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由於工作上的失誤,發明家羅伯特(凱文·史派西 Kevin Spacey 飾)所發明的運動器械導致了數千人手部受傷,因此,羅伯特被判處了八年的有期徒刑,以此彌補他所犯下的過錯。八年後,出獄的羅伯特並沒有感覺到重獲自由的欣喜,恰恰相反,當他發現前妻已經另結新歡並且霸占了房屋和財產後,憤怒和痛苦交織出現在羅伯特的心緒中。電影評論:發現這一兩年的史派西電影我都默默的看了,讓我蠻驚訝的,既不刻意等待,或急切的看,但是都會看,而前些年的算是熱門的史派西電影我一點興趣也沒有...卡米拉·貝勒在這片裏讓我感受到她為什麼一度是全球最性感的女人,雖然超年輕,五官有點怪,但真的很性感,很迷人。片子倒是不過不失。
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被稱作“賽道上的魔鬼”的賽車手阿倫·科比(羅納德·劉易斯 Ronald Lewis 飾)在某次賽事邂逅了美麗的丹妮絲(Diane Cilento 飾),二人陷入熱戀,並順利走入婚姻殿堂。但在婚後不久,他們遭遇一場嚴重的車禍,事故一方的司機當場身亡,阿倫也遭受嚴重的腦震蕩。出院後,阿倫和丹妮絲前往法國療養,但那起車禍似乎讓阿倫變得焦慮多疑,情緒極不穩定。他們在當地邂逅一名心理醫師大衛·普拉德(Claude Dauphin 飾),普拉德稱阿倫可能患上精神方麵的疾病,這令丹妮絲擔憂不已。電影評論:3.5星,對於無事獻殷勤的人千萬不能相信,當然有句話叫蒼蠅不叮無縫的蛋,要不是因為這對夫婦之間本就有問題也不可能讓別人乘虛而入了。。。其實影片的懸念並不是誰是壞人,因為觀眾早就想到了,真正的懸念是這對夫婦還會被人騙多久。。。
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改編全法國中學生指定重點讀物《我答應》。《貝禮一家》王牌監製群操刀,又一喜淚交織的親情暖心之作,坎城影後夏綠蒂甘絲柏格,動人演出全歐洲的母親典範;橫跨五個國家、耗時十四個星期、深入20至50年代曆史核心的史詩钜作。電影評論:【2019-31】母親在開始讓人有多不解,結尾就讓人多悲傷。作為自傳體小說改編的電影,大文豪、外交家和軍官,這一係列標簽都讓Roman難以承受,這其中他的“反抗”是隱形的,童年時的皮鞋、青年時代的戀人和虛構的“長官的妻子”,這些女性形象的出現可以看作是一種Anti-Oedipus Complex,他內心深處對提線木偶式的教育有著深深的抵觸,但這種情緒卻又被約束在傳統的倫理道德中,這讓他既依賴又逃離,物質和精神上的雙重依賴與逃離(用車站這一物理空間、離別的主題、母親強塞錢和食物這樣一個場景表現實在優秀。最後精神世界的垮塌可以看作是歌頌或批判,我個人更傾向於前者。切換到母親的視角,第一次為人父母,把最好的給Roman然後希望他做到最好,這本身並不應該被批評的(就現實意義來說,處理好家長期待與自我實現的平衡才是關鍵吧,我猜。
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恩熙(金荷娜 Ha-Neul Kim 飾)是個在工作上得心應手卻不擅長人際交往的海歸女強人,在經曆了被未婚夫拋棄的打擊之後,接踵而至的職場受挫又讓她被調去女性時尚雜誌做編輯工作。聽到同事們對她背後的議論,恩熙一個人默默苦惱,心情煩悶至極準備養一隻寵物狗。機緣巧合讓他與體貼可愛的仁浩(張根錫 Keun-Suk Jang 飾)相遇。仁浩是一個外形完美,年輕帥氣的古典芭蕾的天才,無家可歸的他因為朋友恩秀的原因住進了恩熙的家中,意外的扮演起了寵物情人的角色。兩人就此過起了了主人和寵物的浪漫幸福生活。同居生活讓二人的感情產生了微妙的變化,直到恩熙大學時期暗戀的學長車前輩出現,並明顯的表露著對恩熙的愛戀,寵物和學長到底誰能住進恩熙的心中的家…電影評論:這個電影。。。。。好奇怪。。。。。從一開頭就走上了不正常的路線。。。。 還有那個音樂是怎麼回事。。。。對westlife有特別感情嗎導演。。。。。。。。張根錫看著好年輕。。。。。要是把他的角色換成真的一隻大金毛就好了。。。。。
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太太外遇, 迫使Antoine搬去與童年好友住。 他開始扮演三個孩子的假日父親, 慢慢了解人的生活還是要繼續,愛情的火花還是會再次燃起。電影評論:男主Thierry Neuvic長的酷似美國打冰球的ZACH PARISE,估計那打冰球的小夥年紀大了就會長他這樣。後來上網一查發現這法國大叔果然也是個日月獅子,跟那位美國小夥一樣的配置,連長相氣質都那麼相似
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傳說在地球被一顆隕石撞擊之後,另一半的星球上的生靈在日益毀壞的生態環境下,麵臨越來越痛苦的境遇。斯凱普林管道公司在挖掘地下時,將兩個世界打通。馬裏奧和魯基兄弟本來是管道工,因為戴西被抓,他們一同進入岩層,來到由庫帕控製的另一個世界。庫帕運用他的機器,可以將生物隨意進化或退化,而可以統一兩個世界的正是戴西,她手中的隕石碎片成了大家爭搶的目標。兄弟二人發揮了他們的所長,幫助戴西使父親複原,並穩定了混亂的局勢。電影評論:比起其他的遊戲改編電影,本作至少重現了原作遊戲中的許多場景和設定,雖然情節荒謬些,但總體感覺沒什麼硬傷。而且馬裏奧大叔的台詞也挺有意思,說明編劇還是用心了的,至少是個熟悉遊戲的玩家,不是外行。很多細節隻有玩過遊戲的人才能體會。
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影片主角是一個78歲的英國著名作家,他身患重病卻仍然酗酒成性,口不擇言。夜晚不時陷於噩夢的纏繞中,令他想入非非,一邊琢磨著他最後一部作品的情節構思,一邊回憶著他的往事。於是,噩夢、他的想象加上往事的回憶相互混淆在一起,共同構成了他作品的故事框架。電影評論:隻有一個人物的作品,或曰沒有人物隻有感情,“心理戲劇/大腦遊戲/思維電影”。混沌、回憶和病痛蟄伏在漫漫長夜,作家時而徒勞地驅趕陰霾紓解鬱結,時而沉溺其中,讓生命最後的火焰加倍猛烈地燃燒,嬉笑怒罵間悲從中來。影片展現了一種原始的近乎於排泄的創作過程,情節的改動、關於文體的思考、不正經的人物批評等紛紛袒露在影像、對白以及畫外音中,泥沙俱下,正如沒有新生兒誕生時是不沾染一點汙穢的,也符合創作者的邋遢頹廢。多個時麵揮之不去的汙點和閃光點被聚集和熔鑄在一個飄搖不定的新時麵上,明日其位置和形狀就會變形得無法辨認的星河。中心化的資源調用侵占/剝奪了親人們的主體性,每個小說人物都是寄托著老作家的無意識移情的擬態形象,倫理關係被徹底打散和重構,人物被賦予多重意指。核心心理地標:集中營創傷,Molly的自殺,父子精神悖逆