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本劇從日文翻譯過來的名字是《在燦爛的季節裏》或者《光輝的季節》，用“在燦爛的季節裏”可以在百度百科找到詞條。 在磁力鏈bturl.cc用繁體字“在燦爛的季節裡”可以找到想要的。電影評論：在人人都在妄談夢想卻遺忘了夢想的時代，這劇才是堅定而溫暖的所謂正能量吧。花了11集的時間去探討醫德、尊嚴、死亡、恐懼這樣的沉重命題，而沒有在感情線上大灑狗血實在是很奢侈的事。盡管有日劇習慣說教的通病，但說教的部分也並非難以忍受。
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宣德三年，明朝於安南戰爭結束。定遠王沐晟征戰南疆十年後帶著五千鐵甲兵返回京城接受皇帝封賜。 正直的海蘭在街頭得罪書生段暄，海蘭為了阻止書生段暄告禦狀，綁架段暄。冒充海蘭進宮的侍女欣欣，被皇帝指婚給了多樂王世子朱顯正，給沐家帶來巨大的危機。海蘭和段暄、欣欣和朱顯正互生情緒，在重重變幻中演繹了兩段錯位情緣。 最終，善良的書生段暄因保護海蘭不幸雙目失明，為了不連累到海蘭和定遠王，段暄獨自承擔了一切，默默的過起隱居生活，最後海蘭終尋得段暄蹤跡，有情人終成眷屬。電影評論：除了幾處編劇硬傷，還是挺有誠意的。比如朱顯正被貶之後還能姓朱，沐王爺竟然敢穿龍袍等。電影裏的複仇者總是會為了認識才幾天的人放棄十幾年甚至幾十年的仇恨，這是人們唯一可愛的地方。
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剛搬進新村的陶奶奶（張瑞芳 飾）是位受人尊敬的幼教老師。退休後接到去海濱療養的通知，侄女雪莉（張翎飛 飾）非常想跟姑媽去海邊完成自已的畢業作品。剛建成的新村基礎設施不完備，托兒所還沒建起來，好多雙職工家庭孩子沒人帶，隻好鎖在家裏，大一點的孩子到處亂竄，很不安全。鄰居家的困難促使陶奶奶萌發教育這些孩子的念頭，她不顧侄女反對，在家中騰出一些地方，辦起了義務幼兒園。調皮搗蛋是孩子的天性，因為孩子打翻墨水瓶、弄髒雪莉畢業作品，雪莉負氣出走。失去母愛的喜燕（王佳瑩 飾）性格孤癖，在陶奶奶慈母般關愛下，她與繼母消除了隔閡，雪莉也在居委會主任（宏霞 飾）的耐心說服下回到了姑媽身邊......電影評論：82年的當下，今天看來的懷舊元素可都不是裝的，藤床家具，牛奶卡，吹糖人，各種物件哪樣不是80後童年的集體記憶呀！而孩子鎖屋，小黑屋陰影，不要吃青菜，拿家裏東西出去換東西吃，都是那個教育理念還很刻板的時代給多少的我們留下的童年的酸甜苦辣。有意思的是其實在僅30年前的那個物質不豐富的年代，還是一個有點以胖為美的審美淳樸時期，孩子們都圓嘟嘟的，大人們尤其是婦女都是以臉方方圓圓的代表著健康的身心。而稍顯反派一點猴子媽媽，其實算是個人主義意識開始興起的一個代表。故事方麵為了營造情節，各種巧合性彙聚起人物衝突的情節確實很有安排性的瑕疵，劇本水平是稚嫩了些。演員表演也都挺功能化，內心表達手法不夠，不過孩子的幼稚性情反而使表演都挺本真，特別出彩！此片裏中老年人性格的耐心對幼教效果的意義很值得思考。可惜沒拍成連續劇
