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故事講述:退伍後的三個戰友在一酒吧內,約定十年後再到老地方相聚,可再次相聚卻物是人非;幾個失望之際,又殺出一位電視欄目女編,在女編的刻意安排下,三個家夥又上了節目談各自感受,其間還打倒了黑暗操縱拳賽的黑幫頭目一夥人等!電影評論:不知是無法修複還是本就如此,酒館外分離場景的低分辨率意外為離別蒙上了一層美好與傷感。友情主題總是讓我無法抵抗,而這部激情洋溢的電影不但將友情的現實現象在極具獨創性的精彩歌舞中展現得妥帖真切,還不忘向個人內部挖掘,這使得神經式幽默的一切呈現都這麼有說服力與真情實感,有趣的段落與創意時刻此起彼伏又能真正做到傳達人物處境,曲終人散意猶未盡。傑出的導演碰上優秀的本子該是最美妙的事情了,在歌舞片中更是如此。【1955十佳No.1】
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Peter的叔叔Gabriel研製出了一種能使人複活的血清,然而一次手術失誤,致使病人變成怪物。Peter和Gabriel相繼被同化,Peter正懷身孕的妻子Anais唯一逃出的希望就是是讓丈夫幫她逃離這裏。電影評論:小成本,截肢和解剖的鏡頭多。輪椅捆綁SS猛砸的血漿場景笑噴了!最後男女豬腳衝出SS包圍圈各種操蛋鏡頭是真低俗和幼稚。。導演拍的是喜劇片!!
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駐紮在印度尼西亞的美國CIA探員,詹姆斯·席爾瓦,從小就有狂躁症的他,卻是數一數二的特工。他所屬的精密作戰小隊從接到任務開始就不再歸屬任何國家的管控。正當席爾瓦的團隊在為放射性核武器的下落苦惱時,當地警官李努爾,也是團隊的汙點證人,突然現身並揭發了核武器的所在。剩下的核武器所在地點被他加密 保存,他要求席爾瓦等人8小時內把他送出印尼,才會說出密碼,否則所有未找到的核武器就會同時爆炸。時間緊迫,席爾瓦等人立即向CIA遞交了辭呈準備先鋒護送行動,目的是把李努爾送到22英裏之外的飛機“天使號”上,並得到李努爾手中的磁盤密碼。短短的22英裏,卻是危機四伏,當地的印尼特工為了追捕李努爾,對席爾瓦進行了沉痛的打擊。但他們雙方都不知道的是,俄方情報局正在背後秘密監視著整個行動,席爾瓦等人也並不知道這場行動從一開始就是場特洛伊行動。電影評論:個人評價:72/100 這個故事其實很有嚼頭,彼得博格的作品也絕不是走一般的俗套。這種看似是特工小組反恐,實則是被反恐方占主導優勢的故事十分值得思考,反轉的猜測也不是很簡單。馬克沃爾伯格這次難得演了一個脾氣超級火爆的特工,而伊科的間諜角色也是具有一定的複雜性。片長很短但幾乎全程高能,動作戲從開頭便進入緊張氛圍。然而,本片的剪輯真的讓這個原本更加緊張的故事喪失了一些亮點,動作戲的剪輯以及如趕場式的文戲非常浮躁,想要尋求突襲一般的幹淨利落卻變得混亂而語焉不詳,想要挑戰更複雜的敘事,結尾為引出續集卻稍有些局促,感覺比較出彩的是伊科的手術室和居民樓的兩場打鬥,依舊是突襲的拳拳到肉血腥暴力風格。這樣一次行動讓雙方都變成複仇者,結尾的伏筆也比較巧妙,與幾年前的港片赤道也有異曲同工之處,續集走向也較多元。
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抗日戰爭爆發後的,日軍得寸進尺,大肆殺害搶掠我國同胞, 人民恨之入骨, 可惜孤軍勢弱奈侵略者不得。日軍挺進中原,先頭部隊來到必經要塞:麥家村。電影評論:把抗日戰爭中的一段曆史用動畫片形式生動、詼諧的展現出來,可以讓所有的小朋友很好的了解過去,記住那段曆史。不過要有個度,不能太誇張、離譜,畢竟小朋友的世界是簡單的,以為所有的敵人都如電影中所描述的那麼愚蠢。
后宫逍遥
男主角叫“阿賽”,他原是一名拳擊手,和女朋友很相愛,一家和睦。壞人殺了他的哥哥,還誣陷他和嫂子之間有不正當關係,導致他嫂子含冤自殺 ,他也被陷害入獄。 阿賽在獄中結識了幾個好朋友,他們都是職業殺手,在一次監獄外工作的時候越獄。然後幾個人大開殺戒,最後一一死在警察和黑幫手上。隻剩下了阿賽一個人,他最終找到了黑幫老大……電影評論:好狗血的劇情,不過基於印度社會的黑暗現實和那個年代的電影市場,這種英雄複仇片比較迎合觀眾的需求,國語配音版聽上去實在有點傻,看看新拍的續集如何
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保羅(米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾)與卡米爾(碧姬·芭鐸 Brigitte Bardot 飾)是一對幸福的夫妻,保羅劇作家的工作也足以保證他們的衣食無憂。一次,製片人普羅可修(傑克·帕蘭斯 Jack Palance 飾)邀請這對夫妻參加一個會談,在會談之中,麵對著滔滔不絕的丈夫,卡米爾的心中第一次浮現出了一種名為“輕蔑”的可怕情感。電影評論:戈是矛盾的,他鄙視好萊塢又愛上好萊塢製造的金發美女。理想是複歸法國古典主義,讓電影死在人物念出戲劇台詞的純真一刻,如影片結尾的車禍之信。所以古希臘的雕塑也運動了起來,鏡頭搖擺起來,長鏡頭也跟著道德追蹤。電影是革命的藝術,是對運動的感知,革命運動不能與希臘古典共存。妻子因為蔑視跟美帝製片跑了,而美帝製片又是編劇蔑視的對象。戈達爾把自己理想化的武裝成了堂吉訶德,他要幹掉被你偏執化了的敵人好萊塢,所以結尾是自然的車禍而不是槍殺的嫉妒。戈達爾的電影就是生活,你也不妨把它看做是工作與愛情不可調和之後就搬上了大熒幕的反思之作。影片中的戲中戲也很有意思,用導演的話說,藝術並不是現實的反映,而是反映現實這一過程。在奧德賽歸鄉與被妻子拋棄以及電影之死(我指開頭那種葬禮的感覺)生活與拍攝電影以及看電影交相呼應
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費迪南德·馬裏安是一個傑出的演員,他因在1940年維特·哈蘭(Veit Harlan)的納粹宣傳影片《一個猶太人的故事》裏有著出色的表演而名聲大噪。可是正是這個角色卻差點毀了他的生活。電影評論:同一係列的二戰反思片一樣 這部德國電影也在藝術與政治、曆史之間尋找著永恒的契合與反思 本片揭示出一部應時代而生 又因時代而被遺忘的意識形態電影《猶太人蘇斯》 反思的除了二戰 更有電影本身 有太多的電影應時而生 電影的演員同這部電影一樣 命運都不由“自己”掌控 如果假想一個納粹最終勝出的平行世界 全世界各大電影學院的首部分析影片會用這部電影代替《戰艦波將金》嗎?冥冥之中 這部西方語境下的反思片勾勒出了東方式哲學的命運之無常 同時 以“藝術電影”的、“人”的方式去演繹一個要貶損的對象 總覺得這部2010年的電影創作意圖其實更在諷刺當下的某些“應時而生”的電影 甚至吐槽了一把所謂的藝術電影 不過電影本身處理的偏情節劇 個別場的調度不錯 對調色和反派戈培爾的“希特勒”附體表現也可算作優點 整體觀感無法與《靡菲斯特》比肩