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警察呂道維克結識了某警署上司的未亡人，雙方一見鍾情。所長日爾貝同時千方百計想贏得上司夫人的歡心。因此呂道維克可與他的上司在事業和愛情上成為競爭對手。年度職稱考試中，由於計算機故障，誤升呂道維克為正所長，撤日爾貝為副所長。職位的變化引起心態的變化，笑話因誤會而產生……電影評論：人們常說法國人是浪漫的，尤其是在愛情上更是浪漫，有時男女之間一個眼神就搞定了，這對我們東方的中國人來說，簡直太荒謬啦。就是這樣一部搞笑喜劇，告訴你法國人是在浪漫中尋找愛情，在愛情中又透著浪漫，讓觀眾看了大笑不止，尤其是路易德的喜劇表演效果達得了高峰，他的兩步走，他的表情，他的一舉一動，真是讓人們難以忘懷。。。
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世紀大情聖卡薩諾瓦擁有與132名情人墜入愛河的傳奇人生。步入晚年的卡薩諾瓦（約翰馬爾科維奇）寄居在一位貴族朋友的宅邸，一位名叫艾麗薩（薇諾尼卡費瑞爾）的男爵夫人常來拜訪他並提供財政支持，目的是換取卡薩諾瓦的回憶錄，與此同時一場講述相同故事的歌劇正在裏斯本歌劇院上演。《卡薩諾瓦變奏曲》又名《情聖回憶錄》，影片根據莫紮特歌劇《費加羅婚禮》《唐璜》《女人心》和卡薩諾瓦的故事改編。電影評論：實驗大膽的喪心病狂，類似莫紮特傳和鳥人的合體，本質是一個多情劇作家糾葛的傳記，雖然台詞喪心病狂最後隻聽懂了50%，不得看著歌劇段落的字幕來搞懂劇情，但導演徹底打破了電影和戲劇之間的界限，非以虛實對照的方法來使用兩種媒介，使觀眾得益於站在第一視角理解他貫穿作品和真實經驗的一生，超讚！
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一名加拿大攝影師受雇為一個日曆拍攝阿美尼亞的傳統教堂，他的妻子（由伊戈揚妻子扮演）陪同前往，並為他充當翻譯。他們雇了一個當地司機，碰巧那人是建築方麵的專家。影片通過閃回方式講述了一個三角戀故事：攝影師因忙於工作怠慢了妻子，而妻子卻在當地找到越來越深的歸宿感。最終，攝影師隻身返回加拿大，並在當地登廣告尋覓女伴。電影評論：從阿拉諾山看回這一片，這早期作品居然不遑多讓。伊戈揚對加拿大，對後現代社會的批評，其強度和精確性，是絕無僅有的，看過他，任何後現代議題的電影都成了小兒科，也許除去柯南伯格一人吧。也隻有在伊戈揚的亞美尼亞題材電影裏，個人的和種族的，情感的和曆史的疏離，破碎，畸零可以彙聚到一點。
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這個故事呈現了“和美家庭——頻臨破碎的家猶如地獄——幸福的家庭就是天堂”這樣一條曲線。故事主要在陽陽一家三口之間展開。電影評論：一部探討親情、羈絆的誠意滿滿的處女作，作為一個日本倫理劇本命的人來說，這部片子的劇本和視角實在感人，「學長」的電影處女作，支持！
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喬治．史蒂文斯導演的此片長二百二十餘分鍾，堪稱同一題材片之最，同時也是正麵描寫耶穌生平事跡的影片中投資最大之作。劇情講述基督耶穌自出生至釘死十字架上的故事。影片場麵頗為壯觀，可惜節奏太慢，劇情的進展亦不夠流暢，看來相當沉悶乏味。馬克斯．馮．賽多、卡羅爾．貝克等大批影星出演了此片，均有不錯表現。電影評論：每部關於耶穌生平的電影都要麵對神跡的問題。這部電影，不僅不回避，還以此為主線。神跡推動著事情、擴大著影響。 今天誰還相信神跡？小孩子都在問：“這是真的嗎？”真假何幹呢？真的也不會有信，那種全身靠倒的信。神跡不需求證明，隻需求信。當今神跡的衰敗，是信的能力的喪失。
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入夜後的倫敦大霧彌漫，年輕律師洛根被困在擁擠不堪的皇家旅館裏，他預訂的單人房間已經住上了人。隻好住進昂貴的房間。旅館裏的盛大舞會散場後，客人們無法回家，經理想在洛根的房間裏安排一些客人，遭他拒絕。年輕漂亮的大家閨秀萊斯麗卻趁眾人走後偷偷地溜進了房間。洛根想趕走她，沒想到萊斯麗伶牙俐齒，自己最終敗下陣來，隻好睡在地上。第二天萊斯麗不辭而別。洛根的一個老客戶梅爾找到他，懷疑自己的妻子與人在外過夜。洛根心裏忐忑不安，以為昨夜的萊斯麗就是梅爾的妻子。電影評論：看得中文版，沒有找到英文版，劇情還挺有意思的，但是被翻譯過來總覺得缺少一些連貫性，影響觀影感受，女主不是漂亮款，但是演出了Miss的俏皮可愛，影片主要想要強調女人作為社會半邊天存在的意義，宣揚的是那個時代對女性的尊重，但是翻譯過來就覺得怪怪的。
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1988年的倫敦，同居十年的西裏爾·本德與雪莉，工作辛苦，收入很低，但樂於助人。西裏爾的姐姐瓦萊麗和姐夫馬丁是有錢階層，炫耀財富，還很專橫。西裏爾的母親住在兒子附近，她的鄰居也是愚蠢自私的新貴。瓦萊麗不管母親是否同意，準備了家庭宴會慶祝母親70歲生日。馬丁在宴會上企圖引誘雪莉，大家不歡而散。西裏爾真誠地說，他想要個人人吃飽飯、人人有房子住、有工作做的世界。第二天清晨，西裏爾、雪莉和母親在層頂平台，觀賞著城市之光。電影評論：這個安置在離我住的地方不超過兩公裏的電影，不光是絕佳的諷刺喜劇，更是人文關懷的長久注視。電影最表麵的一層是“撒切爾主義”之下的各類英國家庭（三個“經濟”位置不一的家庭外加一個即將被“紳士化”的母親的家）的互動。最為難得的是電影並未在這“左右陣營”之中妄下結論，看似對立的或互相瞧不起的不同家庭實則都有另外一個“潛形象”，當他們獨自或隻有與自己伴侶在一起之時才會顯現出來的另一個時空的現實。所以這個看似輕鬆的電影，內裏的濃重就來自於電影在每個角色上延展的維度，而邁克李笑裏藏刀的技巧完美支撐了電影這麼多複雜的觀點和感情。選擇倫敦也正是因為城市一直是各類人的熔爐（天然的衝突後景），而邁克李毋庸置疑是這個描寫這個城市現實最好的作者導演。演員有骨有肉的演出，而且居然是即興台詞RE。角色的“厚望”和金錢不對等
