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80年到的台灣某地一小鎮，女孩(任真 飾)天真無邪，和父母居住在一起，十幾歲的她越發的美麗迷人，身材十分的好。同鎮的青年(殷楊 飾)平日遊手好閑，不學無術，但家裏很有背景，他逐漸對女孩有了色心。一日傍晚，青年找到女孩，對其說女孩的媽媽因病住院，女孩的父親讓他接女孩去醫院。女孩信以為真，便和青年上了摩托車去醫院。圖中經過一處野外廢棄的房屋，青年稱摩托車出現故障，需要到屋子裏去修。女孩在外麵等了很久也沒見青年出來，便進屋去找，當女孩在一間很大的屋子裏看見青年的時候，發現青年隻穿一條內褲，提刀站在屋裏。青年用刀抵住女孩，要和女孩發生關係……電影評論：故事劇情讓人憤恨女主腦子裏有屎中間那段虐待小孩的讓人回味無窮

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這是一部極富時代意義的影片。1960年日本人民反抗美國“日美安全保障條約”的鬥爭正是如火如荼的時候，全國上下以學生、工人為代表展開大規模示威遊行，並遭到政府的暴力壓製。而此時的日本社會雖然也受到一定的衝擊和破壞，但群眾規模巨大的示威遊行還沒有爆發出更為強烈的力量。影片以大阪貧民街釜崎為舞台，描寫了流氓團夥中狐朋狗黨之間相互爭吵與武鬥的事件。片中所描寫的暴力破壞事件，是一種突發的偶然事件，但其中的情緒卻直指當時的社會運動局勢。在這一點上，曾經領導過學生運動的大島渚，顯示出一個時刻關注社會的藝術家在作品中對時局的啟發性和預見性的見解。同時，影片就在釜崎實地拍攝，具有某種紀錄片意義，也是一種很能激發觀眾情緒的手段。電影評論：日影史補遺；大島渚補完。1、影片以炎加世子的女性角色為敘事核心，圍繞大阪貧民區“釜崎”之中一幹流氓團夥的暴力武鬥事件展開群像描繪。標題的“太陽”一詞並非指代一般認知中的太陽族青年，而是作為喻示日本民族精神衰亡的象征性表達。在此片中，大島渚融彙紀實風格和文學浪漫氣質的影像美學已初具雛形，從類黑社會式的幫派爭執放大暴力層麵，審視二戰後底層民眾對於國家遭受美國製裁的悲憤與不滿(借花子父親之口)。其激進、焦躁的情緒刻畫結合混亂無序的社會境況都可解析為導演針對彼時學運局勢的悲觀瞻視，背景交複循環的木吉他配樂更添顯了一道悲愴哀極的愁鬱氣息。2、靜置攝影機的打鬥遠景&親熱-逃離的兩次落日，以殘陽作畫布，工業建築剪影分割場景。3、“我們就像陀螺，一旦停止就得倒下”。(8.5/10)

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二嫫（艾麗婭 飾）靠賣麻花麵維持生計，丈夫（戈治均 飾）是昔日的老村長，後來落下了病根做不了重活，家中重擔全落在二嫫身上。隔壁的“瞎子”（劉佩琦 飾）家有電視和一輛破卡車，在村裏算是不錯的人家。二嫫的兒子虎子經常跑到“瞎子”家蹭電視看，自尊心頗強的二嫫暗下決心要買台全縣最大的電視回家。“瞎子”對二嫫有意思，為她在縣城介紹了一份工作並定時接她回村，後來兩人在車上發生了關係。村裏人對二嫫和瞎子指指點點，“瞎子”老婆（張海燕 飾）和二嫫在家門口打了一架。二嫫去縣城賣血，最後終於買回了大電視......電影評論：二嫫買電視機，這樣淳樸親切的農村故事我是十分喜愛的。幾個人物總是重複的口頭禪刻畫了幾個不同的形象特點：老村長“沒用處”一副老派但是現在縛雞之力都沒有的軟飯男，二嫫的“賣麻花麵嘞”和再抽一罐血的“雄心壯誌”，瞎子的獻殷勤的幾句對白，和對媳婦的皮鬆肉懶的“閉嘴”和“滾”，以及瞎子老婆前後性格的比對，這些都很有趣，我甚至開懷大笑了好幾次。二嫫作為主線，情緒一直是由電視機帶動著的，當自己和瞎子偷了情，買了城裏人的胸罩，讓瞎子休了媳婦遭拒後，也就堵死了這一份希望，隻想著買“縣長也買不起的電視機”，不爭饅頭爭口氣的情緒越發濃烈，可是最後買回來後，自己沒地方睡了，撈麵的工具也被拿去做天線了，買電視機的意義也不知道去哪裏了，二嫫心裏亂得和最後的雪花點一樣，隻有閃爍的黑白點和煩人的噪音了。

