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美麗的女孩竹內麻實因腦中長有腫瘤而住院治療，雖然病症不甚嚴重，且有辦法可以治愈，但是麻實似乎對死亡極其敏感，她生怕自己某天一睡不起，以至於對睡眠產生了深深的恐懼。負責麻實的年輕醫生山內對此頗為撓頭，不過他的同事黑田好像麵臨更大的難題。黑田所負責的病人向田哲郎患有一種奇怪 的病症，每當哲郎睡下時，他便進入了一場漫長而痛苦的夢中旅行。在夢中他度過了一個月、兩個月、十年乃至更長，致使他醒來完全忘記前一天發生的事情，精神幾近崩潰。直到某一天，哲郎夢見了漫無邊際的永遠……電影評論：這部在看過的恐怖片裏算是槽點滿滿:是不是給的預算太低啊，整部片子各種服裝道具場景細節都好假，那個頭部的皮套感覺是外星人頭套改的，但看著還是覺得好惡心;殺人濺血不會這麼大麵積又這麼均勻的，一看就是糖漿塗出來的;對伊藤潤二的原著有所改編，最後結局一切反轉，一切都是那個黑田的夢境而已，但最後他夢裏砸死山內醫生那處我忍不住笑了，拜托又是死於話多的老梗;雖說後麵解釋了可菜是黑田死去的未婚妻，但看到這麼個老男人和一個青春期少女演那些親密動作還是覺得有些猥瑣，好吧也許受日本情色文化暗示才這麼覺得的吧

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以孩童視角旁觀成人世界的獨立電影《渡鴉之間》（Among Ravens），被曾出品過《小小陽光》（娜奧米·沃茨主演）、《寂靜城市》等影片的Gravitas公司買下，今日發布一支全長預告片。電影評論：原來大家都是在東航中看的啊！我看了一半飛機降落了。後來自己搜了來看。開始，到後來都有些很搞笑的情節。但是後來，真的，不知道最後的結果是不是攝影師自殺了？電影中的配曲也很美，我後來下載了了Brid Coruage的Stone.

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故事講述在美國南方農場，一個懷抱音樂理想的男孩，在追求愛情與理想的道路上曆經的艱辛。男主人公曾被迫接受性向矯正治療，在另一個男孩愛情的感召下，他終於有勇氣麵對內心最深處的渴望。但是，他們的愛情麵臨著來自親情的最大挑戰，同性戀的兒子如何麵對來自父親的詰問？又如何麵對追求他的姑娘？這一場愛情與親情，理想與現實之間的博弈最終迎來怎樣的結局呢？……電影評論：評論裏有人說無神論者被牧師氣的七竅生煙，基督徒才更生氣好嗎！我們的信仰被極端保守教徒變成攻擊和仇恨別人的武器。耶穌犧牲自己救贖人類，不是為了讓人類失去自由選擇去愛的權利的！說回電影，看到美國南方加農場加暴躁直男父親這種設定我直接爆炸了。2016寫同誌的困境還是搞矯正治療這一套真的沒新意了，明明好早之前就有《閃亮的日子》了。牧師長得他媽的像佛洛依德啊，有的理論也很像。我懷疑這是來黑佛洛依德的，雖然老佛也給女同做過同性戀矯正治療。男一側臉超好看，男二長得有點像囧瑟夫。吻戲和床戲拍的相當不走心了實在，節奏不好，複合鋪墊得相當倉促。倆男主長的這麼帥，全特麼浪費了。暴殄天物。因為鋪墊太少，HE也H的沒那麼甜。

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這是<嘔吐戈爾三部曲>三部曲的最後一部，故事圍繞著將自己奉獻給撒旦的妓女展開。這部影片的內容是極端而黑暗的，令人作嘔的情節屢屢出現，充斥著暴力，性，裸體，體液！一群女孩子和一個男人摳喉嚨催吐，然後吃掉嘔吐物，再吐出來……電影評論：這重口味類型的片子裏， 也算差不多到極致了。 如果你確認想看這類型的片子，那麼放棄豚鼠係列，直接看這個三部曲。（這也是選擇力薦的一個原因，隻給某一類人力薦哦，可不是力薦給所有人啊，哈哈哈） 三部曲，1.可以看做是一個小孩子的成長經曆；2，一個人的夢境被導演拍出來啦；3.真正有了經曆，順從了自己的夢境，變成了真實的行為。 女演員同樣付出了很多，也許女演員從小就是挺叛逆的性格。今年因為癌症去世，也讓嘔吐三部曲從此終結了。

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旅遊愛好者海倫娜（Marian Araujo 飾）和馬丁（David Ryan 飾）正驅車行駛在愛爾蘭的鄉間，車子不慎撞到一個男子。慌亂之際馬丁將屍體拖入車中，誰知屍體竟然複活，對馬丁進行瘋狂血腥的攻擊。驚慌失措的海倫娜跑下車，到附近的農戶尋求幫助。卻遭到包括馬丁在內的一群瘋狂之人的襲擊。電影評論：樓下那些鍵盤俠我也是醉。還有人弱智到拿它跟行屍走肉比。這片子與我往日接觸的喪屍片不同，雖然我也是跳著看的，不過真的比其他片好很多，也不乏有創意的地方，結局那要我也忍了，比較這樣的結尾才算是點睛之筆。對於看多了大場麵大製作高成本的喪屍迷來說，這部片子的確算是沙漠綠洲，讓人眼前一亮。

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ホラーコミックを原作とした作品。連続殺人鬼を追う“ゾンビ屋”こと女子高生・姫園れい子の活躍を描く。出演は秋山莉奈、秋山莉奈、芳賀優裏亜、吉野きみか、中村繁之ほか。電影評論：3部曲第三！

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電影《巴德爾》講述從1967年開始發生在安德裏亞斯巴德爾和赤軍團身上的故事。影片開頭所闡述的更接近史實，而在敘述當中慢慢偏向虛構的情境。真實記錄的事件有-抗議伊朗國王，學生本諾·奧內索格被槍殺還有魯迪·多茨克的出場，這些事件交織在影片所展現的場景中。電影評論：在紅軍旅領導人安德裏亞斯巴德爾逝世25周年時完成的這部傳記片大膽利用現實與虛構間的模糊界限，史實和道德評價被邊緣化。重點反映了紅軍旅與國家這兩方組織的內部結構的相似性，西德六十年代的恐怖曆史更多地被作為服裝、手勢與性關係等構成的潮流紀錄，作為恐怖分子的主角也如西部片般被塑造成英雄。