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《三袋米》電影根據武漢作家王恒績的同名小說改編。該小說取材王恒績的家鄉——湖北省紅安縣的一個真實感人故事：上世紀八十年代初，稻子連續遭遇稻瘟病，莊稼歉收。一位身患多種疾病的寡娘，含辛茹苦地供兒子讀書。兒子考上了重點高中後，每月要給學校交30斤米。這30斤米從此就像30座大山壓在母親身上。在目睹母親遭遇逼債的窘況下，懂事的兒子撕了錄取通知書，決意打工養家，被母親一巴掌打到了學校，同時也將失去勞動能力的母親逼上了討飯的路。女人雖弱，為母則強。母親瞞著兒子和鄉親，天沒亮就出門到很遠的城鎮討飯，夜裏黑透了才回家，討飯路上遭狗咬，被人罵，饑餐渴飲，曆盡千般苦，總算保證了兒子的供米。她將討來的米送到學校食堂，因是雜色米，不知內情的學校勉強收了兩袋後，第三袋再也不收了。母親無奈，跪在地上哭著說出了真相，震驚了學校領導，也震驚了偶遇母親討米的鄉親們，大家紛紛出手援救，人間暖流汩汩流淌，徹底中止了母親的討飯路。兒子考上清華大學後，畢業典禮上，主席台上放著三袋米，食堂師傅講述了三袋米的故事，母親的故事讓台上台下的師生感動得淚流滿麵，校長將母親攙上台，兒子方知討飯供兒上大學的母親正是自己的寡娘……電影評論：明明是良心劇，卻被沒有欣賞能力的人亂噴，那些說為什麼要考大學偏執的人腦子有問題吧！哪個年代出人頭地的唯一選擇就是考大學，又不像現在通訊網絡這麼發達埋沒不了人才，那些在優越的環境裏長大的孩子是不會明白的，因為你不可能經曆他們經曆的所有，也永遠明白不了。

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1597年的朝鮮王朝危機四伏，朝鮮海軍主力隨著大將李舜臣（崔岷植 飾）被貶而遭受巨大打擊，軍紀潰散，隻剩少量軍艦。而倭寇伺機派出脅阪安治（趙震雄 飾），協同令人聞風喪膽的“海賊王”來島通總（柳承龍 飾）的海盜軍共同出擊，勢必攻克漢陽。危急關頭，李舜臣力排眾議，決定率領僅 剩的十幾艘軍艦前去鳴梁海峽迎戰倭寇。李舜臣先是派遣部下任俊永（晉久 飾）去敵方彙合臥底俊沙（大穀慶彥 飾），又重振軍心，以“勇者生，畏者死”的氣概，號召與倭寇決一死戰。 決戰開始，李舜臣身先士卒，死守血島，擊潰“海賊王”好幾撥先遣軍，關鍵時刻任俊永的啞妻（李貞賢 飾）讀懂他的唇語發揮作用，使得李舜臣將船成功獲救。最終軍民協力，重創了日本艦隊，創造了世界海戰史上一次以少勝多的著名戰役。電影評論：韓國人的片子，兩小時而已，把戰爭的前因後果交代得一清二楚。要場麵有場麵——炮戰、肉搏、槍林箭雨，還有狙擊；要情懷有情懷——保國護民、將軍英雄氣概、士卒自我犧牲，都是大義凜然；要細節有細節——敵我內部矛盾錯綜複雜、戰場上鬥智鬥勇，連反麵人物都那麼出采。沒有拖泥帶水，沒有N條線索混合交織，情節緊張內涵豐富，看得人熱血賁張！ 反觀中國電影，兩個小時甚至上下兩集，不知道他想表達什麼，講故事都不會講！要麼炫技術，全3D，處處特效！要麼諷刺這個諷刺那個，浮誇、荒誕，如瘋人囈語。拍得爛還不讓人罵！竟然跳出來跟觀眾互噴，真是節操掉一地啊 ！

