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青年何向東自幼習武，來港後當上舞蹈藝員，與歌星王珍珍漸萌愛意，譚去非在美國經營地下拳賽賭博活動，偶然見何身手不凡，乃偽聘何赴美表演舞蹈，何欣然赴美，當何知道受騙時，已走投無路……電影評論：這這這，這不是我童年的夢中電影嗎？情，情癡癡心癡癡湧出我的情/情的力量滋長生命/情的衝擊不可壓抑/情的快慰沒有代替/事實上感情就是我心靈。情，情的光輝照亮我心裏/情的斤兩重於生命/情的呼聲一生願聽/情的世界激發愉快/ 事實上令我身心都有勁……情/寧願這一生獻盡我的情/情的霹靂主宰生命/ 憐我

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講述女主角勞拉因為過去被虐待和一團糟的親密接觸經曆，正在努力尋找一位新情人和正常的感受，16歲的伊娃成為她的希望之光。伊娃是一位才華橫溢的鋼琴家，但被母親強加於她的生活壓住而幻想破滅。兩人發展了看似不太可能的關係，勞拉對伊娃異常迷戀。因為伊娃所處困境，勞拉說服她離家出走，而兩人很快陷入了一場激烈的糾纏之中。操縱、克製、互相依賴掀起了波瀾，最終兩人動態關係破裂，隻能堅守自己的陣地。電影評論：驚為天人 女人何必為難女人 這拍的啥玩意兒 好吧認真看了一遍IMDB的家長指導 我從頭翻了一下 果不其然翻到了想要的 但是 emmmmmmmm 我求求導演別尬叫了 好吧又看了一遍IMDB 竟然把女兒稱為teenage girl 。。。。 又翻了一遍 唉 悲哀 電影史上又一坨垃圾 不得不說在埃文沒拍這個片之前 我覺得她真的可能喜歡女的 看了之後 嗬嗬 我愣是沒有了一切欲望 尬演女同就算了還裝鐵t 我最討厭別人就是裝鐵t這種了 學學魯妮或者凱特布蘭切特也好啊 次奧氣的我爆粗口 所有刻意學成所謂鐵t的在我看來都是對女同的不尊重

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姥姥接到外孫女求救電話，來到北京女兒家，想調節女兒和外孫女之間的矛盾，又想見網友。女兒性格強硬，不僅和外孫女摩擦不斷，還阻止姥姥見網友，與此同時，女兒發現了姥姥隱瞞的病情，姥姥該怎麼解決電影評論：情感戲演員表演的很好，隻是前麵看著看著挺有意思的突然間冒出個姥姥健康狀況不好， 然後就各種母女溫情，有點突兀。

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1945年，抗日戰爭勝利的前夕，日寇放火燒毀了東北某一村鎮。幫助我國抗日的蘇聯紅軍隨軍女護士梅什科娃，在烈火中救出中國兒童小虎子，把他送到蘇軍醫療站去救治。小虎子得救了，他的父母為了感謝梅什科娃，送給她一個象征吉祥如意的百家鎖，梅什科娃也把刻有父名安德烈依的懷表送給小虎子留作紀念。第二次世界大戰結束後，梅什科娃回到蘇聯改學地質，十餘年後，作為地質專家，被中國聘請到中國西北工作。小虎子名叫李青，從部隊轉業到新疆某地質勘探隊工作。動身前，父親李哲明把那塊值得紀念的懷表交給了他。李青恰好與梅什科娃工作在一個地質隊，但他們已互不相識了。地質隊的姑娘們從梅什科娃的皮包裏發現了那個百家鎖，追問根源，得知了百家鎖的由來。梅什科娃由於忘我地工作，積勞成疾，患j’嚴重的胃病。一次胃病發作，地質隊員們冒著狂風暴雨，穿過沼澤地帶，要把她送到額爾齊斯河對岸的醫院去。但因河上風大浪險，僅有的渡船在船塢中躲避風浪，百呼不應。李青冒著生命危險攀沿河上的鐵索，與風浪搏鬥，終於爬到了對岸，叫來渡船，將梅什科娃及時送進醫院。梅什科娃在醫院中，經過手術急救，轉危為安。一天，李青前來醫院看望，梅什科娃偶然發現李青隨身攜帶的一隻俄國古式懷表，就是自己在十多年前送給李哲明的紀念品。這一突然的發現，使梅什科娃心情十分激動，她終於認出了李青就是她懷念多年而沒有找到的小虎子，她急忙拿出百家鎖，雙手緊握著這兩件最寶貴的禮物，注視李青良久，終於喊出：“李青，小虎子，我終於找到你了!”李青萬萬沒有想到當年搶救自己生命的蘇聯女紅軍就是今天的地質專家梅什科娃，兩人緊緊地擁抱在一起。不久，梅什科娃病愈出院，回到地質隊，他們又投入到緊張、愉快的勞動中去了。電影評論：與強調男主角的海報不同，本片將大量筆墨運用在女主角梅什科娃身上，從她出場的鏡頭，即從吉普車走下來，一直到末鏡的近景特寫，她一直是整個故事的核心人物，很有力地推動情節的發展。說說細節，每次百家鎖出現，配樂也隨之而入，當梅什科娃第二次將這一重要道具展示出來，攝影機緩緩推上去，以圈入的形式進入回憶，此時影片時長進行到大概三分之一的位置。在回憶的部分中，小虎子的痊愈是以蒙太奇來表現的——病床上滿身繃帶的小虎子，疊化日曆特寫，日曆快速滑動，從1945年8月15日滑到8月28日，再切小虎子的特寫，這時他已笑容滿麵。回憶結束後，素華問道：“專家，您的那位朋友現在在哪兒啊？”梅什科娃回答：“不知道。”鏡頭一切，隨即給出了暗示。從總的方麵來看，全片充盈著人類對大自然的濃烈情感，這種情感是敬畏，也是熱愛。

