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通過拉隆•法基爾的回憶敘述印度巴烏爾教派最偉大的代表者、詩人、歌手拉隆•法基爾傳奇的一生。法基爾年輕時是牧馬青年，後在追隨思想家和苦行中，對生活和世界加深認識，帶領周圍人解放思想。電影評論：因為文化宗教的隔閡，看這種講種姓製度、宗教和靈修的電影對我這種看慣來自傳統電影世界電影的人有點吃力。電影確實是一種表達，一個平台，這部電影像是在講另一種語言說另一個世界，蠻奇妙的。一如既往各種唱歌，不過都是吟唱沒有載歌載舞。歌詞很好，像泰戈爾的詩，一次看這多首小詩有點消化不良。
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故事發生在1975年的冬天，許秀雲（斯琴高娃 飾）的丈夫鄭百如拋棄了她，三妹為了二姐的名聲著想，給她介紹對象，然而許秀雲堅決的拒絕了這門親事，這讓一家人都感到無法理解。實際上，許秀雲十分同情自己的姐夫金東水（馮恩鶴 飾），大姐去世以後，金東水一直帶著妻子留下的孩子，父子兩人過著相依為命的生活。電影評論：人言可畏啊可畏啊……荒謬的世道～四姑娘不為自己辯護，真是看得我心揪揪，最後隻能以死明誌～可見女性地位的低下。還有一件事讓我明白家合萬事興的道理。麵對自己妹妹受誣陷，自己女兒被人詆毀，他們聽風就是風，聽雨就是雨的，不去了解實情，不去傾聽自己女兒的想法，直接不理不睬來覺得丟了自己的臉？！這叫一家子嗎！氣死我了😤
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香港亞洲節開幕電影及獨立精神獎、韓國斧山國際電影節參展電影、日本東京國際電影節參展電影。電影評論：對金像獎一直有一個很大的不解，黃修平在《狂舞派》之前明明已經有2部長片了，為什麼還能夠二度提名最佳新晉導演呢？說回這部處女作，設定其實有些意思，可惜想法超前執行太多，廢戲無數，運鏡粗糙，配樂多到招人煩，隻有幾個小演員的表演看得過去，但是改變不了整體不及格的結果。
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大刀王五（陳觀泰 飾）本為北京城內豪傑，經營鏢局為生，俠名遠播。販夫走卒、陌路好漢，遇事喊一聲五爺，則王五必出麵維護。湖北巡撫之子譚嗣同（嶽華 飾）入京參議新政，慕王五俠義之名，有心結識。是日王五相會情人金菊花（貝蒂 飾）時遭仇人攔截，譚嗣同仗義助拳，二人相談甚歡，結為豪氣幹雲的異姓兄弟。電影評論：故事編得太差了，嶽華和觀泰的表演還是很不錯的，其實將義士和中國曆史上這樣一件國民意識覺醒的曆史事件結合在一起的故事是很有意義的，既可以看到中國人樸素的俠義價值觀念，同時還能讓人看到誌士的理想主義的光芒，同時中華名族的愚昧和保守肯定會讓人痛心疾首，對中國封建幾千年的餘毒對於人性和對於民主的戕害提出強烈的批判。
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明朝嘉靖末年，錦衣衛賀英（甄子丹 飾）奉命從天竺運回無價之寶“時空金球”，他一心為朝廷卻不想遭到了兄弟的突襲。老大元龍（任達華 飾）帶著聶虎（喻亢 飾）、薩獒（王寶強 飾）前來捉拿，為的是一宗針對賀英的冤案。兄弟四人搏鬥之時突然地動山搖，巨大的雪崩淹沒了他們。可是醒來後，賀英發現自己居然已經到了400年後的香港，對現代社會一竅不通的他偶遇了夜店咖小美（黃聖依 飾），鬧出了不少笑話，但在小美的幫助下賀英學會了使用高科技產品，逐漸變成了都市型男。正在二人感情升華的時候，“錦衣衛三人組”也穿越到了現代並且繼續執行自己的使命，與此同時不明真相的警方也在捉拿賀英這個“特異功能”人士，賀英遭遇到了400年來最大的挑戰。電影評論：我一直覺得我是一個對於電影沒啥分辨能力的人，你從我都這樣了，還是打了兩星就能看出來，我對於電影是非常包容的。 當時是別人送了我兩張票，我跟我老公就去看了。 我還記得，那天，是我長這麼大以來，第一次麵對一個電影，產生了“原來爛片長這樣”的感覺。 也是頭一次，我在電影院看一個電影，看到一半想走，覺得自己是在浪費生命。 並且，這個電影尬得我想鑽進椅子縫裏藏起來。
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電影《河對岸是山》取材自黃河流域特有的打撈屍體事件。本片講述了在黃河邊一個偏僻封閉的小村莊裏，十年前，以故意傷害罪鋃鐺入獄的魏德良，被關十年後，刑滿釋放。出獄後的魏德良人已中年，回家後發現村中的人和事早已物是人非，父親老魏又被查出患有血癌，魏德良不得不介入父親的撈屍工作。兩個男人在艱辛的歲月中相依為命，但在他們二人的內心深處，卻都隱藏著不可告人的秘密....電影評論：老早就聽說因為各種各樣的原因，黃河上每年都有數不清的浮屍，有些是自殺或者意外墮亡的，家屬想找回屍體，就誕生了撈屍這一行業。而華山上還有尋人找屍隊的說法。影片中黃河的展現還不如山野多。那些羊的生命力也是極強，在硬土地和石頭縫隙間覓食野草。羊皮筏子漂流應該很刺激。
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周文賓不僅儀表堂堂而且滿腹詩書，是江湖上有名的才子。元宵燈會當晚，周文賓一時興起男扮女裝去燈會閑逛，他的扮相實在是太過於天衣無縫了，就連他最好的朋友都沒能識破他的男兒身。王天豹仗著家裏有錢有勢四處為非作歹，竟然想要在燈會上搶錢民女，周文賓看不過去出手相救，卻被王天豹誤認為是女子搶回了家中打算娶她做老婆。電影評論：性別反串真是江南戲曲最為喜聞樂見的題材內容之一，總是同時具有戲裏戲外雙重趣味的乘法效應，故事很能得見明末市民社會的世俗化觀念風氣的逐漸開放氣氛。傳統儒家倫理規則被男女主人公巧妙的利用乃至玩弄，反而成為了求得個人婚姻自由的工具，可見那時思想解放、女性覺醒的意識確有萌芽，規矩法則終究鎖不住人心哪。唱詞內容其實也很切合當時明情江南市民生活的內容，隻可惜對當代都市觀眾的生活而言已比較陌生化，已會少了些代入感。戲劇性方麵，雖然慣用的因緣巧合，但搶親變成“引狼入室”賠了夫人又折兵的戲劇性反轉現在看來還是很有想象力嗬。尤其半夜閨房釣魚這一段戲實在是全劇精華所在，把東方女性欲言又止，欲拒還迎的羞澀美暴露的淋漓盡致，滿足了觀眾的調戲情趣！可以說李薔非常專業的神態舉止表演讓這個角色實際勝過了氣質偏英氣的夏夢
