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一群勉強糊口的英國礦工組織一隊全男班的業餘銅管樂團，在音樂中找到開心，可惜由於礦場麵臨倒閉危機及一名年輕女子加入，使到這群業餘樂手優心忡忡，再無心奏樂……電影評論：最近六十多歲的老媽加了小學同學群，沒幾天就全部聯係上，辦了同學聚會，三十人的聚會，都激動得熱淚盈眶，老爸說我們小學同學就不可能再聚，老媽這種鐵路大廠大院裏的孩子們就有這種凝聚力，說完這話，我一下想到這部電影，當年第一次看的時候就有一種親近感，他們下班一起回家，有人騎自行車，有人走著，聊著工作樂隊家長裏短，他們也有各種缺點，各種問題，可到了真事上，為了理想，不在乎麵臨關停的廠區，不顧及家中的潦倒和難處，他們隻要在一起就有一個力量支撐他們一直前進，這種力量隻有產業工人才會出現，就像多特蒙德蓋爾森基興的主場無論球隊成績如何都山呼海嘯氣勢逼人，這是一種傳統的延續，寫入骨髓之中，不同於農民，手工作坊，學校的學生，咱們工人有力量的不是隨便一句話，這種力量影響著人的一生

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大導演楚原作品中，唯一一部潮語戲曲電影，意義重大。本片是家傳戶曉之潮劇戲寶，故事背景發生於南宋末年，元軍攻陷臨安，宋帝南逃至廣東崖門，遭逢元軍圍困，危在旦夕，下詔張達將軍(丁敏 飾)起兵勤王。張達之義軍遭元軍水陸兩路封鎖，糧水斷絕，處境十分危險；其妻陳璧娘(蕭南英 飾)聞此驟變，立即定下奇襲元軍之計劃……電影評論：好看，很經典悲壯，藝術處理部分也挺好的。 不過剛剛看了下其它的評論…… 額，隻想說潮汕話本來就是閩語分支，不是粵語…… 還有就是女主不是潮汕人……隻是女主曾在潮帶領義軍抗擊元軍入侵，潮人感其大義故為她編劇罷了

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一個生活在荒漠拖車場裏的年輕女人必須在照顧不幸的父親及生病的朋友和實現自己人生夢想之間作出選擇。電影評論：其實我一直很向住這種與世隔絕的生活，但我不知道能夠堅持幾天。這種關懷，理解，愛，回報的精神總是讓人唏噓不已。

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安德斯·希爾（本·門德爾森飾演）長期生活在“痼習之地”，這是康涅狄格州一個富裕的小村莊，位於通勤鐵路線上，如今他準備好享受明智生活的回報了。他五十多歲，剛剛退休，付清了成年兒子讀大學的學費，安德斯覺得他已經受夠了這種穩定的習慣：於是他離開了妻子（埃迪·法可飾演），買了一個公寓，等待無拘無束的自由給他生活帶來轉變。沒有了之前身份帶來的舒適感，安德斯開始了一段磕磕碰碰而又令人心碎的旅程，試圖調和他的過往和現在。本片由妮可·哈羅芬瑟（《無需多言》《老友有錢》）擔任編劇和導演，改編自泰德·湯普森於 2014 年發表的同名小說。參演《痼習之地》的其他演員還包括康妮·布裏登、伊麗莎白·瑪維爾、托馬斯·曼和比爾·坎普。電影評論：看完以後，覺得電影所在的世界是架空的：所有人都很莫名的迷失。一個做金融、能買得起一棟大房子的男人竟然走路都走不直、說話也不利索、而且毫無計劃地辭職繼而fuxked up the whole life…？一場家庭鬧劇過後，不管之前再怎麼彷徨或者執拗，一夜之間所有人的生活就又重新步入了正軌？還有鏡頭裏多次出現的各種意向（烏龜、捕龍蝦的裝飾品、地鐵出站口），除了可以刻意地顯得故事很有深度，多數時候的出現都讓人有些一頭霧水。當然，可能整部電影都是導演的黑色幽默，荒誕、沉悶、沒有邏輯，讓觀眾看完以後覺得相比電影裏的人物，自己活得還不錯，從而得到現實的慰藉或思考。可如果是黑色幽默，又總會覺得導演是在認真地講一個中年危機的故事。總之，我還暫時沒有找到這部電影裏可以褒獎的部分… 😐

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影片講述個性有些內向消極的主人公紀子（橋本愛 飾）17歲到25歲的經曆。紀子10歲的時候失去了母親（宮崎葵 飾），而母親早就知道自己餘下的日子不多，於是約好在紀子二十歲之前每年生日都送她生日卡片。盡管紀子成長過程中經曆了友情、戀愛和結婚等各種煩惱，但生日卡片一直是她的力量源泉，陪伴著她成長。電影評論：色調，劇情都好愛啊，演員挑的也好。突然懂了日本人為什麼這麼具有創造性，從他們拍攝的電影裏可以看出他們的生活態度：不給自己定太大的目標，非常認真地對待活著的每一天，不杞人憂天，將精力都放在當下的事情上並非常認真地做好，每一個小細節都做好，這種認真的態度很值得學習。電影中的媽媽好讓人喜歡啊，她並沒有要求自己的孩子要多麼出人頭地，她給孩子的多是鼓勵和以前輩的角度在不同的的人生階段給出恰當的建議，電影中的媽媽理想類型啊……愛手工，熱愛生活，她們家的房子我也好喜歡……又是一部必須二刷的電影

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女記者蘇珊（梅麗爾•斯特裏普 Meryl Streep 飾）采訪了一個因酷愛蘭花，經常偷采蘭花而滿身官司的“采花賊”，並將此人的故事加工成了傳記小說《蘭花竊賊》。不久，好萊塢某電影公司將這本書的改編權買了下來，並請來了頗負盛名的改編人查理（尼古拉斯•凱奇 Nicolas Cage 飾）來將它改編成電影劇本。電影評論：電影的敘事由這幾層構成，由改編書籍引入的人物閃回，正在改編過程的呈現（包括對自我內心的剖析，即弟弟這一人物是否存在，所延伸出的不同討論），還有原著作家與編劇相遇之後時間線對齊之後的故事，但考夫曼卻使用了幾點，賦予了電影別樣的闡述空間。首先在弟弟這一人物設置上，關於他是真人，還是人格分裂都有著不同的指涉方向，前者是對編劇真實生活中兩種人的具體呈現，後者則是對內心狀態的外化展示，但最高明的是，考夫曼並未指明具體是那種情況，而是模糊事實，任由觀眾猜想，從而創作了兩者得以並存的狀況，並開拓出男主內心的這層敘事空間，又不折損真實的生活細節。另一點是電影在對照好萊塢的編劇套路，從麥基這個人物的引入，將單純的劇本創作困境轉變為好萊塢劇本模式與真實創作者訴求之間的矛盾，使其成為編劇層麵的“八部半”。

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影片展現了一群小麻雀為了生存，開始向別人學本領。失敗後又想找個保護者。經曆了種種磨難後，小麻雀們終於認識到：隻有依靠自己的力量，利用自己的特點，才會創造出自己天地。自己是自己的主人。電影評論：這部片子不錯哦，豆瓣萬歲！