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深山古刹，進京趕考的書生朱孝廉（鄧超 飾）被一個從壁畫上跌落下來的仙女牡丹（鄭爽 飾）帶到了畫中的仙境。在奇異的仙境之中，眾多仙女在姑姑（閆妮 飾）的管理下，過著自由快樂的生活，但惟獨不許她們與男人產生感情，而且對私自闖進仙境的男人也絕不手軟。在仙境裏，朱孝廉認識了仙女芍藥（孫儷 飾）。在芍藥的幫助下，朱孝廉躲過被姑姑發現的危險，順利的返回人間。但是，由於擔心牡丹的安危，在朱孝廉的請求下，古廟裏的大師（曾誌偉 飾）幫助朱孝廉重返仙境。然而仙境之中依舊歌舞升平，但朱孝廉卻怎麼也找不到仙女牡丹的身影……電影評論：感覺還挺好玩的一部電影呀，評分不高。但是劇情很簡單，挺好玩的。講了書生進京趕考，在一個破廟裏看到一幅壁畫，由此進入了壁畫的世界。在這個世界裏由一個為情所傷的姑姑統治，她告誡在這修煉的女子，不能相信男人，不能相信愛情。說是為大家好，其實也是禁錮住了大家。由此產生了一係列的反抗。可能再歌頌，愛情價更高吧

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斯蒂格（維克多·斯約斯特洛姆 Victor Sjöström 飾）是一名小提琴演奏家，在交響樂團中，他邂逅了名為馬塔（瑪伊-布裏特·尼爾鬆 Maj-Britt Nilsson 飾）的美麗姑娘，隨著時間的推移，兩人漸漸墜入了情網，最終，他們決定攜手步入婚姻的殿堂。婚後的生活充滿了幸福和快樂，不久之後，兩人有了他們愛情的結晶。電影評論：CC-- “蝕”係列，Early Bergman05 | 《婚姻生活》的前奏，伯格曼的頭號粉絲伍迪.艾倫應該從這部電影裏學到了不少東西。它乍看去熱鬧活潑，台詞也很幽默，充斥著尷尬的喜悅，給人的整體觀感如同另一個譯名《歡樂頌》一樣，是一出婚姻喜劇。但是，實際上它的氣質卻是沉靜的，我們應該從漫長對話裏看到那些未說之話，要注視的更應該是雙方在爭執離場之後的沉默，看他們的臉（一個特征：伯格曼的攝影機離人臉很近），那裏才是寫實之處，那裏有他們的真心，而真心是可怕的，是混亂的，是自己也無法厘清的，但我們還是不停得去向對方訴說，讓自己在追求中不停厭棄。在這樣的矛盾中，我們都知道有多折煞，常常發現是已經無路可走了，也正因如此導致了現在的婚姻生活，或者更直接點說，也正因如此，我們大多數人的生活注定就是不堪的。

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安東來到法國南部的拉西奧塔小鎮，參加一個暑期編劇工坊，他們將在知名作家奧莉維亞的幫助下寫出一本犯罪懸疑小說。過程中需要大家去回憶感受小鎮的工業曆史，在這個跨種族的團隊中，聰明且勇於發言的安東經常發表充滿爭議的言論，並與其他學員起衝突，和大家格格不入，奧莉維亞不得不將他趕出工作坊。奧莉維亞對於安東的暴力傾向既警覺又著迷，她該如何麵對這個瀕臨崩解的集體創作，又該如何麵對自己？電影評論：7/10。岡泰野心之大，試圖為法國的罷工曆史、肆虐歐洲的恐怖主義上一堂辯論課，族裔混雜的課堂創造了密集的發聲時刻，譬如白人、阿拉伯姑娘和黑人引出極右主義、移民二代，當女學生放學後用南方口音嘲笑教師的巴黎口音，教師/精英階級的本省人與學生/工薪階級的外省人這層對立鮮明揭示。引用文學來分析現實的寫作課不僅合理濃縮了極富野心的議題，也模糊了文學與現實的界限產生一種映射性，妙趣地提及作者與筆下角色的關係：主觀視角看到的世界是否就是作者主觀意識的反映？譬如白人青年渴求虛構一個發生在紐約的故事逃避他現在的無聊生活，其餘學生則更樂於談關於自己的真實生活；片中大量剪進反恐遊戲、臉書視頻，無孔不入的空虛感侵入了他的內心，投射在寫作中運用大量暴力情節，結尾朝月亮開了數槍後念了一封道別信，象征他要前往別處尋找生命意義。

