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一個雕塑家帕羅在很久以後遇到了他以前的戀人阿克·勞拉。但是他卻被她15歲的女兒勞拉 Laura(道恩·鄧萊普 Dawn Dunlap 飾)深深吸引，她長相酷似其母，當帕羅愛上她的時候，女兒勞拉也很喜歡他。但她母親出於忌妒，阻止他們繼續聯係，她隻允許帕羅用勞拉的照片(裸體寫真藝術照片)，為她雕像！電影評論：說實話，大衛的片子雖美，但卻都不是我喜歡的片子類型，一直快進看的，小勞拉有幾個角度有點像娜塔莎·金斯基。我一直認為演繹藝術片的演員都必須有靈氣才足夠稱得上藝術，但這個片子裏頭，我看不到可以堪稱“靈氣”的演員，就連小勞拉也不是。
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二戰期間，四個小孩子隨著父母來到鄉下避戰。這些鄉村住宅古色古香，其中有一個房間裏擺著一個大衣櫃。一天，幾個小孩子玩捉迷藏，露西（喬基·亨莉 Georgie Henley 飾）躲進了衣櫃裏，眼前卻意外出現了一個神奇的世界——那裏白雪皚皚，荒無人煙。她在雪地上走著走著，遇上了 人羊怪物。電影評論：三大魔幻巨著。魔戒／納尼亞／地海傳奇。地海已經被宮崎駿那不肖子徹底毀了，此番看完納尼亞，才知道巨著已然變成了有那麼幾個已經不相信童話的故作成熟性格討厭長相醜陋的小孩的兒童電影～！ps，J.R.R.托爾金和C.S.劉易斯是牛津的同窗摯友，托爾金的“第二世界構想”和兩人相約要寫奇幻故事，才促成了魔戒和納尼亞的誕生。在納尼亞中出現的設定和7卷的長度都影響了J.K羅琳。我最感興趣的還是C.S.劉易斯的身份——牛津和劍橋大學文學學者和批評家／奇幻、科幻小說和兒童文學作家／基督教神學作家和宣道家……夢想啊……
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影片源自真實事件，講述2015年8月一列從阿姆斯特丹開往巴黎的高速列車上發生了恐怖襲擊事件，三位美國士兵挺身而出將歹徒製服的故事，電影將根據三位當事人的回憶錄改編。電影評論：斯賓塞·斯通 Spencer Stone 斯賓塞·斯通 Spencer Stone;性別: 男;星座: 獅子座;出生日期: 1992-08-13;出生地: 美國,加利福尼亞州,薩克拉門托.安東尼·薩德勒 Anthony Sadler 安東尼·薩德勒 Anthony Sadler;性別: 男;出生地: 美國,加利福尼亞州,薩克拉門托. 亞曆克·斯卡拉托斯 Alek Skarlatos 亞曆克·斯卡拉托斯 Alek Skarlatos;性別: 男;星座: 天秤座;出生日期: 1992-10-10;出生地: 美國,俄勒岡州,羅斯堡. 真實，且是自己飾演自己
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影片講述了混血女孩蓓爾被貴族家庭收養並影響了奴隸製廢除的故事。女主人公蓓爾是英國海軍上校約翰·林德森與一名加勒比黑奴的私生女，她後來被父親的叔叔穆雷勳爵收養。雖然她在貴族家庭的環境中長大，但她黝黑的膚色卻時刻提醒著她的出身。而她則用自己的力量，與穆雷勳爵一起推動了英國廢除奴隸製進程……電影評論：好人一定要努力，掌握公權力的大多數人都是蠅營狗苟的壞人，他們僅僅把公權力當作謀取名利的手段，沆瀣一氣，人類文明這樣是不會進步的，黑人、女人、性少數群體會繼續遭受歧視和暴力，我們必須對文明社會有一個共識，是人類社會的自洽，及與自然社會的互洽，平等、公平、正義，對普世價值基本的認知。如果蓓爾的爺爺不是位高權重，並且願意做一個讓世界變美好的人，如果法學生沒有為捍衛正義而戰鬥，廢除奴隸製的第一步就邁不出來；如果司法體係完善的大英帝國都邁不出這一步，人類文明便將停滯在舊的時代，世界是缺乏智力的啟蒙的。所以，當蓓爾擁有對自我認知的直覺，和愛情的正確判斷，當她知道自己想要的是愛情，而不是舊觀念中的門當戶對，並被愚蠢的貴族價值觀所同化，我們感動的就不僅僅是她的女性意識覺醒了。
