨，但都失敗了。賀森讓孟春雨開發肥坡，但春雨沒按照賀森的要求去做，他覺得瘦坡更有價值。而宋家寶找人打孟春雨，玉丹相救而受傷。沒按廠長吩咐的春雨隻好辭職。婚禮上，玉丹沒等到春雨，毅然隨春雨而去。電影評論：人民內部的矛盾，表現得像敵我鬥爭，嚴重脫離現實。本片的創作是套公式：工作加愛情。上海電影譯製廠的配音，增加了影片的洋味兒，使得影片更加不真實。

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政府采用了一種輻射滅蟲器用來消滅農田裏的害蟲，但卻引起了可怕的後果。殺蟲器所放射出的有害物質使附近的死人複活，並將他們變成了饑餓的喪屍。然而正在農場附近的約翰和安娜兩個人不幸被喪屍襲擊，後在警員的幫助下才得以逃脫，可警員卻葬身屍腹。於是約翰被警方懷疑涉嫌謀殺而遭到拘捕，安娜則被送往醫院中。由於病毒不斷的擴散，致使醫院裏的死人紛紛爬起襲擊活人，約翰得知消息後不顧一切逃出警局，但他還能趕得及去拯救安娜嗎……電影評論：節奏欠佳但恐怖場麵呈現頗具特色，無配樂用機器、風和呼吸的嘯叫搭配緩慢僵屍走路，僵屍不靠爆頭擊倒製造同伴是眼皮抹血跟邪教似的首名僵屍叔其實挺帥的更像邪教領袖了。由於證據誤會主角一直被冤枉，結尾大快人心。Ray Lovelock長發胡子皮夾克帥爆了這種沒啥性格刻畫的b片主角真的全靠帥才能看啊。英國配音版，和美國配音一樣爛- -

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這是第二次世界大戰之後，導演黑澤明的第一部電影．以戰時曾經引起軒然大波的京都大學教授龍川事件，鳩山文化部大臣軍閥主義的盛行，而將鼓吹自由主義的京都帝國大學教授龍川開除，當時遭到京都帝國大學上下一致的反對。此外並以卓魯格國際間碟事件做為背景，描寫女主角幸枝於戰爭中所遭遇的種種，進而批判戰爭以及當時盛行的法西斯主義。片中後段描寫決定獨立的幸枝所遭遇的苦難，她跟隨野毛之後，初嚐愛情的幸福滋味，但好景不長，野毛由於暗地從事反戰運動而終生入獄，幸枝也因此每天被特務逼問受盡屈辱。而擔任此案件的檢察官竟是當年的同學係川。幸枝被釋放之後，回到野毛所深愛的故鄉，與野毛的雙親一起渡日。日本在戰敗後，民主主義盛行，八木原教授又回到學校中，幸枝則決定從事農村文化運動。片中的幸枝並非日本過去的傳統女性，而是經過戰爭及戰爭後的混亂期，終於找到自我，忠於自已意誌的新時代女性。電影評論：一行青年人在林中追逐嬉鬧的鏡頭閃亮美好得叫人落淚,短暫易逝的青春中純淨的三角戀情成為日後殘酷戰爭的絕佳襯筆。黑澤明發出的戰後呼籲自由之聲充滿了彼時席卷全球的左翼色彩,同時展現了日本學生曾火熱投身政治運動的擔當一麵,與今日被"閹割"的天真世代對政治的漠視、不感冒和低參與度相比,可謂天懸地隔。黑澤以一部追憶戰時青蔥年華與美好往昔的電影表達個人對戰爭的反思,其反戰傾向似乎不夠堅定,微妙擺動的立場也頗受非議,但仍能通過感人至深的情感傳遞出振聾發聵的呐喊。三位主演都相當出色,在天皇調教下原節子表演徹底開竅,由嬌慣的富家千金成長為擔起責任重擔的農家兒媳,使其無愧為"昭和時代最偉大女優";藤田進演學生年齡稍大,但剛正不阿的正直青年形象又英俊執拗得惹人心疼;河野秋武戲路似林家棟,他背叛理想後在官場混得如魚得水,真實得使人唏噓

