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好朋友洋武因病退學,無法參加畢園典禮。與他同在朝陽幼兒園紫羅蘭組的康娜(蘆田愛菜 飾)、拓實(佐藤瑠生亮 飾)、美琴(本田望結 飾)、俊佑(黑田博之 飾)、優衣(庵原涼香 飾)偷偷溜出幼兒園,從新宿搭上了開往高尾的中央線列車,去尋找他們的好朋友。他們在換乘站不慎和優衣失散,還遭遇了會把人變成玉米的流浪漢大叔(岸部一德 飾)。總之,漫漫的旅途中充滿了快樂與艱險,他們純真的友情也經受著考驗。電影評論:我記得幼兒園我掉進了廁所裏(那時候的廁所一長溜的),大家都笑話我;還有一次把老師叫成爸爸還是媽媽;第一次吃到芹菜快吐了,那味太別致了;表現好了發筷子,總會有舊的新的筷子,我就會把新筷子挑出來發給跟自己關係好的;有一次我告訴爸爸我今天罰站了,爸爸說沒事,但以後上了小學就不許不聽話了哈;老師一懲罰我們就讓我們站起來雙手舉起來,手伸直,讓血液倒流,真的很累,奶奶的; 以後我要是有小孩我會讓他們做自己願意做的事情,不會阻礙,如果可以我希望我可以協助他們一起完成,前提是要合理。
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彼得.葛拉罕是一個政治犯,在多年煎熬的獄中生活之後,他終於回到了他魂牽夢迴的家鄉曼爪勾拉,一個陽光不曾升起的冰天雪地。在船上,他碰到了向她調情的神秘女郎茱麗安娜,在私密的床單底下,彼得再也難以忘懷他的夢中情人茱麗安娜。回到這個從來沒有太陽的故鄉,彼得就好像活在夢的高燒當中。他的姊姊,在莊園裡飼養一群鴕鳥的雅美莉雅,為了貪婪而且懂得催眼術的梭提博士而害了心痛的相思病。而梭提的激情對象則是早早守寡,後來嫁給森林的莉菲雅,和那座剛從土裡挖出來的維那斯女神像。而莉菲雅早在彼得返家的當天就立下誓約,其實她早死的漁人丈夫是她下手殺死的。彼得在莉菲雅浮沈於水麵的床上成了她的戀人之後,卻在茱莉安娜的現身下拋棄了菲莉雅。彼得的苦戀成了他自身痛苦的根源,他永遠無法釋懷茱莉安娜,這位妓女所生的女兒,到底和梭提博士有何牽牽掛掛。在愛所非愛如此荒唐而痛苦難當的激情迷宮裡,每個人都在這個冰天雪地下投向毀滅,最後存活在各自的空屋裡,阿美莉雅向空氣呢喃自語著:吻我。吻我……這是一個「人在太陽不曾現身的所在尋找因多情而還以報復的故事。」《曙光乍現》一如所有的馬汀電影,全是場棚內搭景拍攝完成。電影評論:3.5。1.夢境的高燒。2.蓋伊·馬丁鮮有非黑白片,而此作卻出乎尋常地色澤明豔。3.人在太陽不曾現身的所在尋找因多情而還以報複。4.攝影棚搭景效果堪比費費。5.又見漫溯之雪。6.遠遠地隔著窗,她對他說,Kise me。
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五個身份、性格都迥然不同的青少年,卻同樣渴望真正的性體驗。年輕的玻利維亞女孩在父親的逼迫下投入一個粗暴男人的懷抱;少年在他人的慫恿下將自己的童真給了一個妓女;男模特離開家和女友入讀一間大學;在美國,一個黑人婦女陳述了一段驚奇的個人獨白;一個橄欖球運動員有著不為人知的秘密--同性戀...電影評論:+陌生的國度,屏幕你可以選擇看左邊還是右邊,或者一起看,但永遠看不清的是自己的人生境遇,每天都是陌生的選擇題,其中一個板塊是絕對少不了的性主題,合成自己的黑板報,一小塊一小塊鍵盤上的鍵,彈出一個字,彈出一個你。
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記總督察李鐵柱,接手調查一單有關警員與黑社會勾結的案件、目標人物是重案組探長黃振雄與他手下的一班探員。雄由於得到黑社會之助而破不少案件,但亦收受黑社會之利益而有違法紀,李鐵柱欲搜集雄等人之罪證,但由於雄亦是幹練之警務人員,擅於隱藏罪證來逃避法律的製裁,所以李一時間不能將雄繩之於法。其後有新加入隊長名昌加入雄的行列、昌是一個正直的警務人員,雄欲收買間失敗,而李亦乘機利用昌來搜集雄之罪證據來拘捕雄,而雄就是畏罪自殺。電影評論:一個收取黑錢破案幹實事的警察,究竟是不是好警察
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可愛的訓狗師埃裏克斯(派屈克·福吉特飾)愛上聰明有才華的女人凱瑟琳(詹妮弗·莫裏森飾),兩人本到談婚論嫁的地步,可是他們卻開始反思他們的未來。電影評論:要不是這編劇或者這個導演肯定現實生活一定經常四處尋歡,流浪的野狗也比片中的男主強,至少野狗打完炮就走,傷肉不傷心,這種維持長時間的感情還強行融入女方家庭說反就反的不是一般的渣,直接毀掉了一整個家族未來幾十年,還有就是嚴重懷疑導演或者編劇有歧視猶太民族的傾向。
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某基因工程的失敗產物:一家豬頭人身的怪物專門襲擊路過的遊客,把他們開腔破肚剝皮肢解;一夥年輕人的樂隊在商演途中正好路過此地........電影評論:幾年前看過的一部智商捉急片 今天剛好在維基解密裏聽到一篇人獸雜交的傳聞 就想起了這部豬八戒殺人事件 隱約中還能想起當時看到豬頭人的惡心感 看到一幫傻叉被一個豬頭人追著殺的那個氣 身為人類被一個豬頭欺負成那個吊樣
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一個夏季的雨天,女生金太嬉(李銀珠飾)走進男生徐仁友(李秉憲飾)的傘下避雨,男生對她一見鍾情。大學裏二人的感情逐步升溫,雨夜,二人吵架又和好,感情濃得化不開。任友服兵役前一晚,沒有等到答應前來送行的太嬉,就此緣慳一麵。電影評論:很多韓劇式的浪漫化和戲劇化的劇情和表現方式,雨天,平麵化的校園生活,韓式咆哮,車禍,他人的見證作為人物情感轉變在劇作中的推動器,主人公中二期和情感挫敗後的成熟期之間人格氣質的巨變(李恩珠主演過的《火鳥》也是這一大類),車禍後的跨時空長鏡頭還算扳回一局,伴隨著老肖的雙人逆光剪影華爾茲和師生捆綁競走也很動人,個人覺得師生比男女主之間更有化學反應,那種欲罷不能禁斷悖德的磁場和某種ecstasy搞的挺成功的,雖然它是通過一種近乎命令式的造作的劇作來達到“發現”或“顯現”,視角轉換的回溯重述也是進一步印證愛情而非打破些什麼。勺子—發育不良的胸,勺子凹/凸麵的反/正鏡像相當於太嬉和賢斌之間的某種拓撲關係,又如jutgarak與sudgarak,sudgarak可以化為sutgarad,但sud是固執的唯一,任何與它的“不同”都是現世的阻力(“錯誤”)