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剛剛搬到倫敦的托尼（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）雇傭了名為巴雷特（德克·博加德 Dirk Bogarde 飾）的男子作為家中的仆人，將家裏上下大大小小的一切事物交給他打理，聰明肯幹的巴雷特沒有讓托尼失望，很快便獲得了主人的信任。電影評論：攝影機操控精細化作業到了有些繁瑣(但不累贅)的地步，有一些很有壓迫性和藝術感的推拉重新結構圖像。進屋，客-主-客-主-客視角轉換多次並利用門窗構圖；會麵，兩側的雙人關係鏡頭首現都是從單人後拉到雙人，鋪陳等待時間並渲染大戲揭幕的儀式感；麵試，B坐在原處如囚徒，T在房間中邊自由移動邊審問 ，過程中沒有剪輯有數個精致的定點構圖呈現權力關係。 捉迷藏，獵人與獵物，用驚悚片的方式拍遊戲。還有或扭曲或曖昧的鏡像，無法得知具體表情的剪影，階級的樓梯，水滴聲電話聲焦灼情欲等等很多人說過了。主仆關係:黑格爾式主人是曆史的和現實的(甚至比史前的更惡劣)，新晉的主人身上仍刻印著奴隸的價值，主人沒有變，仍是糜爛的剝削者，他不同於尼采式史後的理想的主人。施受虐共生關係，先套牢再訓規，很苦月亮。最後的吻的雜然多義性回歸荒誕派原味。

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陸雲飛海關學校畢業，被老爹拉到公雞打鳴四個國家都能聽得見的紅山口海關實屬無奈。按照雲飛的打算，直接留在實習的廈門，那裏有他的女朋友、未來的嶽父大人還給他安排好了工作。可是胳膊拗不過大腿，雲飛被老爹愣是帶到了紅山口。老爹陸天庭是紅山口海關的副頭，把兒子安排在紅山口一是因為紅山口是雲飛的出生地、二來這裏有雲飛媽媽的英靈，更主要的是，老爹想在艱苦的環境裏，好好鍛煉鍛煉兒子電影評論：昨天晚上培訓班組織集體觀看了這部電影，放映之前各位新關員還對這種強製性的活動表示異議，然而隨著情節的發展，我們或開懷大笑或黯然神傷，儼然已經融入了電影中。作為海關人，這部片子真的能夠引起我們的共鳴。一些苦是外人無法理解的。。。

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Edwige Fenech 飾演 Julie，一位意大利外交官（Manuel Gill）的妻子。度假回來不久，Julie 聽說了係列暴力性犯罪的消息，（“是一名性欲狂嗎？”他的司機問警察，答曰：“是的，不過他還用剃刀。”），使她想起了以前的情人Jean （Ivan Rassimov演）以及兩人間曾經的狂亂的關係。Jean 在 Julie 參加的一個聚會上出現，並試圖界入她的生活。此時，哀求神秘殺手的女受害者越來越多，這其中又有何複雜的聯係呢？電影評論：導演和女主芬妮齊是老搭檔了，但她在這片裏的流星錘眉形也太費裏尼火烈鳥了（還是當時都畫這種眉？）腰身也有點水桶型，尺度比較大，女一女二及路人都各種裸，質量在六七十年代的意大利同類型裏較出挑，劇情也設置了連續殺人狂和陷在三男人把戲裏的女主兩線並行，以及揭秘和反轉，這場女主不斷被算計的戲也可算一種“反黑色”類型吧。導演為反轉設置了不少鋪墊，比如警局對峙那一場，各人的表情抓的好，即使不考慮前後照應單獨在那些鏡頭裏，也是很妥帖的設置

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上世紀70年代末，時代的狂潮正漸漸退去熱度。在南方某個古樸的小鎮，小女孩蔣曉蘭（朱一諾 飾）和姥爺（朱旭 飾）相依為命。曉蘭的父母早年下放邊疆，在學校她又因與“最大的階級敵人”同姓而倍受欺負和排擠。破舊的小院是曉蘭最為自由的天地，而家裏的大衣櫃則是她最後的避難之所。早年因戰亂和疾病，姥爺幾乎失去所有的親人，因此這個調皮又善良的外孫女成了他生活的全部。時光緩緩流逝，細雨綿綿的小鎮永遠帶著化不開的愁緒，渴望成為體操冠軍的曉蘭（姚君 飾）一天天長大，而那個永遠牽掛著她的姥爺卻慢慢地老去……電影評論：大家總是用「特殊年代」形容一個時期，就像沒有人敢提伏地魔的名字。放在今天，這是一個不能過審的題材。看似沒有憤怒和掙紮，但其實親人數十年的強行別離，情侶被迫分開的無奈——溫柔一刀，無聲之淚。似乎平靜的歲月裏，人們對自己的命運毫無掌控能力，隻能期待愛蘭花的官大人對蘭花一見傾心，送兒女回家來。世間的哀愁，怪誰呢？ 我們天上見？但分明別離的人沒有相見！但我不相信輪回也不信死後另有洞天，要現在的快樂，要此刻的自y。