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這是一個流傳很久的悲情故事。受封建禮教根深蒂固的影響，南安太守之女杜麗娘（張繼青 飾），十六年來按雙親大人封建倫常教導，恪守女兒本分，不出閨房半步。家中丫環春香（徐華 飾）偶然發現杜府家中有一座風景秀美的後花園，有意引小姐賞春遊玩，杜麗娘剛開始以父命難違為托辭不肯走出閨房，經不起春香百般逗引，終於來到後花園，既被美好春光折服，自歎辜負了太多良辰美景。回到閨房，徹夜難眠，被壓抑許久的愛情芳心怦然萌動。入夜後，一位夢神前來叩魂，引導她與倜儻公子柳夢梅（王亨愷 飾）相遇並相愛，怎知醒來後，卻是南柯一夢，杜麗娘萬般淒涼......電影評論：藝術概論—中國戲曲，課上老師放了一點點，衝著杜麗娘和柳夢梅在花園裏“恨不得肉兒般團成片也，追的個日下胭脂雨上鮮”去看的。從【山坡羊】到【山桃紅】睡魔神出現，再到【滴溜子】花神和花仙（偷窺？），【雙聲子】、【山桃紅】。哪個少女不思春啊？B站兩倍速食用，感謝彈幕大神講解。昆曲個人著實欣賞不來，完全依著獵奇心和兩人的故事去的。

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故事發生在南方，講述了一個渴望逃避不幸的童年和不和的故的男孩的故事。一名具有天賦，自修的特技效果化妝師，格林夢想去好萊塢創造自己的怪物形象。但是格林的生活中的現實惡人阻礙了他的腳步：酗酒的繼父讓母親驚恐，一群宗教狂熱分子想毀了他的工作，而心愛的女孩也不願意放棄小鎮的生活電影評論：前半段算是喜劇，對話太多，有點無聊

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沒有責任感的李立昌（劉青雲 飾），行為粗魯，多年工作隻是在夜總會當個小職員。年少時他與葉婷（葉童 飾）結婚並育有一子Jason（黎應就 飾）。兩人性格不合離婚後，葉婷帶著兒子到加拿大定居。多年後，葉婷因再婚回港需要李立昌幫忙照顧兒子，可是李立昌吊兒郎當與知書識禮的兒子成為鮮明的對比，此間立昌在兒子身上學會了寬容與尊重。立昌原本有個若即若離的女友Angle（舒淇 飾），由於立昌缺乏責任感，Angle不敢對他付托終身，立昌的改變令他們之間的感情也出現了轉機。就在這時，Jason被檢驗出患有嚴重肝病……電影評論：越來越能體會到李烈曾經講過的一句話“香港電影之所以好看，是因為在認真的講故事”。許多港片多非常的樸實真誠，非常親近人。 這部影片中葉痛的一句台詞很打動自己，“在兒子麵前，父親的誠實與尊嚴要比麵子更加重要”。其實，不止是在兒子麵前，在任何其他人麵前都應該是這樣的，這才是真正的自信和成熟。

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1922年的愛琴海上，美國人亞當·戴爾和父親在航行過程中遭到當地部隊的洗劫。全船人都死於非命，唯有亞當·戴爾僥幸逃脫，並被常在海上打劫的流氓喬什·科利所救。但是打劫一向是喬什的行當，對於亞當並沒有抱什麼善心，不僅搶走了他身上的所有黃金，還要謀財害命。電影評論：[重新合成央視國語]大風暴[戰鬥雄師.You Can't Win 'Em All(1970)查爾斯·布朗森

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著名的關原一戰，奠定了德川家族兩百多年幕府的勝局。為了讓身為浪人的丈夫稻葉正成（原田大二郎 飾）謀得職位，逆臣之女阿福（十朱幸代 飾）親自拜謁伏見城，更被迫委身好色的德川家康（若山富三郎 飾）。次年，阿福產下一子，但和丈夫的關係已無可挽回。適逢家康之子秀忠（金田賢一 飾）的正室阿江（吉川十和子 飾）臨產，阿福帶著孩子趕赴江戶應征乳母。十月懷胎，一朝分娩，然而阿江最終產下一名死嬰。為免引起後宮動亂，大年寄大姥（草笛光子 飾）暗自將阿福的孩子與死嬰對調，並命名為竹千代。轉眼時光飛逝，竹千代漸漸長大，阿江也再次產下健康的男孩國鬆，圍繞將軍繼承人的紛爭把所有人都卷入這個巨大的漩渦之中……電影評論：十朱幸代+名取裕子+草笛光子 黃金組合 幾乎想要哭暈在廁所裏的美顏以及腦洞大到想一腳把編劇和導演踹到廁所裏的劇情，多讀讀曆史會死嗎

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何能克因失業，通過當紅的電影明星丁聰介紹，當上一名臨時電影演員，俗稱“茄喱啡”。毫無電影拍攝經驗的何能克，被指定在拍攝的時候攀高墮下，又要在河水中飽嚐拳打腳踢，受盡苦難的折磨。但由於生活逼人，又因其自幼就暗懷明星夢，加上暗戀另一位臨時演員小芳，所以堅持下來。與此同時，何克能與小芳的愛情有了進展。一向對小芳圖謀不軌的丁聰，設計強奸小芳，幸好何克能及時發現，救了小芳，並且向丁聰之妻揭露其醜行。丁聰...電影評論：影片剪輯略顯生硬，情節跳切幅度頗大，尤其是結尾突如其來的事業愛情雙豐收。笑料多來自於男主人公的笨拙與失意，其異鄉人的形象又為「茄哩啡」的詮釋注入了超乎於階級的種族意蘊。（17.4.9於香港電影資料館）

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早年喪偶育有兩子的老劉（朱旭）苦心經營了一輩子澡堂子，是京城搓澡行業的一把手。長子大明（濮存昕）離家南下多年沒歸，身邊隻有傻二兒子二明（薑武），加上澡堂子生意日益冷清，老劉生出無限淒涼，好在，他還有一幫離不開澡堂子的老夥計相陪。電影評論：還記得小時候爺爺經常騎自行車帶著我去這種澡堂子呆上半天，五人編劇組很強大也弄得利弊明顯表達的混雜，薑武的傻子我的太陽和諸多配角附有漫畫感再加上場景和寧瀛相比都避免接地氣有意的架空了這個故事盡量去地域化得到更廣泛的接受。其實還是張楊特別喜歡的那些父子老人舞台感和後來作品著重的去到邊遠地區淨化心靈信仰風俗儀式感等元素，幾乎人藝戲骨的配置台詞功底了得，表演痕跡就顯得有些重了。動物世界和拆遷鏡頭用的好，世紀之交拍攝用了不少更新換代的電子物品，一些有設計的段落挺蔫兒壞和悶騷的，當然也少不了感動。重陽節資料館膠轉磁版本，紀念朱旭封順李丁老爺子。