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柳生烈堂（大木實 飾）的三個兒子在追殺拜一刀父子的過程中接連戰死，於是派出手裏最後的王牌——善於使用手裏劍的女兒香織（瞳順子 飾）。最終仍難逃落敗的命運。電影評論：帶子雄狼係列第六部，最後一部，又稱雪原生死道，柳生與拜一刀決戰，全盤皆輸。大兒子輸在地形，二兒子輸在不夠陰（鏡子反光），三兒子輸在求勝心（爭奪劊子手），大女兒輸在小孩（以子為盾），私生子輸在武士道，小女兒輸在被ntr，柳生烈堂輸在無後，至此柳生家絕後，人拜一刀還有一個兒子。三個土蜘蛛輸在沒有穿棉衣。本部亮點:以子為盾誘騙少女、土行孫濫殺吃瓜巨人、私生子骨科親妹妹、雪橇隊競技嬰兒車

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小綿羊七靈的母親被半夜侵襲的狼王殺害。悲痛欲絕的七靈為了報仇，同時也為了尋找使自己變得強大的方法，離開了家走向了狼王所在的岩石之山。電影評論：一部作品，從製作人、社會背景就能看出其背後的是非觀點！ 其實該作說的故事內容符合日本黑社會的人生模式！ 在作品中出了羊舍、鈴鐺，在沒有人的痕跡！ 劇中，七靈從要複仇，轉變為要變成狼，拜王為師。 這個是常見的日本軍政發展模式！至少是大人們的觀念！ 不過劇中可不是勵誌劇！是悲劇！ 但是如果

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在一次核電廠泄露事故中，雷文鎮的孩子們在放學路上遭遇了一場毒氣的洗禮，全都變成了僵屍一樣的魔鬼。他們的家人以為孩子孩子隻是失蹤了，當他們看到孩子回家的時候，都給他們深情的擁抱，誰知這個擁抱竟然是致命的......電影評論：既然是感染腐蝕類型，但為什麼隻有小孩沒事？這是本片留給我的巨大疑問！

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博物館關門之後，剩下了女大學生桑德拉Sandra（克萊爾•內布飾）和建築師洛倫佐Lorenzo（維托裏奧•梅佐焦爾諾飾）。顯然是洛倫佐吸引了桑德拉，兩人晚間數次發生關係。第二天上午，桑德拉報警。庭審中原告被告雙方各執一詞，明明是原告自願，還嚐到平時少有的愉悅，女性公眾也特別為被告叫屈。結果——強奸罪成立（不可信之處在於法庭對“犯罪”證據的采集——博物館的監控錄像）。劇情雖已是峰回路轉，貝洛基奧的正本戲才剛剛開始。檢察官喬瓦尼Giovanni（安傑伊•塞韋倫飾）和妻子莫尼卡Monica（格拉日娜•沙波沃夫斯卡飾）鬧翻，竟陷入女人“要”，“不要”，男人要“好”抑或要“壞”的疑惑，被他入罪的建築師洛倫佐倒來替他指點迷津。政治正確向來大過天，貝氏偏要闖闖地雷陣，用一件奇情案件透視男女關係的千頭百緒。兩男角談女人，尤其刺激思考。既是挑戰權威的火氣之作，也流露容納各種觀點辯證的大方坦然。 @電影評論：什麼是真正的consent？如何定義強奸？一個有趣的開頭和案例，卻全然搞砸。導演沒有打算呈現雙方思辨，而是讓女性角色站出來說女人擁有rape fantasy（愛的激情看起來如同強奸），劇情就峰回路轉成為檢察官拷問自己為什麼不能滿足妻子，為什麼不能成為如同強奸犯一般的情聖，讓我覺得開頭是別人寫的