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斯黛拉（萊奧娜•芭芭拉 Léora Barbara 飾）來到了巴黎某中學，此前她是壞學生，父母希望轉學能夠改造她。她很沉默，不善交際，偶爾還會跟同學打架。斯黛拉的父母開酒吧，收留流浪寄宿者，所以她更熟悉調酒、打牌、跳舞等。有一次等地鐵，她結識了女孩格雷迪斯。雖然兩人家境不同，性格迥異，但是卻成為了朋友。她們分別到對方的家裏做客，分享關於的體驗，進入彼此社交圈。斯黛拉發現自己的父母處於離婚的邊緣，母親赫斯麗娜（卡羅勒•羅謝 Karole Rocher 飾）會與陌生人調情，而父親塞熱（班哲明•比歐雷 Benjamin Biolay 飾）總是酗酒玩槍。正在此時，酒吧的流浪漢還試圖對她性侵犯。假期到了，她回到了北方的鄉下，與老朋友相會，但她似乎變得更加迷茫……電影評論：絲黛拉是個小升初的女孩，父母開小酒吧，都挺社會。在學校和一個猶太小女孩成為好朋友，愛戀一個酒吧的父母朋友。斯黛拉在學校打架，是個混不吝的角色。假期絲黛拉回到了北方鄉村的奶奶家，和兒時一個小夥伴度過了愉快的時光。回到巴黎，未受邀擅自去參加一個女孩的生日party。絲黛拉發現母親出軌，自身受到了一名房客的性侵，最終拿槍指向了母親出軌的對象。前半段有點散，拖節奏

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瓦倫帝羅的父親去世了，給他留下一封信，要他去尋找自己喜愛的托瑞若隊黃金時代的傳奇尖角號。瓦倫帝羅一直不理解父親為什麼會那麼熱愛足球，那麼熱愛當地的托瑞若球隊。瓦倫帝羅自己是個勤懇工作的人，一心隻記掛著工作，讓他忽視了生活，忽視了家庭。他根本不知道其實父親生前幾乎都沒去球場看過球，隻是在場外聆聽和想象。瓦倫帝羅不知道該如何去尋找那隻存在於老人記憶中的尖角號，不過他還是決心找到它。在尋找中，在過去一點一滴閃現，出乎意料的真相慢慢顯露的同時，瓦倫帝羅也找回了自己，明白了在這個世界上，什麼才是自己最重要的東西。電影評論：回憶和現實交織著，薩坦看球的眼神特寫，心而神往。想到馬裏奧在空難後的餘生都未曾去過球場看一場球賽，隻願傾聽和想象。心裏不禁一陣酸楚卻又肅然起敬，雖然沒有中文字幕，但要表達的情感都溢出來了，球迷的信仰，友情，愛情，還有那一聲號角吹出的歡呼、勝利、信仰和夢想。最後回放和配樂讓人想落淚

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患有精神病的妮可爾在一次投海自殺中被人救起,由此認識了已步入中年的卡通畫家迪諾.迪諾被妮可爾的年輕美麗所吸引,兩人很快相愛.無奈妮可爾的精神病時常發作,最終隻能以悲劇收場...電影評論：結尾不錯，既製造了多義性，又貼合於故事本身的內容與氣質，但精神病這種橋段在今天看來很老套了，而且女主最後的光頭頭套特別讓人出戲。

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40歲的未婚男人潘帕斯（馬德鍾 飾）想找到一個滿意的老婆，於是請了瀕臨破產的婚介所老板趙小樣（王大治 飾）做婚姻顧問，帶著一個會半桶水越南語的女漢子白小白（劉力揚 飾）做翻譯，前往越南追求大牌女明星阮氏芳（慶媚 飾)，三個不靠譜的人去完成一個看似不可能的任務，中間發生了一係列啼笑皆非的故事。電影評論：1、快速蒙太奇的運用爐火純青，比《夢之安魂曲》都令人印象深刻。 2、對雙線敘事的純熟造詣早已秒殺一眾電影大師。 3、劇情一波三折跌宕起伏，讓人大呼過癮。 4、男女主在海邊躺椅上看海那一幕對色彩的運用頗有基耶斯洛夫斯基在《殺人短片》裏的風範。 5、媽的寫這麼多就想問，可以給負分嗎？

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吉爾本身是塞內加爾人，現在法國學習，本以為在這裏受到良好教育後可以報效祖國，不料他突然麵臨一個居住證件的問題。愉快的憧憬一下子沒了電影評論：Alain Gomis的第一部長片，略顯拖遝，過長，故事難以集中。細節上的描寫挺細膩，這個優點在往後的兩部片子有個更優秀的發展並成為其創作的最大優勢。看這個導演的短片一直到三部長片，其中的進步和自我風格的探尋真叫人欣喜，主題上的圍繞和繼承也相當連貫，可以看出是個非常努力的人。

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。

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某飛機失事後109名乘客僅數名幸存。心理醫生克萊爾（安妮•海瑟薇Anne Hathaway 飾）被導師派去對幸存者進行心理治療，卻發現自己漸漸愛上幸存者之一，前證券公司副總裁艾瑞克（帕特裏克•威爾森 Patrick Wilson 飾）。與此同時，克萊爾發現診所外經常有人監視，自己被跟梢，病人神秘失蹤，甚至航空公司職員也來威脅她不要多管閑事，這令克萊爾懷疑航空公司為掩蓋機械故障的事實，故意用操作失誤來掩人耳目避免調查，進而對察覺真相的幸存乘客施以毒手。隨著克萊爾與艾瑞克感情的深入，病人竟變得越來越少，克萊爾與姐姐一家也失去聯絡，甚至就連她的自身安全也麵臨威脅……電影評論：影片還是有很多沒解釋清楚的地方，比如為什麼其他遇難乘客都能記得自己坐過飛機，但女主對曾坐過飛機完全失憶，還有機長和女主之間關於事故原因的爭執也讓人一頭霧水 女主發現自己已死，記起她的伯母和老師的時候，整個電影一下子溫情起來，死亡不再是生命的終結，而是連接另一個世界的開始，那個世界有已逝親友的引路，他們像孩童時代的老師一樣帶你慢慢適應，了解這個新的世界，人們更加珍惜彼此之間的情誼 女主和男主談戀愛的劇情沒啥看點。拖遝又無聊