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改編自美國J.凱恩的小說《郵差總按二次鈴》，完成於1941年，在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下，維斯康提把這個通奸謀殺親夫的畸戀故事，拍成充滿絕望宿命氣息的作品。電影評論：沉淪是一個運動的過程，從高貴滑向低賤的一個過程，如果一群人本身就在屎坑裏，那麼從自由法西斯，虛無法西斯滑入殺人法西斯並不是一個沉淪的過程，也就是根本就沒有變化，所以說這不是一部現實主義電影，因為無論高貴和低賤，都不可避免的與非現實主義的符號相互交織，互相作用。這也不是一部情欲電影，跟不可自拔的情欲毫無關係，因為這些情感都是必然的，這些情感的運動都是由明確的高貴和低賤之力指引者的。男，從無意識的遊蕩（不吃，不缺）滑向性的無意識，旅館的分離形成缺失，女，從外力的驅迫，滑向日常生活的虛無和妒忌，最終的逃亡是一種回歸。高貴如何下沉進入低賤，與道德和現實無關，維斯康蒂+雷諾阿的吃藥開掛電影，說是意大利的NO1也不為過

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一名剛離婚又失業的男子帶兩個兒子開車出去玩，還帶了槍說教他們射擊。但路上險象環生，兄弟倆發現：麵臨撫養權危機、害怕失去他倆的父親變得很危險…電影評論：看電影之前不看分類tag會感到舒服很多，我才注意到這部的tag裏有懸疑驚悚，可能對於這兩類電影的愛好者來說這部電影沒有那麼的懸疑驚悚吧，但這分還是低的我有些意外。 三位主演演技都很在線，主角的性格刻畫也都各有特點，沒有明顯出戲的地方，整個“暴風雪山莊”把病態父親的犯罪心理層層揭開，我很喜歡這種將扭曲的病態的心理放大的故事，因為這就是赤裸裸的人類本身，人性的缺點在完全封閉的環境裏暴露無遺。 氛圍渲染確實有一點點閃靈的路線，在這一點上我認為沒有比閃靈做的更好的了，但結合片中其他元素我覺得整部片子還是很不錯的。 最後的結局有一點點在我意料之中了，不好也不壞的結局，給人一些希望，可能比墜入更深的深淵要好吧。

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剛過21歲生日的大福（文章 飾）是個孤獨症患者，父親王心誠（李連傑 飾）在妻子去世後，一個人將大福養大，如今王心誠身患肝癌，自感時日無多，雖然樓下開小賣店的柴姨（朱媛媛 飾）時常給這對父子無私的幫助，但如何安置大福的未來還是王心誠放不下的牽掛，他甚至有了和兒子一同赴死的想法。王心誠試圖將大福送回培智學校，但是學校、福利院一連串的拒絕令他倍感失落。而且在大福的世界裏，水是他最好的朋友，這個能像海豚一樣暢遊的孤獨症患者也無法離開水族館，在水族館，大福結識了善良的雜技女子玲玲（桂綸鎂 飾），而王心誠急於教會大福生存的技巧，他的時間已經不多了……電影評論：我一直都堅持認為，一部好電影的首要標準就是講故事的能力。這部電影真的是做到了，溫情而不煽情，平凡而不俗套。李連傑用這部電影證明了他絕不僅僅是一個功夫明星，舉手投足間都是一位厚實，普通又偉大的父親形象。文章的演技電影裏得到了充分的證明，如果他可以腳踏實地的一步一步走，那他的演藝生涯得多好。電影裏沒有去體現這個世界的惡，每個人都是簡單的形象，海洋館老板，福利院的老校長，雜貨鋪的阿姨等等，這些人的舉動都透露著這個世界的善良。還有桂綸鎂演的鈴鈴角色，她是經曆了多少的故事，走了多少路才能那樣一站站走下去，我覺得鈴鈴這個角色就像生活裏突然闖進的一個讓你驚心動豔的人，來的快，去的快，卻留下了不可磨滅的印記。當最後大福一個人煮雞蛋，搭公交，在海洋館拖地，這一幕幕最簡單不過的生活剪影，讓人動容。