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陰間有法,所有亡者在死後的49天內都要經過七次審判——分別在殺人獄、懶惰獄、欺騙獄、不義獄、背叛獄、暴力獄、天倫獄中進行,隻有通過了七次審判宣告無罪的亡者,才有獲得新生的機會。電影評論:正義死者金自鴻,身懷貴人身份,要經曆七大地獄才能轉世。七大地獄的審判與陽世的劇情,雙線進行。地獄的審判還是有點大同小異了,特效確實可以,河正宇的踏空暴步,帥的一批。好幾處都有小反轉跟小高潮。雖然劇情還是差了點。但親情戲都特別帶感。打弟弟那段,真能想到自己以前也是這樣。。。挺慚愧的。其實命題還是探討人性善惡吧,很多方麵都不是單純的一個方向。那個中尉之所以要掩蓋秀鴻要死的事實,除了升職+老婆懷孕還有怕影響未來的成分吧。這還韓國影史票房前幾了。。。國民喜歡這種。。。親情戲老母親OK,真的都是帶孝子。人生不易,努力賺錢吧,也挺怕自己到了那一天的時候。 8.0。
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女主角從選大學專業便與父親結下隔閡,始終想保持自己獨立自強的腳步,卻是現實的打擊中敗下陣來。罹患老年健忘症的父親,從開始丟三落四,到最後忘記所有人,唯一記得的,就是給小時候的女兒送飯……電影評論:世間所以的感情,就屬親情最純正,最無私,最飽滿。 女孩在社會摔的‘遍體鱗傷’時,隻有父親,為她默默付出,不求回報。
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沉溺於一個縱欲的音樂寶日夢中,庫珀馬修斯在他一生中最大的考試中不及格。現在保持住他的獎學金的唯一辦法是勾引他的性感火辣助教。電影評論:這真的是驚喜,比我想象的要好多了,居然還覺得有點好看!請告訴我還有什麼是kurt不會的_(:з」∠)_笑點還是比較足的,配角十分出彩,圖書館那個揩油阿姨,跟蹤狂和老頑童都很出彩。看Sam演直男感覺還ok,妹子好像安妮海瑟薇,比昂卡我怎麼這麼眼熟?
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位於日本新瀉縣小千穀市的片貝町,每年都會舉行精彩的煙花大會,無論年事已高的老人,還是躁動狂熱的年輕人,全都熱情參與其中,此外更吸引了來自全國各地的遊客前來觀賞。然而,這裏卻有不一樣的青春故事緩緩上演。花季少女須藤華(穀村美月 飾)罹患白血病,雖久經治療卻無好轉。身為底層勞動者的父母輾轉搬遷,隻為留住女兒的性命。由於過於專注女兒,華的哥哥太郎(高良健吾 飾)性格日趨孤僻,更將自己鎖在房中決不出門。華暫時出院,她想方設法讓哥哥走出房門,並鼓勵他出去找尋工作。失落的親情漸漸修複,但華的生命燭火也逐漸燃盡……電影評論:剛看就猜到結局的片為什麼給5顆星?因為看到哭得停不下來,妝花了眼腫了,明明還是那個老套的故事。給妹妹的煙花,給哥哥的煙花,這麼美麗卻稍縱即逝的東西被賦予了這樣一種意義並且為了這個意義改變了自己的人生,得到了努力的過程,多難得。那些小小的細節不用去推敲是否合理,是否誇張,感動到就夠
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幾十年以來,錢葉紅(顏丙燕 飾)從懂得愛、遇上愛、到最後對愛的惘然和麻木,她一直用疼痛去理解愛情的麵貌。70年代末,她還是一個十幾歲的學生領袖,在那個男女絕不能私下交往的年代,她收到了一封男生的情信。錢葉紅公開信件,讓男生受盡奚落。男生拿起磚頭在她背上重重拍下,給錢葉紅留下了終身的疼痛,然而,男孩卻在之後不久意外過世。電影評論:克製的感覺 鮮紅的顏色 疼是重要的線索,但感覺有點刻意了 有些小細節很喜歡,思索自己盤靚不靚時蹬自行車輪、愛上已婚男時風吹起潔白的窗簾像是披著婚紗般對鏡自憐、奮力去夠高枝的樹葉卻在風起時借力摘到。 喜歡結尾,雖然有點小矯情 有時會想到郝蕾 床戲吻戲很有中國特色 避孕措施很重要 沒有愛的婚姻很折磨人 “這要是總餓著也就算了”
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賭壇高人龍天九(王晶 飾)之妹龍盈盈(孟瑤 飾)青出於藍,號稱“美女賭神”。龍盈盈為取回宿敵仇曼聯(陳國坤 飾)的欠款,前往對方賭船卻遭暗算,被自己的保鏢兼戀人亨利擊落墜海。電影評論:C- 忽探子來報:“華雄引鐵騎下關,用長竿挑著孫太守赤幘,來寨前大罵搦戰。”紹曰:“誰敢去戰?”袁術背後轉出驍將俞涉曰:“小將願往。”紹喜,便著俞涉出馬。即時報來:“俞涉與華雄戰不三合,被華雄斬了。”眾大驚。太守韓馥曰:“吾有上將潘鳳,可斬華雄。”紹急令出戰。潘鳳手提大斧上馬。
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伊桑·霍克扮演一個前軍隊的牧師,他在兒子不幸去世之後始終沉浸在悲痛中,阿曼達·塞弗裏德扮演的女主角是一個教堂成員,曾是個激進環保主義者,遭遇了丈夫自殺,於是兩個受傷的人有了人生交集。電影評論:Schrader此終是活過70年代的人,也是具宗教感的導演,老馬有火,反叛有理,神聖裡頭也略帶邪氣,上帝有沒有缺席似乎不重要,最終都要朝向超然聖凡之路,人唯有學習耶穌走過的路後(隻不過這份激進路線從不被認真看待,耶穌也是革命家來,他的死也不隻是宗教感),所以他眼下無論是的士司機,舞男、小說家,還是牧師,都以行動超越自身。但何不火爆到底?對世界太認真的人終究會走向自我滅亡,相信自我犧牲來換取他人救贖,Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》,不過,世界是否還能以「愛」作為救贖?你看Bresson 後期電影也絕望,連他也否定價值,變得虛無了。電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style,作出影像性整合和重新思考,雖然Bresson、Dreyer,小津處處烙印,怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira?