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麻見史緒（ステファニー 飾）和綠川萌（満島ひかり 飾）是兩個非常熱愛歌劇的女孩，但她們的人生卻有著天壤之別。史緒出身歌劇世家，家境優渥，就讀於名牌音樂大學；綠川萌出身底層，母親是一個酒氣衝天的酒吧歌女，萌就讀於一個不入流的音樂學校，每日為了學費和生計辛苦打工。這兩個女孩因歌劇相識，然而萌卻在史緒麵前感受到越來越大的自卑感。電影評論：有的人這一生是在跟自己作鬥爭，有的人這一生是在跟別人作鬥爭。戲中男角比較出彩很喜歡，女角還是會出戲。及川叔帥到不行，角色很美味~男二的蘭丸性格設定也有趣，果然是漫改的緣故~~小光的凶狠一如既往，而且女二真的超賤= = Stephanie腿不錯，就是骨架對比小光顯得很大隻，演技就算了。
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《金大班的最後一夜》改編自作家白先勇的同名小說。敘述的是三十年代至五十年代，從上海“百樂門”到台北“夜巴黎”的一段風花雪月的故事。它講述了一位風華絕代的舞女大班及“百樂門”四大美女的風月傳奇和悲情因緣。這是一部由輕歌與曼舞、燈紅與酒綠、朱顏與白發、香鬢與儷影、西裝與旗袍、金錢與愛情、蒼涼與華麗交織而成的醉夢人生。電影評論：看到結局，當金大班看到桌旁的白西服男青年，主動說要教他跳舞，最後一次，在擁舞中追憶，我止不住眼淚，配合蔡琴的《最後一夜》，相當感傷。 電影通過金大班在舞廳後台間歇的回憶，不斷地穿插閃回其過往的生活，她在跳舞場的風光，她在情場的得意失意，她愛過的心痛過的男人----月如無疑是金大班的最愛，初戀的男人，家世上的差距沒有帶來結果，卻是她一輩子的心痛。水手秦雄是金兆麗母愛的投射，帶給她愛和被依賴的滿足，可是年齡拖累了戀情，這時候的她深刻需要的隻是個落腳之處，最後的歸宿地。“這輩子我隻為兩個男人哭過。”這兩個男人都沒有可能，而且從本質上金大班這一輩子隻愛同一個類型的男人。愛的沒有結果，到頭來愛也無法保障安穩。何況金大班一早看透：「年紀大的有經濟基礎的，家裏都有太太；年紀青的，賺的錢還不夠我們買裙」
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電影《7號室》以首爾一家即將倒閉的DVD房為背景，描述兩個男人在DVD房7號室裏，為了掩飾攸關性命的秘密，還有擺脫眼前困境而努力的故事。電影評論：很特別的一部電影，小人物的努力與悲哀都在7號室，想想誰是惡人？中介老板還是房主？他們其實也是為了生活，難以想象那個胖接盤者數月後如何尋找下家。申河均還是比較適合這樣的角色，心地善良又沒有頭腦，都璟秀倒是讓眼前一亮，比較腹黑，作為演員最成功的角色。關於天朝，在他們的世界裏，或許是既愛又恨吧，可憐這個中國籍朝鮮族招財大男孩。
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改編自日本最暢銷之恐怖漫畫巨著映像化！日野日出誌：怪奇劇場日野日出誌是當今日本恐怖漫畫界的超級大師，他被翻譯成英語的漫畫作品更是風魔全球的矚目巨作。他的作品一荒誕黑級聞名，漫畫表麵上的血腥，惡心。核突，荒唐與怪誕之地獄景象，絕對是挑戰人類感官與想象力的極限；而漫畫內，想要表達的內涵，亦是值得令人一再反思的人生哲學。曆來不斷有導演想把怪奇劇場中的怪胎，畸胎，腐屍，黴爛，惡臭...等搬上銀幕，可是確不容易。直至今年，籍著特技化與電腦科技的創新，怪奇劇場係列（全套共六部）終於誕生，分別由六位日本首席恐怖大師及一眾人氣明星出演，成功的把日本漫畫史上最血腥，最惡心，最離奇，最荒誕的題材化為真人電影.電影評論：所看過最差的漫畫改編電影（當然這部漫畫在改編上確實有不少難度）：孤零零的特寫隻在黑暗中閃過那麼一下；至於原作中的流膿惡臭和噁心的色彩展現，以及很多重要情節都沒出來。