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人公童炎在救小女孩的時候被疾馳的車撞了，等他醒過來之後發現自己有了超能力，同時也加入了超能秘密組織。報到的時候童炎被分配給組織頭號人物菲兒，此時菲兒發現了另一位頭號人物拉格斯的陰謀，但是菲兒被暗器限製了能力，在觀察童炎是否勇敢、善良、正義之後決定訓練童炎，童炎的努力和改變讓菲兒愛上了他，兩人準備揭露拉格斯陰謀的晚上，菲兒用自己的超能力刪除了童炎的記憶，等童炎醒過來之後碎片般的記憶讓他感覺到好奇，童炎追尋著記憶的碎片終於找到了答案，童炎找到了拉格斯打碎了超能時鍾，超能時鍾鍾聲響徹天際，童炎醒過來發現是自己的一個夢，但是這個夢卻如此真實，從此童炎改變了自己找回了自信。電影評論：從狹義上為那些本可自行處理瑣事之輩提供便利服務的人不是俠，而是雷鋒 資本家二代的圈子裏，男人喜歡cosplay有受虐傾向的、楚楚可人的哺乳綱食肉目動物。
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延續1982年賣座電影《靚妹仔》奇蹟，由《明媚時光》香港電影金像獎最佳新晉導演提名翁子光編導、《天水圍的日與夜》香港電影金像獎最佳編劇呂筱華編劇、《囡囡》《喜愛夜蒲》係列伍健雄監製，將當代社會委靡麵貌及迷失少女的叛逆青春，再一次真實呈現。三十年前，《靚妺仔》充份反映當時叛逆未成年少女實況，時至今日，時代變遷，2013年的未成年少女出賣身體的情況變本加厲，由「魚蛋妺」、「老泥妹」到現在的「援交妹」、「Part-time girlfriend」，她們已不是過去的「迫良為娼」、「為勢所迫」，而是更加「我行我素」、「沒有包袱」、「放縱失控」。電影評論：貧窮就像泥潭，把人往深處拖，老一輩黑社會的江湖早已不是現在的江湖，義氣；已斷。城市中的一個個群落，幽深；曲折；陰暗，鮮豔。矛盾撕裂了與現實連接的紐帶，破敗，傳統，潮流，晦澀，純潔，單調，純粹，留下痛苦與回憶，複雜；變化多端。不深刻，脂粉掩蓋住了真實的表情。如果這就是現在的香港電影，那就是一個時代的逝去，留下了資本的外殼，空具形式，沒有內核。
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過慣少爺生活的文祥，在家人的壓力下被迫妥協，安排到山寺靜心念書。寺裏的環境，令他難能適應。文祥委屈的抱怨，隻能用排滿功課來消磨。另一方麵，寺內女尼們對他的諂媚，畏忌也叫他感到煩厭，但有個女人，卻令他好生親切。素碧——這位因“不孕”為因被婆家逐出家門的女子。她對文祥照顧倍至，文祥飽受著被關愛的幸福，使他淡化因環境不適帶來的不悅情緒。電影評論：情與欲，泄與止，靜與動，拒與迎，山中尼姑庵與塵世可憐蟲，故事展開、敘事推動等還有更多發揮空間，可惜流於通俗劇形式，一些段落比瓊瑤還瓊瑤，野合萬事興，薑受延真美，可惜沒個全果，也是美硬了。吳念真在怪力亂神的八十年代，也是寫了不少苦情、煽情、奇情故事，《魯冰花》《桂花巷》《殺夫》……
