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二戰結束後不久，日本南海驚現離奇事件，打撈船榮子丸在平靜的海麵上突然遇難，幸存者寥寥，前去搜救的賓果丸也一去不返。不久，南海附近的島嶼大戶島遭受到恐怖的襲擊，島上的老人聲稱這便是傳說中的怪獸哥斯拉作怪。古生物專家山根京平教授受命前往調查，根據現場遺留的痕跡斷定，這個怪物是200萬年前侏羅紀時代存活下來的恐龍，並且在原子彈輻射的影響下，化身為更具破壞力的恐怖怪獸。該論斷一經公布，便在日本國內引起軒然大波。政客和軍隊紛紛行動，意欲置哥斯拉於死地。而哥斯拉也闖入東京，進行一場毀滅性的破壞。人類的命運懸於一線……電影評論：終於看了原版 可是我打了至少四次盹 真的好催眠 刨去作為文化心理現象的解讀 在形式上比較保守 可圈點之處基本上都在特攝片的特效製作上 片子采用的高反差打光在黑白片的基礎上具有很強的真實感 雖說哥斯拉確有不少正麵鏡頭 但除去第一次在Oda島光天化日下出鏡以外基本都給了low key打光 微縮模型的處理也是類似的手法 跟後來奧特曼那種一眼就能看出攝影棚模型的很不同 模型攝影的不足之處在於重力的視覺實現上太輕太飄 所有的物件、樓房包括最後哥斯拉屍體墜入海水實在是太水槽感了.... 為了人類和平而犧牲自己的科學家和同時期不少日本的幻想作品題材一致也成為了後來的重要敘述原型。最有趣的是大家為了眼前安全殺死哥斯拉和誌村喬關心的對哥斯拉的科研（以求將來解決核問題）之間的衝突 背後也有重新武裝化和日美安保的影射 結尾很凝重

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故事主要講述一片傳說中的幻想大陸---奈霸大陸（Neverland ，也譯作“永無大陸”，把它想做《指環王》裏的“中土”就對了~）上，平靜的生活著精靈，人類，魔族，半獸人等各種外貌不同的種族，40多個具有不同風俗的小國家依靠著各自對於神和惡魔的崇拜而共存在一起。然而隨著時間的流逝，每個種族中都有一些人開始為了各自的利益開始蠢蠢欲動----“第一次奈霸大陸戰爭”由此而爆發，並陸陸續續的帶走了近2千萬人的生命。當前，人類當中的“勇者”西風無意中得到了“天魔劍·流星”----一把唯一能夠手刃魔王傑尼斯的傳說中的武器。而正在旅行中的魔王的二女，希羅公主（宮村優子飾）在獲悉這個消息的同時和身為傭兵和護衛的兩位夥伴一起匆忙向王城趕去，然而見到的卻是永遠改編了這個大陸的命運的畫麵。傑尼斯的被刺，將會使這個即將結束戰亂的大陸再次走向分裂和失控，此時已然陷入一片混亂的不僅僅是魔族，還包括其他各種種族。奈霸大陸的未來究竟將走向何處？......電影評論：看到難看的片子的時候，我會看完，好像經過了一場修行。

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第4部門在中東最危險的區域執行一個絕密的任務，被一夥稱為黑騎士的私人軍隊伏擊，並被當做人質。部門首領納什奧爾森逃脫囚禁，他發現自己完成那個任務是不可能的。納什開始一個人拯救自己的團隊，來完成這次任務。電影評論：一個蜘蛛俠身材的雇傭兵,坑了3個基友去找基地組織做任務,幾乎團滅的情況下主角逃了出來,然後時間過了七十多天,驚喜的發現三基友竟然還在世,腦補之下和個老家夥練了半個小時的奪槍,體能,格鬥,奪槍,體能,格鬥,奪槍,體能,格鬥等技能,終於回去救人了.總體電影十分感人,科幻+驚悚+黑暗的主題適合去電影院觀

