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本片描述了一件山村風流軼事的始末,揭示了八十年代,人性與奴役的抗爭,透視出一個鄉土中國的陳跡。莽子在幫桂兒砍柴時摸了桂兒一把,被村長吳阿爸斥為很不文明,於是召開全村大會批判他,並懲罰他為桂兒家服役15天。桂兒是個寡婦,丈夫進城以後便沒了消息。莽子從小被吳阿爸收養,但卻過著人不人,奴不奴的生活。莽子在桂兒家服役期間,漸漸產生了感情。但是,莽子由於以前受過的批判而猶豫不決,不敢接受這份熾熱的感情。但春光終究是鎖不住的,雖然禮教的殘雲遲遲不退,但畢竟還是漸漸飄散的。電影評論:不好看,昨天,看了幾分鍾

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一個鄉下小姑娘紮齊是個言語粗魯又脾氣暴躁的孩子,而且十分叛逆,在說髒話之餘還經常與大人們搗亂。可是在巴黎生活的兩天時間裏,她卻感受到成人世界的冷漠和虛偽,發現這個世界存在著嚴重混亂失序,所有她認識的人都在對她說謊,連她媽媽在內,都缺乏真誠善意的交流和溝通,這使紮齊在離開巴黎時感到自己已經被折騰得老了很多。電影評論:主要無關Zazie 基本無關Le Métro, mais la vie est comme ça, comme ci comme ça, a total fantasy, a play, a mess, a metro on strike, a child disappointed (寫到這裏感動了 再加一星吧 謝謝Zazie 謝謝馬勒) «Je vieillis.»

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樊家樹認識了歌女沈鳳喜, 見她資質聰穎, 於是助她求學, 且負責她一家的生活費. 數月下來, 兩人互生情愫. 樹重遇藝人秀姑, 得知其父關壽峰病重, 義救父女. 為報答家樹, 峰有意把秀許配. 樹婉謝, 告知已有心上人, 並托兩人在他回鄉探母時照顧喜, 秀頓感失落.喜深愛樹, 卻被橫行霸道的劉大帥強搶為妾. 喜被汙辱, 樹毫不介意, 與喜相約逃亡. 大帥得知, 把喜打得半死, 喜因不堪蹂躪致精神失常. 秀設法混入大帥府, 與父裏應外合, 刺殺大帥, 助喜與樹再續前緣.電影評論:有粵語片一貫的細膩,但不合理的地方頗多:張瑛演的家樹更像貴公子哥粉麵油頭不是錦緞長袍就是西裝領結,缺少儒雅敦厚的書生做派;何麗娜被梅綺演得撒嬌作態對家樹甚至有些死纏爛打,全然沒了應有的大氣風範,且基本隻打醬油;關壽峰全程有點怨婦感不夠俠氣,秀姑又被塑造得過分俠義。人物感情糾葛被嚴重弱化,戲劇感缺失;拍攝基本在棚內搭景完成,空間小,視覺效應粗糙。原本因張恨水其他係列被粵語片改編得非常精致對這部抱有很大希望,算是看過的啼笑係列裏質量很一般的一部。2019.06.15

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改編全法國中學生指定重點讀物《我答應》。《貝禮一家》王牌監製群操刀,又一喜淚交織的親情暖心之作,坎城影後夏綠蒂甘絲柏格,動人演出全歐洲的母親典範;橫跨五個國家、耗時十四個星期、深入20至50年代曆史核心的史詩钜作。電影評論:【2019-31】母親在開始讓人有多不解,結尾就讓人多悲傷。作為自傳體小說改編的電影,大文豪、外交家和軍官,這一係列標簽都讓Roman難以承受,這其中他的“反抗”是隱形的,童年時的皮鞋、青年時代的戀人和虛構的“長官的妻子”,這些女性形象的出現可以看作是一種Anti-Oedipus Complex,他內心深處對提線木偶式的教育有著深深的抵觸,但這種情緒卻又被約束在傳統的倫理道德中,這讓他既依賴又逃離,物質和精神上的雙重依賴與逃離(用車站這一物理空間、離別的主題、母親強塞錢和食物這樣一個場景表現實在優秀。最後精神世界的垮塌可以看作是歌頌或批判,我個人更傾向於前者。切換到母親的視角,第一次為人父母,把最好的給Roman然後希望他做到最好,這本身並不應該被批評的(就現實意義來說,處理好家長期待與自我實現的平衡才是關鍵吧,我猜。

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