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女醫生凱特（桑德拉•布洛克 飾）因為工作繁忙，搬離了郊外的河邊小屋。臨走時她在信箱裏放了一封信，希望下一位住客能幫忙處理信件。不久，她來到了舊址，發現信箱裏麵有一封來自建築師亞曆克斯（基努•裏維斯 飾）的來信，信一封接著一封。原來他們所處的年代相差了兩年，他們驚訝之餘更樂於成為對方的筆友，他們在不同的空間裏，一次又一次感受對方的存在。隨著愛情的滋生，亞曆克斯決定要見凱特一麵，但他們都不知道這場跨越時空的戀愛，將會使他們經曆何樣的景況。電影評論：看過但還是沒完全搞明白。。2004年的他怎麼會和2006年的她好上。。電影就是這樣吧創造一個跨越時空不可能的愛情但還是能自圓其說來個happy ending。。喜歡倆主角感覺也很登對雖然都不是絕對俊男美女Sandra很知性長發短發都適合KeanuReeves蠻瀟灑還有東方血統。。
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時值抗日戰爭時期，鐵路工人李玉和（浩亮 飾）肩負著接應地下黨交通員的重任。女兒鐵梅（劉長瑜 配音）年紀雖小，卻耳濡目染，與這個沒有血緣關係的爹爹和奶奶（高玉倩 飾）具有同樣的愛國情懷和革命熱忱。是夜，攜帶重要密碼的交通員被迫跳車，遭日寇槍傷。李玉和將其背回家中，卻未能挽救他的性命。另一方麵，日本憲兵隊隊長鳩山（袁世海 飾）奉命展開全城大搜捕，勢要找到那份至關重要的密電碼。關鍵時刻，革命隊伍出現叛徒，鳩山將目標鎖定在李玉和身上，為了找到密電碼，殘酷的敵人無所不用其極。而李氏一家三代也迎來了最為嚴峻的革命考驗……電影評論：看紅燈記的前一天晚上在天橋看了Chicago，兩部同時代形式相近的戲劇作品給我一種近乎魔幻的跨語際體驗——一部極度荒誕諷刺，另一部又是極度臉譜化的政治正確，天橋的時候我們因為荒誕而發笑，而當代文學的課堂上我們因為現代京劇的形式而發笑。前者在性感爵士的包裹下內藏了虛無主義的悲憫，而後者的階級情誼完成了對曆史主體的展示和文化革命中“紀要”的四大要求。這兩部作品的演員唱功演技姿態都沒的說，但更多的人隻會花錢去天橋看音樂劇。我原以為不做學術研究的人是不會再看紅燈記的，今天李楊老師說到很多同學是戲迷，好像又有了一點新的感受——意識形態的高下之分可能也是線性的曆史意識的體現，芝加哥與紅燈記同樣精彩。
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美國德克薩斯州鄉村，老牛仔Moss（喬什·布洛林 飾）在獵殺羚羊時發現幾具屍體，幾包海洛因和200萬現金。Moss決定將毒品和現金占為己有，想以此改變自己的生活，誰知卻遭到冷血殺手Chigurh（哈維爾·巴登 飾）的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險境。電影評論：導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人一如傳統西部片裏有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數次交鋒後，道高一尺磨高一丈，在最後一分鍾牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是一個經典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內殺人魔勒死警察時的麵部特寫，警察死後對地板上掙紮痕跡的特寫；西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發慌，無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是陽光下還是黑夜中，槍聲總是突然爆發隨之又陷入寂靜，誰不知道下一聲槍響是不是衝著自己而來，生命在這個荒漠中，脆弱而