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斯蒂爾曼自編自導的風尚喜劇。亦是其“都會三部曲”的完結篇。講述出浴迪斯科熱潮末期的兩個女人在俱樂部裏尋找愛情的故事。主演是電影圈的時尚達人Chloe Sevigny。電影評論：#劇作#我寫東西不喜歡悶頭一寫就好幾個小時，因為我發現。一般隻要寫了好幾個小時以後，我的狀態肯定變得奇差，然後就開始胡編亂造了。到目前為止，我的劇本質量還湊合，那是因為每個都寫了好幾年，我有足夠的時間來磨。我寫一個劇本最少最少需要一年半的時間。總之，我寫東西需要細水長流，含金量並不高。這個劇本完全來自憤怒。寫劇本的時候，我比較認同那個傳統的彬彬有禮的家夥。也不希望那些流氓文化闖入到我的文化當中。當時我覺得自己就像那個失戀的家夥。這實在讓人太想不通了，我才是那個守規矩，並且有能力帶來幸福的人。所以可以說《迪斯科末日》是從這類人的視角出發寫的。坦白地說，現在我的想法變了，我更認同那個無賴的價值觀了。
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中年建築師遇上人生瓶頸，在家被老婆嫌棄，公司小開兔死狗烹。失業的他在曼穀街頭驀然回首，瞥見大象Pop Aye，憶起歡快的童年時光，毅然買下大象，卻發現都市生活容不下他倆，打算和老象一路向北返鄉。這趟人與象的公路之旅，途中狀況不斷，所幸萬能的象鼻領著他倆，與沿路風景相伴。《爸媽不在家》導演陳哲藝監製，阿比查邦禦用剪接操刀，看擅長冷幽默的才女導演陳敬音，用象鼻對抗中年危機！將泰國鄉下的荒涼風景，轉變成一首洋溢著淡淡霓虹光芒的自我蛻變之歌。電影評論：#南寧2018泰國影展#影片的最大優點在於它提供了供當下浮躁消費主義時代忙碌的人們以一個休息的片刻，它是反都市的，同時也是自然主義和動物保護主義的；一個和解的機會，它試圖解決城市男女的中年危機，在中產與底層之間架起溝通的橋梁，並為少數群體搖旗呐喊。除了指涉社會議題，影片也是私人的，公路片的外殼下，其實是主人公試圖尋回童年的過程，它是記憶的回溯，是去真善美的尋求，同時也是求而不得的無奈。最大的優點某種程度上也是最大的缺點，影片充滿了主題先行和各種不節製，例如前後兩次忽然插入的廣告和宣傳片，突兀而又破壞意境；同時，構造的各種衝突和突然的解決方案或者編劇痕跡過重，或者經不起推敲，影片多的是一種想象性的撫慰，少的是更加貼近現實的觸碰。
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東南亞地區接二連三出現離奇命案，受害者都是年輕而事業成功的名女人，在國際實事雜誌記者黃安琪（鍾麗緹 飾）追查之下，懷疑是一個變態殺手所為，並以此理論做詳細專題報道。一夜，變態殺手致電安琪，透露下一個殺害目標將是一個頂尖女時裝模特兒。三星期後，出身富豪家族的名模張可兒在上海遇害，行凶者手法跟變態殺手摧花手段如出一轍。電影評論：我當時追這個片子可上癮呢 後來才知道是照著霹靂嬌娃拍的 沒記得有鍾麗緹啊
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美國深海勘查潛艇“賽任1號”在一次例行任務中失事，當局命令潛艇設計師（主人公）組織一支由軍人和各類科學家構成的小隊，乘坐另一艘同型潛艇“賽任2號”下海救援“賽任1號”，成員裏麵有兩個女性，其中一個是潛艇設計師的前妻。電影評論：算是對科幻的補完看的。整體看來像是異形，或前傳2。有前麵的一號出問題，二號再去找，套路是一樣的。火星異種也用了這個套路。 潛艇到洞穴，到怪物。人類實驗。但是放在那個年代其實製作上也不算好。幾乎全部的近景。 普通的物理問題等。劇情邏輯等。 但我還是認為它算是部分經典。 第一次去不等那個女的就劃船走，第二次黑人小哥救你們，不給個畫麵，也劃船直接走。 怪物的造型大致有5、6種？ 水中對潛艇的軟體大八爪魚，傳染性迅速繁殖海藻、洞內像是馬蜂的，長條的，水中會遊泳的、洞壁上大菊花，未孵化的類人。 關於深海的電影，卡梅隆的 深淵，深海圓疑、極度深寒、烈血海底城。其他聯想 異形和前傳2、黑暗侵襲、星際傳奇3
