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漂亮性感的都市剩女劉燕冰是一家影視公司的策劃部主管，因為潑辣幹練，雷厲風行，被同事們尊稱為“滅絕師太”，個個敬而遠之，而相戀多年的男友周喬也因為“紅杏出牆”，被她打入冷宮。劉燕冰事業春風得意，愛情卻陷入危機。聰明詼諧的都市剩男東不拉，在一處九曲十八腸的小胡同裏開了一家小書店，因為待人熱情，做好事不留名，被街坊鄰居忘掉了真實的名字，個個愛護有加，東不拉的事業平淡如水，愛情更是波瀾不驚。電影評論：首先你就得懶惰，你無所事事，遊手好閑，喜歡打架鬥毆，抽煙酗酒，愛慕虛榮，不拘小節，荒淫無度，胡作非為，無孔不入，無惡不作，尤其喜歡見風使舵，別後說人壞話，吃飯不給錢，打麻將玩賴皮，上廁所不衝水，欺負小朋友，開車闖紅燈，愛唱黃色歌曲，總之就是十惡不赦。惡貫滿盈，喪盡天良，慘絕人寰

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在一次公共汽車旅行中，一名虔誠的印度教婆羅門婦女在公共暴亂爆發時保護一個穆斯林男子。電影評論：一個印度教女人帶著孩子到城市見丈夫，通過朋友介紹跟一個伊斯蘭教男人搭伴乘車，男人一路對女人照顧有加，全車人都以為她們是夫妻。後來路上遇到兩個教發生暴力衝突，為了保護伊斯蘭教男子，女人對上車詢問的印度教暴徒說這個男人是印度教的，他們倆是夫妻---Mr. and Mrs. Iyer。後來兩人到林中一個小

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2014年林心如工作室與台灣知名連鎖眼鏡品牌「得恩堂眼鏡」攜手投資拍攝電視電影《我的媽媽》，以罹患罕見眼科疾病女兒的家庭為背景，特殊題材在知名兩性作家咖啡因筆下，完整呈現每位主角的性格。第二次身兼電視電影製作人的林心如毅然接下劇中媽媽角色，並找來二度合作的好姐妹戴君竹及高英軒、黃懷晨挑大梁。電影評論：孩子、婚姻放在天平上的人生,慢慢在失衡,但還是愛著,那樣被嫌棄如拖油瓶般的孩子和老實卻無法支撐家庭的丈夫;在孩子麵前沒有軟弱的資格,害怕的時候就大聲唱歌吧,然後,就讓我帶著妳在黑暗中快樂地向前走;喜歡用黑色喜劇的方式來講這樣灰暗陰沉的故事,看完果然很喜歡高英軒阿....

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一名老攝影師從獵人槍口下救了一對母子熊，卻因而身負槍傷，在熊的幫助下，老攝影師的生命得到搶救；老攝影師的學生決定繼承老人的夢想，帶著老人心愛的相機，前往阿拉斯加的山林中跟隨熊的足跡。年輕的攝影師在獵人布下的鐵夾中救下小熊，意外滑落懸崖時，母熊又再次將這名年輕的攝影師救起。電影評論：希望能出現更多更優秀的定格動畫作品！！！

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女性専門の消費者金融「ローズファイナンス」の社長である千鶴(古川いおり)は今日も女たちに金を貸す。客のほとんどは風俗か水商売の女たちである。千鶴は六本木で"嬢王"と呼ばれていた元高級キャバ嬢なのだが、なぜ金貸しに身を落としたのか。戀人の冴島が経営していた會社が倒産してしまい、莫大な負債をかかえた冴島は、その債権を買い占めたヤクザの三沢(森羅萬象)によって監禁されてしまう。千鶴は借金を返済して冴島を取り戻すために、三沢の指示で「ローズファイナンス」の社長として暴利で金を貸し付けていたのだった。自分が大金を稼いでいれば冴島は殺されないというわけである。千鶴は冴島を助けたい一心で人の心を捨てて、金を借りにきた女たちを追い込み、そして限界以上に金をむしりとるのであった。電影評論：哈哈，這部電影終於找到了！

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“什麼是死亡？”這個問題對於剛失去哥哥的小孩子生生來說可能太難回答了。他拿到了哥哥的手機，發現他一直在關注一個網絡直播，名叫“活過一百天”。這個直播間的明星一位叫莉莉的老奶奶。老奶奶被診斷出肺癌晚期，但是在很努力地生活，且已經超出了醫生的預期。這兩人將一起去探索到底什麼是死亡這個問題……電影評論：不刻意催淚卻讓人不禁落淚， 這就是影片最高端的境界， 這部片就做到了這一點， 喪兄單親且母親經常離家工作的少年， 跟喪夫與女兒分開居住的罹癌中年婦女， 意外的因為手機直播而有了連結， 這樣的劇情貌似理所當然， 走向忘年之交的情感與動人相處， 但編導用不同方式去描述"生死"的議題， 於是"生生"不僅是男孩的名字， 更是影片主要想敘述的重點， 而並非單純是孤單老少的忘年之交， 也是這部片最驚人的地方， 非線性式的時間描述， 而采用片段的敘述主要人物的劇情， 也是這部片很有特色的地方， 香港影後鮑起靜的演出果然驚人， 即使平靜甚至獨角戲都戲味十足， 也是這部片不可或缺的女主角人選， 不催淚卻讓人動容的感動且產生思維， 是影片有沒有價值的判斷， 而"生生"溫情的描述生死議題， 是很成功且令人動容的。

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作為紀錄電影大師弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最後一部（此前兩部為《摩阿拿》和《南海白影》），影片謳歌了生死不渝的愛情，真實生動地反映了毛利人反對迷信和等級製度的鬥爭，有著鮮明的記錄化風格，受到熱烈歡迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現毛利人社會生活的記錄片，而茂瑙的不斷修改則為其注入了更多的情節因素，招致弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下弗拉哈迪離開了攝製組，茂瑙不得不獨立完成餘下的工作。後來，弗拉哈迪也承認，在這部影片裏，茂瑙有著更多的貢獻。《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影金像獎。電影評論：茂瑙對於《禁忌》的態度明顯是矛盾的。我們可以從他一分為二的章節裏得出答案：源自南太平洋島上的文明既是束縛愛情的枷鎖又是護佑生命的纜繩。困在原始與現代之間的人類似乎並不能同時擁有愛情和自由，於是隻能作出選擇：要麼回頭是岸，要麼向前赴死。盡管茂瑙在他這部遺作裏毫不掩飾地流露出自己對於未來世界的悲觀：人類的處境將在這種詛咒當中永遠重複循環。不過他對於愛情原始而落後的理解怕是也要跟著男主角一起葬身大海了，因為這部超越時代的傑作早已顛覆了“毛利人” 當時的認知範疇。影片既沒有忽視愛情本身的自發性也沒有否定愛情之舞的感召力，故而人類勢必要在追逐愛情的航線上建造自己的曆史。