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雷电将军和丘丘人繁衍后代剧情简介
形影不離的兄弟小亮和禦明來到大城市追尋他們的銀幕之夢。不尋常的親密在朝夕相處的生活中發出萌芽。當禁忌被打破，小亮才意識到自己一直生活在哥哥的影子裡麵。站在道德準則的邊緣，他嘗試將自己從現實中抽離，以逃避內心的痛苦，但他的世界早已支離破碎，一切已經無法挽回⋯⋯電影評論：國產小電影的導演為什麼就不能好好講故事？非要加入離奇的夢境，顛三倒四的敘事，還有那看不清楚臉的打光。About the domestic low-budget films , why cant the director just simply narrate the story? Must add some surreal dreams, disordered narration, and the unclear photography lighting that you cant distinguish the faces of the actor.
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汪文宣（吳楚帆）一家逃難到重慶，他在一家出版社工作，工資十分微薄，又有肺病，度日如年。他的妻子曾樹生（白燕）在銀行工作，工資還多些，汪母（黃曼梨）認為這不應該，婆媳之間水火不容。曾樹生為了得到安家費，到蘭州工作，避開家庭紛爭，夫妻也分離。抗戰勝利後，汪文宣病逝，曾樹生十分悲痛，婆媳二人在汪文宣的墳前盡釋前嫌。電影評論：《寒夜》初看是悲情過度。不過電影要放在時代背景之下看，就好像戲裡講到的人情冷漠，以當下香港來講仍是切膚之痛;而關於戲中悲情，則是中聯影人歷經戰事之後的切身感觸，不算誇張。而戲本身的藝術水準，可謂超凡，除了調度表演等一律是水準之上，《寒夜》在氣氛營造上算是幾次看的李晨風作品中的最佳
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電影《我的媽呀》講述了因姨媽過世，時隔20多年回到故土的薑思年，在喪禮上見到了感情疏離的親生母親李好。短暫相處，得知母親患病已時日無多。於是放下過往心結，協助母親完成年輕時許下的“願望清單”的笑淚暖心喜劇。電影評論：在日發孤獨的當今香港，把市井的樸實情感，依舊能拍成上世紀的苦情家庭劇，鮑起靜再好的演技，也壓不住全場的走勢。對於母子誤會這種老梗，如果沒有太多新的創意作為情感紐帶，就會像本片中去塑造母親那樣，無處著力。甚至幼年時的往事，都要比如今的和解更為有趣。導演不斷用標注，來提示故事所處的時代，卻實際上，對於如此生活化的故事，對於時代是完全架空的。對於乏善可陳的戲劇內容，也隻得用一些香港導演的導演技法來補足張力的缺失。最後那段機場戲，來當警匪片那麼拍，瞬間把全氣質都打垮了。而兒子最後在樹下的嚎啕大哭，也白瞎了鮑起靜全片中所表現的隱忍情感。
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《音樂家》根據冼星海在阿拉木圖的經曆改編，讚頌人民音樂家在異國他鄉遭受苦難卻仍心係祖國的偉大精神。戰時艱苦，冼星海在哈薩克斯坦隱姓埋名，卻不忘尋找機會回到祖國。同時他的音樂《黃河大合唱》在遙遠的延安時刻鼓舞著艱苦抗戰的人民，激勵無數有誌青年為祖國頑強鬥爭。而在阿拉木圖，他的音樂才華使他結識了當地音樂家拜卡達莫夫。兩人建立了深厚友誼，正是他的音樂讓不同的民族凝聚在一起，共同克服困難。他所作的《阿曼蓋爾德》便是這樣文化互相影響包容後的一個成果，對當地人民產生深刻影響，為兩國的友誼發展奠定了堅實基礎。電影評論：紀實風格的電影，用浪漫主義手法來拍。對稱式構圖、全畫幅空鏡頭、富有舞台效果的布光……真的漂亮。攝影給人以空靈感，厚重的配樂低沉悲愴，整部電影用頗具美感的視聽語言緩緩講述這樣一段鮮為人知的曆史。一個人牽動兩個家，一串音符譜寫一整個時代。觸動最深的兩個鏡頭，第一個是小女孩茫然地在廣場上走著，喃喃自語著一個得不到回答的提問“大人們為什麼要打仗？”接著鏡頭逐漸拉高，一個高大、堅硬、冰冷的列寧雕像赫然出現在畫麵中央，與兩側的石柱組成了對稱構圖，列寧的手伸向遠方，好像在說：奮鬥吧！祖國的兒女們；第二個則是冼星海被如臨大敵的蘇聯邊防士兵用大大小小的槍指著，他無助地跪倒在友鄰的土地上，像是嘶吼又像是哀嚎地無力說道“那邊，就是我的祖國……”鏡頭一轉，血紅色的夕陽隔著鐵絲網在廣袤的地平線緩緩落下，最後消失不見。
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本片主要是以孫夕堯飾演的遊戲公司電繪師駱思聰為主線，講述了一件發生在她身上的離奇事件。心地善良、神經大條的她，在一次頭部手術後意外看見了別人看不見的“人”——張穎，從起初的恐懼，到兩人逐漸成為無話不談的閨蜜，才發現張穎是一個對人世間留有執念的“善良鬼”。巧合的是駱思聰在偶然中發現張穎執念的男友竟是自己暗戀的對象韓正傑……這段“人鬼姐妹情”究竟會如何發展呢？電影評論：在尷尬症十分嚴重的網絡電影裏麵算是不錯的了，不出戲，不尷尬，劇情是網絡小說改編也不錯。
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北朝鮮建國60周年之際，一個神秘的朝鮮男子（保阪尚希 飾）潛入日本，引起了日本當局的警覺和關注。警視廳人員追蹤這個男人，卻在歌舞伎町跟丟目標。在這個魚龍混雜充滿危險的所在，即便是警方也感到分外棘手，於是他們抓獲了三名常年混跡歌舞伎町的女孩瑪子（矢吹春奈 飾）、小純（上原歩 飾）和未知（相澤仁美 飾），許諾隻要她們能協助警方的工作，就對她們之前的不法行為既往不咎。為了重獲自由，三個女孩隻得在女搜查官真由美（多田あさみ 飾）的監督下開始了尋找朝鮮男人的任務。電影評論：純看保阪尚希，好歹也是主役，就兩星吧。╮(╯_╰)╭
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《濁流》分為三個篇章，分別改編自明治時期日本女作家樋口一葉的三個短篇小說《十三夜》、《除夕》和《濁流》。導演今井正是50年代日本左派電影的代表人物，本片他以女性的命運作為故事的發展主線，細致展示了明治時期市井百姓的生活。電影評論：看完很想哭，因為有一種“終於找到了最喜歡的日本電影女性形象”的激動。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借錢的女傭，以及深陷死循環命運無法脫身的陪酒女，三個故事格局小小卻道盡當時女性悲慘且看不到光明的命運（第三個故事尤其棒）。今井正的左派視角讓他把女性放在勞動者這個不分男女的社會階層中，且保留了女性的感性、脆弱；她們並不是家庭裏犧牲、忍受、維持和諧的那個人，而是承擔責任、跨出一步求變的那個人。本片打敗了東京物語、雨月物語等一係列大師作品獲得藍絲帶獎並榮登旬報第一，當時的政治氣候真的很不一樣啊，時代在退步。。如果對日本電影裏的女性形象有困惑，一定一定要看看這部電影
