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麥肯納是一位美國的警長,受托保管一張傳奇的黃金穀地圖。突然間,他和那張地圖成為當地一幫盜匪和鎮民的主要目標;而為了貪婪及對付共同的敵人阿帕奇族,盜匪和鎮民居然結合成一氣。最後,那些為黃金著迷的男男女女分別得到了不同的下場……電影評論:典型的好導演死在爛劇本手裏:開始的西部情節和人物設定都很讚,逐漸淪為爛俗的尋寶故事—尋寶戲肯定影響了《聖戰奇兵》。許多名角出場也太短。導演嚐試了些實驗性拍法、驚險鏡頭和裸戲挽救,可也於事無補。比較驚訝的是西部片配樂大師迪米特裏·迪奧姆金竟是製片人,但配樂是昆西.瓊斯。

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二戰剛剛結束,莉亞(英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾)作為戰犯的女兒被美國聯邦調查局相中,利用她對父親罪惡的負疚和其父在納粹陣營內的關係網絡,深入調查納粹首腦契巴斯(克勞德·雷恩斯Claude Rains飾),獲得情報將其定罪。聯邦調查員迪奧(加裏·格蘭特Cary Grant飾)在與莉亞合作的過程中,深深愛上這個迷人的姑娘。然而二人感情還是要服從國家利益,因此他將私情擱置一邊,忍痛讓莉亞成為契巴斯身邊的女人。莉亞深深失望的同時,也在契巴斯的生活中充當了間諜的角色,處於危機四伏的環境當中。電影評論:2019-08-25 鏡頭的運用和調度讓人印象極深,醉酒駕車比後來《西北偏北》中更有代入感,仿佛真的半夜在邁阿密公路上飆到了80碼。酒醒後,從床上英格麗褒曼的視角,轉動機位拍攝加裏格蘭特,一點點從不清醒變成正常狀態。這些匠心很大程度上挽救了這個蹩腳的愛情故事和間諜故事。 當然,德國佬的母親,以及她那個下毒的陰險主意,還是滲人的。當褒曼看著那杯咖啡,配合上那一段眼前恍惚+兩人假惺惺嘴臉的畫麵,想逃卻又無能為力,驚悚到極致。

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1949年的開羅。考古學家、戰爭時曾擔任牧師的梅林(斯特蘭•斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 飾)接到一份工作,將前往肯尼亞參與發掘一座五世紀的教堂,委托人了解梅林在聖神像領域的專長,要求他取得一個蘇美爾風格的惡魔像。梅林來到肯尼亞,與教廷派來的神父彙合,才得知教廷對這座五世紀的教堂一無所知,而這座教堂本身充滿了疑點。在發掘隊醫生莎拉(伊沙貝拉•斯科魯普科 Izabella Scorupco 飾)等人的介紹下,梅林發現整個發掘過程也充滿詭異現象,考古學家貝鬆在發掘中發瘋,而貝鬆畫出的圖畫,分明與梅林看到的惡魔像如出一轍。同時,發掘營地的孩子出現了被“惡魔觸碰”的狀況,渾身抽搐卻能操縱土狼。梅林等人似乎在惡魔的詛咒中越陷越深……電影評論:之大晨說::一個故事拍出兩版爛片,我驅你大爺×2!!!^&**^這個片貌似適合緋哥寫評論^^%部族Turkana*幾句lines&*^Works wonders for the nerves.;The fallen shall rise in a river of blood.——Aramaic。?;The language spoken in Palestine at the time of Christ.((the best view of God is from hell(((幾句cast out 的拉丁語無法知道((^要是換成基努李維斯演應該更出彩*(^&酷似文化人類學者吧,列維斯特勞斯之類,《憂鬱的熱帶》,尚未讀》》》>>

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《趙恩枝一家》演繹了一個家庭的解體與新家庭的誕生,該劇劇本在2008年MBC劇本海選大賽中被選中。它從兒童的角度講述了一個家庭的故事,激起了眾多觀眾的共鳴。恩枝的爸爸趙太平一角由安乃尚飾演,他在收視率40%以上的連續劇中常常占據重要角色,這次在《趙恩枝一家》中仍然是劇中的主心骨。電影評論:應了一句話,回來的不再美好。恩智日夜盼的媽媽終於出現,結果是沒有結果。

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《檢察長》講述了一位檢察長帶 領反貪檢察官成功查處貪腐大案的故 事,緊貼檢察官的職業特色和社會關 注熱點,倡導公平正義等正能量的社 會風氣。電影評論:這部片子不過是把明裏暗裏的事情穿插著拍了,不懂為什麼評論裏都說不好。看的人的角色和心境眼界不一樣,看到的東西就不一樣吧。我喜歡它。這個國家,無知的網友在發言,也有人在用生命守護正義守護祖國。

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『SCORE』の小沢仁誌と室賀厚のコンビで贈るアクション第2弾。ラッツの銃弾を喰らい瀕死に陥っていたジョーカーだったが、涼子の獻身的な看護で息を吹き返した。悪黨稼業を副業にしているBJと再會し、ラッツの居場所を突き止め、怒りの銃弾を放つジョーカー。しかし、その頃、涼子の背後に組織の影が近づいていた…。電影評論:經典作品已收錄。

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故事發生在第二次世界大戰期間,戰爭的炮火摧毀了平民們賴以生存的家園,無奈之下,他們隻得踏上了逃亡的旅程。在一次敵方轟炸中,五歲的女孩保萊(布麗吉特·佛西 Brigitte Fossey 飾)目睹了父母和愛犬被炸死的場麵。在恐懼和震驚之中,保萊找到了小狗的屍體,正當她傷心欲絕的時候,名叫麥克(喬吉斯·伯喬利 Georges Poujouly 飾)的男孩出現在了她的眼前。電影評論:法國影壇的新現實主義,同時打通了兒童片與戰爭片的隔閡,用兒童天然自帶的臉龐結合殘酷戰爭的現實,令童真的眼神散發出最激動人心的力量。難能可貴的是,影片並未因曆史的殘酷對照而一味的對人性進行批判,而是留下了那份苦難中的溫情,不光是孩子,還有大人,這樣的最直觀感受,就是進一步的令那份左右為難的處境透過熒幕,投射到觀影者的身上,體會那份為了生存要放下些許善良,撿起一份狠心的嚴酷的生存環境。在宗教表達上,導演並未賦予上帝過多的意義,而是令其簡化為孩童眼中死後的一個必要儀式,升華為對死者單純的同情,這一點無比高超。結尾的搖臂鏡頭震撼無比,與開頭的轟炸場麵共同構建了對視覺和心靈的衝擊。唯一不足的是,旁線青年人的愛情有頭無尾,估計是導演怕損壞兒童主線的節奏吧。

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