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影片分為三個片段，每一段有其故事重心。首先出場的是任職家計會輔導員的Bobo，自法國學成歸來，是位對性持開放態度的女性，對於未婚夫處處幹預不以為然，在偶然的機會下，結識了黑道人物傑，並擦出了愛的火花。但礙於二人的背景差異太大，結果終於分手收場。Ysl是舞小姐，認為愛情是騙人的東西，男人親近女人為的隻是性。一次為替好友的婚姻介紹所假扮慶徵相睇者與會計師平認識，經過多番交往後兩人終於產生感情，最後平更不嫌Ysl的身份，把美人自夜總會帶走。性格開朗的Cola與年青設計師日邂逅，一夜情過後雖然彼此均留下深刻印象，但Cola不肯就此段情投下信任票，二人更時起衝突，最終Cola黯然離去。一段時間後，二人重遇，並決定重新約會，不再以性為彼此感情的著眼點電影評論：裏麵好多觀念放到今天看都是超前的！很真實很大膽很敢說。好喜歡豆豆、南哥這一對啊！繼續看香港奇案簡直顛覆。。。豆豆黑色大波卷的發型真的吼吼看，羨慕巴掌臉嗚嗚嗚。說回劇情，作為愛情輕喜劇，完成度也很高，很多地方都能自圓其說，這在現在的電影中都已經難能可貴了！豆豆南哥那一對，南哥的舊女友身上那道疤，南哥在路上就忍不住說出自己喜歡豆豆，真情流露！很讓觀眾入戲。稀飯稀飯

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作家兼導演阿蘭.羅布-格裏耶在巴黎開往阿姆斯特丹的歐洲快車上，構思了一部名叫《橫越歐洲的快車》的警匪偵破片。其背景就是巴黎開往安特衛普的歐洲快車。題材是關於毒品走私的。影片主人公伊裏亞斯是一名毒品走私犯，他有一個情婦叫愛娃。最後，伊裏亞斯被警察開槍打死。構思過程中，朋友們時時提問，導演難以回答，因此影片中人物的身份往往是不明確的，假定的情節比比皆是，不合邏輯的情節和細節也時常發生。最後，火車到站，導演感到拍攝此片困難重重，便放棄了這個念頭。然而，導演構思中的影片男女主人公卻正在車站月台上緊緊擁抱。電影評論：形式就是內容，故事如何起步不重要，結構衍生新意義，在火車上發生又好，還是剪接台後來發想的構思，重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格裏葉很矛盾，時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創作者又要敘事又要評論，他是遊戲的主持人，定下規定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發我們想像力，是每一個場景，動作，故事情節都可以沒有任何意義，結構都是外露可視。又或者，電影就是「遊戲」，無論嚴肅的藝術電影，前衛沒有敘事，還是爆米花式娛樂電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權，從來沒有正確的答案，結局由玩遊戲的人來創造，正如格裏葉所說「畫麵隻會是畫麵，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來創造。

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20世紀30年代，朝鮮淪陷，國內各方勢力犬牙交錯，一片混亂。漢城的鍾路區被視為漢城的心髒地帶，這裏同時也是日本和朝鮮黑幫鬥爭最為激烈的地方。朝鮮黑幫方麵，鍾路商圈的高熙慶，他掌握了鍾路商圈遊興街（同日本繁華街）的地盤，被視為朝鮮黑幫的霸主，他同嚴東旭以及綽號“番人”的金鬥漢（樸相民 飾）共同瓜分鍾路商圈。電影評論：6/10。棒子玩不起曆史劇，場景粗糙，恢宏氣勢和小細節全無，所謂的火拚場景隻剩下雙方首領見麵把一方揍趴下後就宣稱此地我們接管了，影像效果無聊到這種程度也沒劇情可言了。演到後麵完全是電視劇的白開水節奏，打劫給娼妓贖身的肥皂愛情戲不說，還硬塞進來一個流浪投親的侄子，總之人物塑造生硬難看。