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妻子去世多年，寡言的山平（笠智眾）已習慣被待嫁的女兒道子（岩下誌麻）貼心照料的生活。道子表麵看來也樂意將老父親照料，從沒流露嫁人的渴望。電影評論：講實話我一直沒get到小津大師的偉大...隻能記錄一些觀察體會，希望以後能讀懂。1、攝影：固定低機位，方中方，這種拍法最能展現日式室內建築空間特色，低機位還給我一種溫潤謙卑感，人物在不同的空間裏穿梭，鏡頭切換90度角、180度角，對話中單人鏡頭無過肩，好像直接對著鏡頭說話。2、故事：圍繞一個妻子去世多年的老人，從舍不得女兒-張羅給女兒相親-女兒出嫁後落寞的變化展開，確實一個個鏡頭拚接起來有涓涓細流彙成河的氣度，但真心太過寡淡，全程快進看完...3、美術：不知道是不是導演早期的彩色片，大量的紅黃藍綠基礎色點綴畫麵，頗有點彼埃·蒙德裏安的繪畫色彩風格，但和轉場空鏡、場麵調度、表演一樣太刻意生硬，配樂也老是一個莫名歡快的調調...4、邊看我邊想起李安導演家庭三部曲應該做過小津大師家庭類型片的研究，

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鄉民阿福（許不了）與小癲（方正）是一對土頭土腦的憨直青年，在殯儀館工作，收入微薄，是日為喪家扮演孝子出殯，途中遇上日軍關卡檢查。原來有抗日分子（李國修）偷走了日本軍的布兵團，日軍陸軍大佐（李昆）命令手下嚴加搜查。抗日分子混入棺材店，躺在棺中，途中遭到搜查，開棺檢驗，阿福發覺不對，忙將棺木蓋上，混騙過關。電影評論：許不了先生是真正的台灣喜劇第一人，表演點到即止，跟方正的合作也非常到位

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新區街童大強、昏迷、護發素、小妖、薄樂卡等是黑道少年，收保護費、入室搶劫等壞事無所不為。大強在這群人中比較冷靜，當他看到自己的弟弟小強也跟著他們淪落時，心生無限感觸。由於一次開車事故，薄樂卡與他們的大哥被殺，他們與大花貓和豬油糕藏在小妖的婆婆家中。由於經濟短缺，他們一方麵要大花貓和豬油糕出去接客，一方麵求助於頂爺。不想頂爺報警，把昏迷抓走，大花貓和豬油糕被另一幫少年掠走。逃生的大強和昏迷放火燒了對方的地盤，對方幫會不甘吃虧，追殺他們，並禍及了家人。電影評論：劉國昌88年的《童黨》是他執導的第一部劇情片，其寫實的風格也直接影響了後來的《古惑仔》係列電影。讓人可惜的是《童黨》沒能普世，而《古惑仔》卻風靡一時。 《童黨》的敘事水準要明顯高於後者，電影裏九個年輕角色的乖張性格與盲目熱情，導致了他們的災難，每個角色在步向毀滅的過程裏，冷靜的鏡頭語言與逐漸深入的人物情感交織融合，最後蓄力一擊，整體的戲劇張力十足，整體表達流暢自然。 《古惑仔》旨在宣揚兄弟情、忠與義，當年多少熱血男兒是因為這係列電影，由此拉幫結派而誤了自己。相比之下，《童黨》將新區街頭熱血少年們的興盛與瓦解真實呈現，一入侯門深似海，男丟命，女失身，最後家破人亡，其醒世意義是《古惑仔》不具備的。

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根據真實人物故事改編的電影《遠方的河》由金舸執導，李雪健、肖聰等主演，以采訪憶述的形式再現了知青王華（原名金訓華）的感人事跡。電影評論：本片的故事簡單卻意義深刻 它更多強調的是信仰的力量和價值觀的弘揚 “這部影片弘揚的價值觀和現代人的價值觀進行了強烈對比 給人很大的衝擊力 看過之後 能留下很多值得反省的東西 英雄的精神信仰 對於現在這個浮躁的社會來說 帶來的震撼效果可見一斑 精神信仰時刻感染著主人公 給予他麵對人生的正能量

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本片是著名影星彼得·烏斯蒂諾夫第六次扮演神探波洛，原著創作於1938年，與克裏斯蒂的另外兩部作品《陽光下的罪惡》、《加勒比海謀殺案》組成了別具風情的“海島謀殺三部曲”，書中講述一位女暴君被謀殺，而她的家人個個都有殺人嫌疑，最終大偵探波洛通過抽絲剝繭的縝密推理找出了真凶。值得一提的是亨弗萊·鮑嘉的妻子、好萊塢著名影星勞倫·巴考爾應邀在片中扮演了一位女富翁，對破案起到了關鍵作用。電影評論：盡管導演不一樣，但幾部波洛的風格還比較統一，劇情上已感到一些套路化的處理：對死者都有凶殺動機的若幹人卷入調查，並且因信息缺失導致一些嫌疑人和旁觀者鎖定錯誤的對象，波洛在聆聽敘述中除了拚貼線索也很注重當事人的心理狀態來辨別真偽，同時他還總能聽到各種悄悄話~這部最大的問題一是整個前半段都在鋪排人物，但人物關係厘清了以後並沒有在人物性格上有什麼擴充，有浪費片長之嫌；二是真凶很好猜了，最晚到報信的阿拉伯男孩那裏應該都猜出來了。片子最大的看點還是背景，當時以色列還未建立，但已經能從巴勒斯坦的考古現場、英國官員的閑聊中預感到山雨欲來的凶險。