女生差差的不视频语

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水警輝(黃秋生 飾)與專欄作家妻子阿芝(黎姿 飾)原本計劃利用假期去日本旅遊,但阿芝在元朗的母親(羅蘭 飾)和妹妹阿芬(張玉珊 飾)最近被開發商騷擾,輝隻得不情願的隨阿芝去元朗守衛嶽母的老宅。甫一到達,一名徘徊在老宅門前的風水師便警告輝、芝夫妻,聲稱此屋犯太歲,且先前諸風水布局已經失控,堪稱凶宅中的凶宅,七日之內必有災禍,輝不以為意。入住當夜,輝撞破正在為了開發商收地而裝神弄鬼的歹人,又在院中遇見一名哭泣的女孩,從此,一係列怪事不斷發生,他們一家人的關係也愈發緊張。而這些鬧鬼事件背後的真相,居然和輝與阿芝沒有子嗣有關……電影評論:挺有老港式鬼片的感覺,靈異現象、風水、投胎轉世元素一個不少,甚至還有和鬼打麻將不贏不脫身的充滿民俗風味的情節。雖然反對墮胎立意有一定道理,但最後說教的意味太重。黎姿年輕時候確實很美啊,這也是影片的重要看點。

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一隻半狼半犬的狼狗貝托,於19世紀末在阿拉斯加受到人們及愛斯基摩犬的排擠。不曉得自己屬於何種族群的貝托,身邊隻有四位好朋友:美麗的愛斯基摩犬珍娜、聒噪卻善良的企鵝波利斯、害羞可愛的北極熊木克及路克。雖然貝托的“雜種”身分與他們格格不入,但他的好友在意的並不是他的外型電影評論:半狼半犬的波圖既不被狼群接納,也不被狗狗們待見。可是它卻以狼一般堅毅和狗一般忠誠的性格成功帶領雪橇犬們護送抗生素回到小鎮,這樣的舉動得到了狗狗們的擁護和人類的認可,也贏得了愛情。動畫部分最萌的是兩隻北極熊,真人部分那雕像讓人很感動,人們永遠記住了波圖和它所做的貢獻。

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銀行相繼倒閉,大批失業遊民流落街頭。一連串離奇自殺案件仿佛指引著鬆東路去探究隱藏在其背後更大的黑幕。十年前被掩埋的屠村案件被揭開、疑犯通過文字遊戲傳遞著口令,接踵而至的案件掀起了巨大的恐慌,城中風雲攢動,人人自危,富商、警察、教授、學生……每個人的言行舉止都充滿疑點,而每個人都在猜測下一個離奇自殺的會不會是自己?究竟是誰密謀了這一切,讓這個原本美好的地方變成了絕望之城?尋找真相迫在眉睫……電影評論:第一部《消失的子彈》很不錯,懸疑,推理的部分做的恰到好處。續作有點差強人意了。如果說第一起命案是為了引出故事,後麵幾起案子就是“理所應當”。這和要“阻止案件蔓延”的台詞有點不搭。 亮點還是有,最後“火車上的大戰”還有“騎馬在醫院裏穿梭”的戲份著實讓人眼前一亮,扣人心弦。 青雲大叔一如既往地棒,撐起整部戲,這次還自帶萌屬性,很逗。讓我驚喜的是鳳小嶽和郭曉冬。前者摒棄了奶油的造型,把一個痞氣,走路吊兒郎當,但是心裏也想做個好警察,維持正義的形象塑造得活靈活現。原來,鳳小嶽不演“男神”,一樣可以有演技。後者,顛覆的以往“溫文爾雅”的形象,這次成了一個滿手鮮血的有錢人。為了掩蓋自己的罪行,不惜付出一切代價。 全片圍繞一個詞—公義。何為公義?每個人都有自己的答案。

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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助(花柳章太郎 飾)苦惱萬分,父親菊五郎(河原崎権十郎 飾)對他的演藝功底大為不滿,恥於稱其為自己的傳人;師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承,虛情假意。周圍隻有女傭阿德(森赫子 飾)敢於當麵指出菊之助的不足,並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動,心中視其為難得的知己。電影評論:相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.

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廣州一個炎熱的夏日,高聳入雲的摩天大樓內,不同行業的人們各自忙碌,經營著自己的人生。曾在消防隊服役的阿強(古天樂 飾)開辦的消防係統公司是日開張,另外一層的診所內,消防特勤隊大隊長大軍(劉青雲 飾)的妻子思樂(李心潔 飾)正做著孕前檢查。與此同時,大廈空調係統出現問題,防範意識較差的維修人員更引起不可遏製的火情。經驗豐富的阿強迅速組織疏散,然而火勢迅速蔓延到各個樓層,受災民眾的安全受到極大威脅。接到報警後,大軍帶領戰友迅速趕赴現場。電影評論:《火燒摩天樓》的再演繹,符合災難片基本模式:環環相扣的災難、相得益彰的群戲(愛情/兄弟情/親情),強調人們麵對火災的反應和自救,弱化主旋律(消防隊還是跳戲)。角色也略扁平,編導有意將雙雄分別塑造成“防範”和“救災”,但衝突到共識的轉變被弱化,結局也牽強附會。災難+防範+真火真3D達標。

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作為紀錄電影大師弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最後一部(此前兩部為《摩阿拿》和《南海白影》),影片謳歌了生死不渝的愛情,真實生動地反映了毛利人反對迷信和等級製度的鬥爭,有著鮮明的記錄化風格,受到熱烈歡迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現毛利人社會生活的記錄片,而茂瑙的不斷修改則為其注入了更多的情節因素,招致弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下弗拉哈迪離開了攝製組,茂瑙不得不獨立完成餘下的工作。後來,弗拉哈迪也承認,在這部影片裏,茂瑙有著更多的貢獻。《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影金像獎。電影評論:茂瑙對於《禁忌》的態度明顯是矛盾的。我們可以從他一分為二的章節裏得出答案:源自南太平洋島上的文明既是束縛愛情的枷鎖又是護佑生命的纜繩。困在原始與現代之間的人類似乎並不能同時擁有愛情和自由,於是隻能作出選擇:要麼回頭是岸,要麼向前赴死。盡管茂瑙在他這部遺作裏毫不掩飾地流露出自己對於未來世界的悲觀:人類的處境將在這種詛咒當中永遠重複循環。不過他對於愛情原始而落後的理解怕是也要跟著男主角一起葬身大海了,因為這部超越時代的傑作早已顛覆了“毛利人” 當時的認知範疇。影片既沒有忽視愛情本身的自發性也沒有否定愛情之舞的感召力,故而人類勢必要在追逐愛情的航線上建造自己的曆史。

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七星俠為了地球和平而借風森的身份回歸,同時,怪獸哥多拉出現並告訴風森有關地球的進化問題,大部份人類在心靈上皆被怪獸控製,宇宙警備隊追查來源並發現一座訊息塔,究竟他們可以成功打敗怪獸嗎?電影評論:超能力熊孩子意圖統治世界的反烏托邦劇情,人類社會在美麗新世界式的幻境中一度瀕臨毀滅。久違的奧特曼與巨型怪獸在片尾終於登場。

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