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童月月（顏丙燕 飾）是一位電力工程日，某日，她和設計師馬建成（保劍鋒 飾）一同驅車駛在路上，卻因為雨天路滑而發生了交通事故，趁著夜色，兩人選擇了逃逸，卻最終受不住良心的譴責返回現場查看傷者，這一幕被媒體誤解成為了見義勇為的英雄行徑。電影評論：代表著繼承了中國電影的曆史傳統 文化積澱 切合中國的基本國情 其實是講述了一個很真實很動人很普通的且很穿透人心的一個故事 這是一部帶有濃鬱的拷問靈魂的電影 它的鏡頭聚焦於民心民情民生疾苦 聚焦於人民的心理和民族的道德 而且通過一部藝術作品審美地去調動全民族群體性的反思整個社會的道德狀況

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本片講述19世紀末英軍在非洲的一處要塞人手不足，但遭到成千上萬當地土著祖魯人的進攻。祖魯族是非洲最善戰的民族，與英軍發生激烈交戰。英軍頑強抵抗，最終以小勝大。電影評論：大部分是漫畫式的，尤其是在殘酷的激戰中還要刻意表現英國人的天性涼薄、天真爛漫。。。倒是最後的祖魯戰歌，它“保衛家園”的歌詞，還有它所引發的英國士兵的敬畏讓電影不完全流於淺薄，讓評分回到兩顆星，之所以再加一顆，是讚它銳利鮮豔，堪稱精致的畫麵。那種精致感讓你不覺得這是1964年的片子，這一年，沙皮維爾屠殺剛過去4年，曼德拉開始坐第三年的牢，南非還要經曆30年的嚴酷的種族隔離。與那些粗礪的畫麵相比，本片畫麵精致、敘事清新得讓人難以置信。

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1942年，11歲的小約瑟夫（約瑟夫·魏斯曼 Joseph Weismann 飾）正是天真爛漫的年紀。盛夏六月的一個清晨，小約瑟夫穿著一件胸口縫著黃色小星星的衣服，正要興致衝衝地去上學。舊貨商鄰居鼓勵他好好上課，而麵包師傅卻開他玩笑。他的猶太小夥伴和他的家人在蒙馬特高地學習和生活。即使這是塊被占領的法國區域，他們仍然得到了暫時的庇護。然而這短暫的幸福和寧靜，很快就崩塌了。電影評論：4.5 跟“Elle s'appelait Sarah-2010”同一題材，隻是這裏似乎還更光明更有希望一些。Mélanie Laurent 好幾次說“你瘋了”，的確，當時的人們，無論如何也想不到納粹的瘋狂和邪惡能夠到如此的地步。不管拍得怎麼樣，演得怎麼樣，想到這樣的邪惡真實發生過，真的無法平複悲傷。

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影片獲得威尼斯電影節評審團特別獎和新銳演員獎。講述1920年代塔斯馬尼亞島的一名21歲愛爾蘭囚犯克萊爾被判7年徒刑，她非常渴望擺脫虐待她的主人霍金斯中尉，而後者拒絕釋放克萊爾。克萊爾的丈夫艾丹進行了報複，而中尉和他的密友們因此對她犯下了可怕的罪行。電影評論：如果有心去發現重現某段曆史的話，驚心的犯罪性行為和通俗劇式的複仇、種族對立建立了好的故事主幹，但這是殖民時期塔斯馬尼亞真實曆史，不僅僅是迷惑雙眼的話題；對比導演Jennifer Kent前作The Babadook (2014)，同樣被震驚的啞口無言，雖然放棄了Babadook中驚悚片最常見的寬屏改用4：3，用一種更緊湊的視角展現壓抑絕望氛圍中內心崩潰信仰崩塌的閃回，同從Babadook繼承而來的寓言、精神分裂、鬼怪附體分別對應了片中的世界的盡頭（叢林）、家破人亡後的應激障礙、塔斯馬尼亞土著的神秘一麵， 可以完全的體會到導演兩部戲中一脈相承的才氣；08/25/2019重看，初看是50feet的大熒幕，這一次小熒幕的確看出了電視紀錄般的疏離感，且在看到虐嬰一段時，有女觀眾因無法忍受哭著退場，再次同第一次看時的感受；