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瑪努埃拉（絲莉亞 洛芙 飾）的丈夫在兒子出生前就離開了妻子，瑪努埃拉成為了單身媽媽，帶著兒子埃斯特班來到馬德裏生活。兒子從不知道爸爸的事情，瑪努埃拉隻好對兒子說父親已經過世。然而，兒子終究不相信。他在日記本裏悄悄寫下對父親的想念。電影評論：B＋ / 二刷觀感略降， 尤其後1/3的節奏實在有點緊繃。初看對性別這一麵沒有特別深的感觸；二刷倒是感覺阿莫多瓦的美學與其“女性”概念其實是高度相互內嵌的關係：人物情節色彩剪輯各方麵濃烈飽和，整體又永遠克製於沸點之下。因而能在營造具體“生活”同時完成“女性”的抽象、延展與開放。《崩潰邊緣的女人》似乎是同樣的道理，他拍的從來就不是狹窄的“女人”，更像是在構建一個“女性”的概念空間。/ 細膩真摯，狗血故事變得柔婉如波。女性與母性不再依附於性別而純粹依附於情感，不帶一絲宣教意味。相形之下《新女友》就比較像女性與LGBTQ命題作文。很難想象這麼多豔麗的色彩鋪滿屏幕竟然完全不紮眼，配樂裏深流的是西班牙的熱烈情愫。戲中戲依然是亮點，愛也依然是戲裏戲外湧動的唯一。

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《消失的浪潮》是Kristina Buozyte執導，Jurga Jutaite、Marius Jampolskis等主演的愛情科幻片。影片講述了一個年輕人在神經傳遞科學實驗的基礎上，走向一個昏迷女人的心靈進行了一場驚人旅程。電影評論：原來有一個電影節叫詭奇電影節。我還想著你看看人家用意識製造的夢境啪啪而我卻隻會用來吃三文魚時男女主就突然吃起海鮮來。進入對方的意識中那種赤裸坦誠相對，動物性，執念都藏不住這一點沒有表現好。不過用這個去對比現實世界的交流然後對妻子說you think you know me？不公平吧。除了最後幾分鍾的裸聊很棒很像舞台劇，其他片段觀感很差。

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恐怖事件接二連三地在某軍事基地發生，外星生物在人們熟睡的時候正大批侵入人體和大腦，進而毀滅人類……瑪蒂和弟弟跟隨從事環保工作的爸爸來到一個軍事基地，調查那裏的化學汙染情況，恐怖之事從此接踵而來。剛進基地瑪蒂就覺得那裏的人都很怪異。原來這個基地已被外星來的一種生物所占領。它們趁人們熟睡的時候侵入人的體內和大腦，讓他們成為活死人，企圖籍此占領所有的軍事基地。進而毀滅人類。瑪蒂的父母及弟弟都相繼被外星生物殺死。瑪蒂在飛行員蒂姆的救助下逃出該基地，並在路上炸毀了將外星生物運往其它軍事基地的卡車。但除了他們倆之外，又有誰會相信這段經曆呢？電影評論：作為曆久彌新的《天外魔花》第一部冷戰後翻拍，93版又為原作增加了一個”青少年反叛覺醒“的內核。費拉拉完善了78版結尾“尖叫”的設定，弱化了異種的“外來者”身份：唯一揭露異種來自外星的鏡頭隻有片頭的太空景觀，而“入侵者來自外星”的信息所有角色都不知情。“集體主義”變異是由內而外、自上至下對社會進行滲透的（軍事基地、托兒所），這一點也與冷戰期間兩版的設定大相徑庭。 視聽很多地方值得做筆記：人影作為畫麵元素的點綴作用、以畫幅比例拉伸造成的畸變預示危機、迷人的裂焦、疊化。30分鍾處接吻→沼澤取繭是我至今見過與鏡頭運動、光效配合最完美的疊化轉場，可惜收尾有些倉促，“絕望的曙光”被拍得有些滑稽。

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石の中から生まれた石猿、もちまえの勇敢さを発揮して猿のボスになった。が、何か物足りない。この世の中には猿よりえらい人間というのがいるという。よし、それならというので一念発起、仙術の修業に出た。首尾よく仙人に弟子入りして修業にはげみ極意書をさずけられて、孫悟空と名のる。電影評論：沒有九九八十一難的西遊記始終是沒有靈魂的，女猴子的存在是在危難時刻向孫悟空給予人道主義援助，又是送水果，又是心靈相通噓寒問暖的，像個老媽子似的，有些讓我摸不著頭腦，從小到大已經將電視劇版《西遊記》看到爛熟於心的我實在是無法接受這個設定。低齡化的故事處理。

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馬克・羅斯曼執導的本片，講述警員卡會納在執行任務之時，不幸慘遭槍擊，生命危在旦夕。怎料，已故警員德輝竟利用亡靈纏身，令卡迅速康複，並產生不可思議的神奇力量。他通過這股力量追查殺德之凶，經過抽絲剝繭後終於發現卡的本來麵目。本片是一部鬼片，與香港鬼片的模式大同小異，但總體看來還是算拍攝比較成功的。.電影評論：東方電影頻道播放的，譯名為「行凶者」，Mark Rosman 導演的，還不錯。