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沂蒙山區的一個偏遠小山村，2009年夏天，迎接來了支教老師毛小亮。小亮新穎的教學方法，使孩子們學習進步很快。小亮因婚事與支教的矛盾，極不情願地離開山村。日後，他卻被孩子們的情感所打動。電影評論：夢想與現實總要讓人選擇，造福別人也是幫助自己選擇無悔，奉獻自己是社會也是大家的夢想。

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這部微電影講述了一個表麵上是戀愛遊戲，實際卻隱藏著種種陰謀和詭計的故事。自幼一起長大的世家子弟肖夏(於朦朧飾)與唐穆(居來提飾)，某天被告之以追求Clair(黃唐一佳飾)作為考驗。為了父親許諾的獲勝獎品，肖夏和唐穆欣然接受了挑戰，對Clair 各施手段，展開了追求。溫室裏長大的他們一旦走進了事業與感情的叢林，將麵臨怎樣驚心動魄的廝殺予奪。影片用一個看似簡單輕鬆的戀愛遊戲，映射出當下都市年輕男女的情感心態。電影評論：沒續集好坑爹，劇情各種裝x，不過無所謂啦完全是為了看朦朦來的，三星全給顏值⊙ω⊙

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神聖な醫學の勉強のためにインターン仲間の四人組が、研究材料を求めてディスコへくりだし、てんやわんやの大騒動となる。あたし（ジュンコ）はエレクトした男性自身を見せてくれる男性を探しに仲良し四人組でディスコに出かけた。そこで一人の中年男性を見つけそのままホテルに直行。あっと言う間にマリ子とユカリが犯された。でもその男性が倒れて、結局あたしは処女のままで・・・。電影評論：已有 比較精彩 可交流

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日本長崎，曾經被投下原子彈的悲慘之地，半過多世紀過去，人類憑借頑強的生命力在這片曾經的人間煉獄生生不息，生活富足美滿，內心的創痛卻似乎從未愈合，反而融入基因，傳給了後人。美麗媽媽高森砂織（稻森泉 飾）的女兒在一年前因肺炎去世，她悲傷不已，痛苦絕望，甚至將心中的憤恨與不甘移情於無論經受多少苦難都樂觀以對的父母。直到某天，砂織發現自己再度懷孕，驚喜之餘卻伴隨著莫大的恐懼。在城市的另一邊，少女門田清水（北乃紀伊 飾）在父母、朋友的圍繞下優哉遊哉享受著短暫而珍貴的青春時代，可是母親突然離世給了她前所未有的衝擊，內心的悔恨折磨得她找不到未來的方向……電影評論：SIFF首映湊熱鬧 ovo 好久沒看北乃的片子了，這部戲路依然難改，仍需努力。有床戲！男配北條腿毛紮眼……北乃奔跑的模樣拍得不美 TT 優彌除了推倒倆女生外沒幹過正經事~還打算自焚！原來長崎人信耶穌~囧~稻森姐我還以為你要親北乃呢 囧 池協表現最自然~我身旁的某男全程在挖鼻……他基友居然不勸阻 ="=

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馬塞洛（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）、菲利普（菲利浦·諾瓦雷 Philippe Noiret 飾）、雨果（烏戈·托格內吉 Ugo Tognazzi 飾）和米歇爾（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）是四個事業有成但心靈空虛的中年男人，麵對再無可戀的世界，四人決定以一種極其誇張的方式在極致的快感中迎來他們的死亡。電影評論：從時間順序來看，《索多瑪》顯然是本片的後者，但由於後者所蘊含的豐富文本與驚人的尺度場麵，導致這部電影在相比之下倒是沒有那麼有名氣了，除去這些，電影本身的邏輯構建未完整反倒是更明顯，隻是給出一個由頭，然後再由驚駭場麵填充，實在是沒有什麼具體的闡述方向，具體的技術創意也沒有，隻是用普通的中遠景來呈現畫麵，唯一有亮點的是，在用聲音使人產生厭惡感上，算是做了努力，但假如我沒記錯的話，帕索裏尼在他的“宗教三部曲”中使用過類似的技法。

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法國一代歌王塞吉·甘斯布的傳記片《歌王傳》於19日在巴黎開拍，影片導演是以奇思妙想著稱的漫畫家尤安·史法。該片是好萊塢環球影業投拍的第一部法語對白電影，拍攝周期為13個星期，預定在2010年上映。《歌王傳》是繼《玫瑰人生》和《藝術先鋒香奈爾》之後又一部備受矚目的傳記大片。電影評論：不得不說影片隻是把甘斯布真正的魅力展現了一點。 他最打動我的地方有兩點，第一是知道那個青春少女隻唱口水歌，他就問那個姑娘“那你怎麼想到我了呢？”“因為爸爸喜歡你啊”“你應該試著違背父母。”還告訴她其實你可以唱有些重口味的，比如suck lolipop那種（這句已經有性暗示了），少女聽不懂甘斯布就沒有繼續這個話題，這是真正對女性的尊重吧。 第二是簡鉑金離開他以後，她當年帶著的小貓病死，Ginsberg哭的像個孩子，他母親說“女孩兒也不這個樣子，你到底還是沒長大。” 這個男人啊，真是有些一張不夠英俊的臉和極其有趣的靈魂，難怪連芭鐸都抗拒不了。

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講述了山中寂靜的清晨，甚吾和媽媽將被人拋棄的小嬰兒抱回了家，這個妹妹從小就在哥哥的愛護下長長，甚吾非常疼愛她的妹妹，時光飛逝，跟在哥哥身後的小妹妹美子變成美麗的大姑娘，哥哥越來越喜歡她，本想在村裏盛大的舞會向妹妹表白，卻發現美子愛上了在學校教書的野田君，甚吾心裏痛苦極了，經過內心的掙紮，他衷心祝願妹妹幸福，並說服了媽媽接受了野田君……電影評論：看似單薄的愛情故事下隱藏了很多東西，無論是肉體還是精神層麵，影片都涉及到了戰爭帶來的傷痛，同時還引出了戰後的女性自由，這裏美子的變化也隱射了日本戰敗後的製度改變，木下自己寫的劇本一般都會帶有深層的意思，如果井川邦子換成秀子或原節子或許影片的地位又會不同了。