亚洲经典一曲二曲三曲四曲

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芝萬是一名四十來歲的女子,她辭掉了工作創作劇本,希望成為一名電影人。她的兒子時泳要在她的電影裏扮演“路人3號”。漸漸地,創作變得越來越艱難,而當她看見一個水窪裏的彩虹時,找到了新的靈感。電影評論:這種題材也就隻有在國外才有,中國的電影市場並不多元化,所以注定我們看不到類似這種感覺的電影。說實話,有點有趣,卻又有點無聊。有趣的是,它裏麵很多寫實卻又有很多不切實際的幻想。無聊是因為它不商業化,拍攝的角度更像是一個老女人努力奮鬥史的日常。因為它太貼合生活,我們無法麵對現實。

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明娜,一個年輕的庫爾德女人,和她的丈夫遭遇襲擊後逃離敘利亞。滯留柏林期間,她雖然是非法移民身份,但是仍努力重建新生活,在一家工廠工作。很快敘利亞安全局發現了她並脅迫為他們服務。明娜被迫監視在柏林的敘利亞抵抗戰士並把他們交給當局。但事情很快就失控了。這是一部關於德國庫爾德難民的電影,他們的生活總和背叛、勾結和暴力相關。電影評論:和去年的Wir sind jung, Wir sind stark.是同一題材,隻是拍攝角度不同。一個是從難民接收國國民的角度,一個是難民角度。這部片子感覺有點像紀錄片,故事比較沉重,手法稍顯稚嫩。導演後也坦言,二代移民女主要演出一代移民的生疏的德語感覺,確實不容易。

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少女卡羅爾因她哥安德魯的出乎預料的死亡,而跟她朋友羅伯特一起去英國,住在她嫂子菲奧娜家,她很快發現她的同伴卷入一個邪教,不幸即將降臨到她身上......電影評論:到底,我仍不懂為何要殺了哥哥;又為何不直接殺了妹妹。黑色的蠟燭,黑色的茶,黑色的聖經。bible black原來於此。

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戦國の亂世、傷ついた新三郎を助ける為に危険も顧みず戦場へ赴いた露は、新三郎との再會の喜びも束の間、そこで野盜に襲われてしまう。「野盜に暴行されてまで生きながらえるより、愛しい新三郎と一緒に死んだ方がまし」。露は、迷わず自分の首に刃を突き立てる。一方、露の壯絶な死にざまを目の前に何も出來ずにいた新三郎は、露の死體が放った赤い光の粒に包み込まれていくのだった…。江戸時代、武士であることを嫌い長屋暮らしをしている新三郎は、そんな恐ろしい夢を見た。ところがある日、彼は夢とそっくりな女性・飯島露に出會う。一目で彼女に心奪われる新三郎。露もまた、彼に運命的なものを感じていた。しかしそんな新三郎に、露の妹である鈴との縁談話が持ち上がった。斷るつもりで鈴に會う新三郎。だが、彼女の方ではすっかり新三郎が気に入ってしまう。そこで、新三郎に惹かれながらも妹の気持ちをおもんばかった露は、自害して身を引くことを決意する。ところが姉の新三郎への気持を知った鈴もまた、自ら命を絶つのであった。そんなこととは知らない新三郎。彼は、亡霊となって現れたふたりを長屋へ迎え入れてしまう。鈴に露に対する自分の気持を伝え、露と契りを結んだ新三郎は、それから夜な夜な通ってくる露を深く愛し合うようになる。しかし、新三郎の様子がおかしいのに気づいた友人の友三が、霊媒師を介して彼に露たちの正體を明かした。恐ろしくなった新三郎。彼は悪霊から逃れるため、霊媒師の言いつけでお盆が明けるまでの4日間、町外れのお堂に身を潛めることにする、一方、新三郎がお堂に隠れたことを知った露たちは、あの手この手で新三郎を引きずり出そうとするが、うまくいかない。ところが盆が明けようとする最後の晩、霊界に帰っていく露たちに一瞬の隙を見せてしまった新三郎は、遂に霊界へ連れさらわれてしまうのであった…。そして現代。産婦人科の病室で、新三郎は生まれてきた子供を愛しい目で見ていた。しかし、妻である鈴美は子供を愛せないと言う。そんなふたりの様子を、廊下の陰から見つめている露にそっくりな女がいた…。...電影評論:第一個喔!已存盤收錄!

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女醫生Babara(尼娜·霍斯 Nina Hoss 飾)因為企圖從民主德國逃到聯邦德國未遂,而被從柏林調遣到一所鄉村醫院工作,一開始她根本不和周圍的人來往,直到醫生Andre(隆納德·澤荷菲德 Ronald Zehrfeld 飾)主動和她接近。醫院裏新送來一名女孩Stella,得的是腦膜炎,在Babara的細心嗬護下逐漸康複。女孩卻又因為懷孕了而被送去東德的勞教所。而另一方麵,Babara在男友的幫助下積極準備下一次逃亡計劃。雖然她還要不時地遭到東德警察的搜查,但是她隱藏得無懈可擊。醫院裏又送來一名自殺未遂的男病人,Babara認為他需要動手術。Andre決定在周六晚上對這名病人進行手術,需要Babara的協助,而周六晚上正是Babara要進行逃亡計劃的時間。正在她準備離開家的時候,Stella從勞教所逃出來找到了她.......電影評論:毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時不在疑惑這是誰、這在哪、這要幹什麼——人物是提線木偶、事態是空洞容器,就是缺乏任何內生性。 軍警、特務、勞改犯以及蘇聯傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設法逃離它,暗戳戳以看似不經意的筆觸貼滿各色語焉不詳的政治元素,可所謂“牢籠”卻淪為冷戰意識形態符號集而充滿偏見,所謂表現也無非人事物的循環論證——隻是膚淺刻奇的想象:饒是如此大費周章渾身貼滿全無必要並毫無邏輯的標簽,臨收束卻以愛情童話姿態自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進整體調性中,最後一刻的戲劇性聊勝於無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知創作上是否著意如此設計:不憚以最壞的惡意揣測之,大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點安全的政治批判,又穩當又裝逼罷了。

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查理(伊恩·基思 Ian Keith 飾)愛上了廚師的女兒艾瑪(科琳·格裏菲斯 Corinne Griffith 飾),然而,這段感情是注定不會受到眾人的祝福的,為了避免東窗事發,查理將艾瑪送到了自己的叔叔漢密爾頓(HB·沃納 H.B. Warner 飾)家。電影評論:#Emma終究是Emma,而不是Cinderella…And There Couldn't Be A Happy Ending For Her# Corinne Griffith屬於那種不需說話光在那兒傻站著都會有人買票看的默片女星…(上傳過程又重看了一遍,簡直不要比我記憶中的好太多) P.S. 現在聽Loch Lomond真的很想哭…

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