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故事發生在1975年的冬天,許秀雲(斯琴高娃 飾)的丈夫鄭百如拋棄了她,三妹為了二姐的名聲著想,給她介紹對象,然而許秀雲堅決的拒絕了這門親事,這讓一家人都感到無法理解。實際上,許秀雲十分同情自己的姐夫金東水(馮恩鶴 飾),大姐去世以後,金東水一直帶著妻子留下的孩子,父子兩人過著相依為命的生活。電影評論:人言可畏啊可畏啊……荒謬的世道~四姑娘不為自己辯護,真是看得我心揪揪,最後隻能以死明誌~可見女性地位的低下。還有一件事讓我明白家合萬事興的道理。麵對自己妹妹受誣陷,自己女兒被人詆毀,他們聽風就是風,聽雨就是雨的,不去了解實情,不去傾聽自己女兒的想法,直接不理不睬來覺得丟了自己的臉?!這叫一家子嗎!氣死我了😤
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黑暗皇帝為了達成統治地球的目的,命令恐怖的蝙蝠怪人率領一眾怪獸出擊,在東京實行兇殘的“卡拉卡拉作戰”,要把全日本人的血和水吸乾……電影評論:本片繼承了假麵騎士係列的優良傳統,又出現了怪物拍成一排依次報名字的環節,這個設定還是不錯的,像閱兵一樣向觀眾展示了反派的強大陣容,不過假麵騎士也進行了係列開篇以來最為全麵的集結,已經出場過得五個騎士都登場了,不過雷聲大雨點小,之後的動作戲基本上都是一拳一腳就草草收場了,沒什麼看點
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蘭斯洛特為了愛裏亞娜,他與結婚多年的妻子離婚,再娶愛裏亞娜,她不斷出軌,而他無限包容,直到有一天,她連人帶車落入湖中溺斃。蘭斯洛特在她死後吃著心理醫師開的詭異綠色藥丸,藥丸使他精神異常,他開始調查她的死因,但卻隻查到,她瞞著的那一個又一個的秘密…原來自己娶的,是一個他完全不了解的陌生人…電影評論:1) ………… 2) …………………… 3) 甘吝那布炒基掰腦癱犯賤,愚蠢到臭菸毒品放入口,菸草等同毒品,可笑全球禁毒不禁菸,希冀菸在世界上銷聲匿跡!!己所不欲,無施於人,自食其果,終將泯滅!(KARMA)
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清潔公司職員益子悟(大野智 飾)、保險公司營銷人員富澤友紀夫(櫻井翔 飾)、咖啡廳店員棚田昭(相葉雅紀 飾)、快遞公司速遞員後藤望(鬆本潤 飾)、保安中心派遣職員山際修司(二宮和也 飾),這五個生命中幾乎沒有任何交集的年輕人,卻因一起意外事件而被綁在了一起。某天,他們同時出現在位於東京的能源生物公司大樓內,而一夥武裝分子突然衝了進來,封閉所有出口,將大廈內的所有人挾持為人質,並要求剛好外出的社長新見朋彥(津川雅彥 飾)在九十分鍾之內繳納高達三億日元的贖金,否則將炸毀整棟大廈。電影評論:這什麼鬼劇情。看著看著頭笑掉了。 弟弟的角色終於不是謎之傻白甜了這個彈幕也太好笑了吧。 要不是被劇透我覺得我會很帶感的從頭看到尾的,無論是不是玩具槍裝飾性警察都沒關係。因為五子帥啊!大野智怎麼那麼蘇啊,真實的黑皮小靚仔。鬆本潤啊鬆本潤,那一把薅過來的壁咚我太服氣了。再迷的劇情nino一如既往的能演出實力。xgg那一年真瘦真的好看。愛拔太可愛了是不是可以擠出汁。 最後自首時候五個人的J家步。謎之感人了。
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傑夫因幫助卡特沙勒競選州長而冷落太太凱莉,凱莉不甘寂寞時常外出和男人約會,某次竟遭毒犯用毒品迷昏加以強暴,隔天傑夫的女秘書婭娜死於非命,但凱莉知道是遭卡特沙勒害死而假裝妹妹香儂誘騙傑夫取得證據,劇中離奇牽扯毒犯,州長,夫妻,雙胞胎姊妹,警官。電影評論:劇情一般,情色場麵一般,典型的老式三級片,因為發型不好看,直接影響了對女星顏值的判斷,但90年代的流行時尚,就如以前的寬腿喇叭褲,現在覺得奇怪,但是在當年確實又是無比時髦呢。
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瑪麗戈蒂是一位美國女演員,因為自己的低成本電影投資撤資,而來到印度謀求發展。為了維持生計,她在一出寶萊塢音樂劇中演了一個小角色,就此認識了舞蹈指導布萊姆。結果證明瑪麗戈蒂並不是個合格的舞蹈演員,在劇中錯誤百出,但同時她也愛上了布萊姆,兩人感情迅速增溫。不久瑪麗戈蒂發現布萊姆不僅有著王室血統,而且還被安排將和一個美麗的印第安女孩結婚。與此同時,瑪麗戈蒂的男友也突然來到了印度。事情變得愈加複雜起來……電影評論:salman khan, 是偶喜歡的第一個印度男性星,因為他帥,比沙魯克帥多了。。自然而然,他的電影我都看了。這部電影嘛,我衹能說so so,so so啦。。。唉
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巴比(傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾)出生於音樂世家,但不知何故,他放棄了音樂,靠在石油鑽井上工作度日。在餐廳做女招待的女友雷伊時常令巴比心煩,但他卻又始終不忍與其分離。巴比行為頗為浪蕩,抓住各種機會與陌生女人偷歡;在擁堵的公路上胡鬧發泄;聽到女友懷孕的消息後向唯一的朋友埃爾頓發火。埃爾頓因搶劫被捕,失落的巴比拜訪正在錄製鋼琴曲的妹妹,卻聽到了父親病重的消息。巴比與雷伊驅車前往華盛頓探望父親,半路搭載了兩位奇怪的搭車客:一位憤世嫉俗具有反社會傾向的女人與她的同性密友,一路顛簸後,巴比獨自探訪父親,此時後者已經中風,認不出他了……電影評論:對這類故事無抵抗力。厭倦了資產階級的無聊虛偽又無法融入瑣屑平庸的工人階級,夾層狀態中漸漸失去歸屬與身份,隻有在不斷的逃避中才能獲得片刻喘息。路途中蕾絲搭車客直視鏡頭痛斥消費主義,信仰阿拉斯加的淨土,與前些年大量背離北上廣湧入大理的文青如出一轍,故事總在反複。最後的嬉皮年代逝去後大量湧現此類描繪虛無探求、荒謬人生的電影,幾乎是整個西方影壇的現象,但總為男性主導,這類故事我還蠻希望有性轉版本的。從《過客》看到這部,三四十歲的尼科爾森幾乎是為這類迷茫的追尋者角色而生的,七十年代確是屬於尼科爾森的年代。