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約翰．保曼在三十年前已拍出具現代感覺的動作片，堪稱時代先軀。六十年代動作巨星李．馬文飾演一名黑道悍將，他被不忠的妻子和她的歹徒男友合謀槍殺，但大難不死，兩年後出獄，傾全力向陷害他的人報仇。全片節奏雖不象九十年代動作片那麼緊湊有力，但鏡頭絕不拖泥帶水，某些片段還拍出真正的暴力感覺。美國西岸的景色，包括著名的阿卡翠監獄，都增加了本片在視覺上的吸引力。安吉．迪金森和卡羅爾．奧康納等演員亦表現不錯。電影評論：從情節來看本片是黑色電影的反類型之作，傳統黑色電影中的女性角色在本片中不在囿於心機，使用美貌來迷惑偵探式的男主，而是要麼心生愧疚選擇赴死，要麼直接上陣，以色謀利。男主也不在是對事件顯得雲山霧罩，而是在一開始就決定了自己的目標，但卻在過程中發現越來越困難，最後的結果也是此次經曆的演化，在經曆生死之後逐漸走向虛無。影片最顯著的還是那份冷峻的風格，寡言少語一心要錢的男主形象實在是令人眼前一亮，閃回、聲音與色彩的別致令作者化十足，不僅僅在形式上製造了別樣的風格，還在整體結構上製造了男主夢魘的一層，使其揮之不去的壓力推動他的每步行動，最終決定了結局。音軌串聯場景製造了別樣的聲音蒙太奇，太炫酷了，緊張節奏中的迷人風采，還有兩段音橋的連接，貼合劇情的模式下，製造了動作場麵的刺激感。

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讓（Henri de Maublanc 飾）是一名小有成就的電影製片人，一次偶然之中，他邂逅了名為艾麗（安妮·維亞澤姆斯基 Anne Wiazemsky 飾）的女演員。艾麗的性感和風情很快就吸引了風流倜儻的讓，兩人之間發生了一段露水情緣。之後，讓和艾麗正式走到了一起。電影評論：0319|20171218資料館Soirée d'hommage à Anne Wiazemsky« Elle a 17 ans, c'est effectivement un moment très pénible, elle ne sait pas ce qu'elle va faire d'elle, elle est écrasée par la vie. Tout à coup, en rentrant dans ce monde du cinéma, et précisément du cinéma d'a

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生活中形形色色的人來到這片海灘度假，在這片海灘上沒有了階級身份的不同，所有人都是赤裸的，他們在這片海灘相遇相互熟悉，有的成為了朋友，有的成為了戀人，但即便如此這片海灘也不能跳出俗世的紛擾，俗世的煩惱也隨著形形色色的人來到了這片海灘，這片海灘是否可以化解這些人帶來的俗世紛擾呢......電影評論：天然海灘裸泳，瘦的胖的，年輕的，年老的都有。就是不好看

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不列顛向全世界擴張，他們在帶回可觀財富的同時，也帶回了可怕的瘟疫。僵屍病毒旋即在英國肆虐，為了生存上流社會的貴族小姐們也不得不學習日本或中國武功保護自己。不久前爆發過僵屍騷亂的尼日斐莊園迎來新的主人查爾斯·賓利（道格拉斯·布斯 Douglas Booth 飾），住在隔壁的班納特夫人第一時間帶著五位身懷絕技且貌美如花的女兒去參加對方的晚宴，渴望建立一段美好的姻緣。晚宴之上，簡·班納特（貝拉·希思科特 Bella Heathcote 飾）與賓利互有好感，伊麗莎白（莉莉·詹姆斯 Lily James 飾）則和賓利的好友上校達西（薩姆·賴利 Sam Riley 飾）因為各種緣由而相互厭惡。電影評論：為什麼我覺得挺好看的，是我腦洞太大了麼。一開始看評價不怎麼樣還猶豫要不要去看，最後還是和基友進去了。一開口就笑死了“it is known that a zombie in possession of a brain always wants more brains.” 一直在2333，雖然有很多奇怪的邏輯，但全然沒有在意。熟悉又陌生感像第一次看bbc的sherlock

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<牆內牆外>是一部警匪作品, 名字的由來, 是故事大致講述被囚禁在監獄裏的德叔(林偉棋), 策劃一宗機場貨運站械劫案, 並且對抓他進牢獄的周幫辦(朱江)進行報復. 牆, 便是指監獄的圍牆.電影評論：新浪潮真是佳作迭出，在30多年前就能拍出如此有深度的警匪力作，實在令人佩服，幾場動作戲更是拍的有水平，尤其是最後黃錦燊肉搏陳惠敏一段，隨便抄起個東西就能當兵器，真是精彩。PS：我如此喜歡本片的另一個 原因當然是胡因夢，美若天人。

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瑪儂（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）是一個遊蕩於山林之中的牧羊女，在她溫婉美麗的外表下，隱藏了一段悲慘的往事。瑪儂的父親死於一場陰謀，而罪魁禍首正是帕比特（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）和格林特（丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil 飾）叔侄二人。電影評論：正如名字所指示的,《山泉》上下部乃是關於水的故事:處於作品最核心的,是以其匱乏而標記自身存在的水源――作為神的饋贈、人的欲求、物的開展之根據,將一切是者緊緊地牽引向不可把握的命運;基於這一前啟蒙的立場,它自然地引出世俗世界同現代化的爭執.疊加其上的,是帶有莎士比亞乃至希臘悲劇味道的血親複仇的輪回,這圓圈亦密切圍繞"水-神-命運"的軸心運行:曾經的受罰者瑪儂,憑借水之力,顯容為施罰者,化身為天譴和命運――隻為經曆命運本身,而落入了注定無嗣的家族中俄狄浦斯的歸宿. 影片的聲畫組織和敘事節奏相當妥帖地承擔起了這先行的沉重文本――而貫穿始終的主題,正是一支改編自威爾第《命運的力量》的旋律.

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沒有什麼時候比下雪天更酷的了，它又好象是什麼人給你的最好的生日禮物，盡管此時並不是你的生日。下雪天就意味著不用上學，沒有了約束和無窮無盡的樂趣。電影評論：我並非不喜歡童話，但相不相信、欣不欣賞，又是別的問題。巧克力工廠是10多歲的童話，頭號玩家是20多歲的童話，對於後者我們有時候稱之為爽片；大家其實都是渴望不勞而獲的，就好像沒有人關心旺卡用什麼手段建立起他的巧克力帝國，也沒人在乎哈裏迪如何去維持綠洲，但是就是有人願意去相信，誠實是繼承工廠的充要條件，對遊戲熱情的人就能當上G胖走上人生巔峰。為什麼呢？我不知道。但我還是更喜歡這種類型的童話，非常簡單的一句“Anything can happen on a snow day.”，咱們就把什麼做人的大道理都給忘了吧。（這條評論和電影好像沒啥關係，單純就是我自己聯想起最近標記的其他電影有感……）